“點將錄”本是清人為評論詩歌所創(chuàng)制的一種文學體裁,，后也被諸多“好事者”拿來做藝術人物的品評。王家葵可謂其中佼佼者,，其《近代印壇點將錄》承此舊例,，對二十世紀的重要篆刻家做出了精到品鑒。

王家葵曾自述道“《印壇點將錄》雖游戲筆墨,，而人物安排極為措意,，藝術成就、風格流派,、師承授受皆在考慮之例，雖無關‘國運之盛衰,，人才之消長,，以及詩派之變遷’，而人物取舍升降,，亦費苦心,。” 

這部奇書在此次四川文藝出版社新版以前,，舊版可一直都是各路商家囤積居奇的搶手貨,，想買到手價格早不知得番過幾番了,。

此次新版，真可謂是造福廣大書友,，功德無量,。四川文藝出版社不但特別準備了一些有王家葵先生毛筆簽名、鈐印,、題辭的圖書回饋孔網(wǎng)書友,，也授權新書廣場選刊書中“天魁星呼保義宋江  吳俊(昌碩)”一節(jié)以饗讀者。

◆點擊購買 王家葵先生毛筆簽名+鈐印+題辭《近代印壇點將錄》（精裝,，一版一?。?/span>

吳昌碩，晚清民國時期著名國畫家,、書法家,、篆刻家，西泠印社首任社長,，集“詩,、書、畫,、印”為一身,，融金石書畫為一爐，被譽為“文人畫最后的高峰”,、“石鼓篆書第一人”

他熱心提攜后進,，其人一身所系，便是半部中國現(xiàn)代美術史,。王家葵在書中有著極為精到的評價：

青藤雪個遠凡胎，

文人刻印,，肇端元末王元章，其后又得文,、何提倡,，印章之學興焉。明清以降,，工穩(wěn)如汪尹子,，渾穆如鄧完白，古奧有丁敬身,，流暢有趙叔,，諸法齊備。逮及清末,，浙派已成強弩之末,，而鄧、趙流派亦不見繼起者,。至安吉吳昌碩出,，始镕鑄諸派之長，入古出新,，自成家數(shù),，真所謂“自我作古空群雄”者。

昌碩以前印人,，但知有刀，不知有筆,，斑駁陸離,，便是高古,，端謹整飭，即稱新雅,，雖云規(guī)秦模漢,，一俟寫稿上石，利刃沖切,，則刀鋒宛然,，而筆意消融矣，賢者如丁,、鄧,，亦不免此弊。須知篆法本自書法來,，非謂丁,、鄧不能篆書也，是丁,、鄧輩不能融會書與刻也,。而昌碩平生,，用功獵碣最勤,，日日臨習，石鼓意趣早爛熟于胸中,，興會操觚,，遂能運刀如筆，時人評昌碩“破荷亭”一印能驚風雨而泣鬼神者以此,。

昌碩掌西泠印社多年，“保存金石,，研究印學”,，厥功甚偉。設帳授徒,，一時俊彥多從之游，其著者陳師曾,、趙古泥,、李苦李、王個簃等，日人河井荃廬亦慕名東來,，拜門投帖,。齊白石拜門不得,，有詩紀事云:“青藤雪個遠凡胎,，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗,，三家門下轉輪來,。”缶廬篆刻聲譽之隆,，風靡海內(nèi)外數(shù)十年,，至今不衰，舉為梁山總頭領,，當之無愧,。

贊曰：

最精琢印仿泥封，瓦甓鼎彝開缶宗,。用筆如刀刀似筆,，共瞻岱岳第一峰。

◎ 吳昌碩流傳下來的照片甚多,，但總不及任伯年為他作的幾幅行看子生動,，酸寒尉像、饑看天圖都有楊見山的題記,。蕉陰納涼圖(圖1-1)上有吳昌碩用篆書題寫的長詩：“天游云無心,，習靜物可悟。腹鼓三日醉,，身肥五石瓠,。行年方耳順，便得耳聾趣,。肘酸足復跛,，肺肝病已婁。好官誓不作,，眇尫訛難顧,。生計不足問，直比車中斧,。否極羞告人,，人面如泥塐。怪事咄咄嘆,，書畫人亦妒,。雖好果奚貴,，自強自取柱。飲墨常幾斗,，對紙豪一吐,。或飛壁上龍,，或走書中蠹。得泉可笑人,，買醉日一度,。不如歸去來，學農(nóng)還學圃,。蕉葉風玲瓏,，昨夕雨如注。青山白云中,，大有吟詩處,。”

<圖 1-1 蕉陰納涼圖>

傳神寫照,，任伯年真是不世出的人物,，任與吳誼兼師友，吳昌碩四十三歲時為任伯年刻“畫奴”朱文巨印,，稱得上是精心之作,，邊款對伯年的畫藝贊譽有加:“伯年先生畫得奇趣，求者踵接,，無片刻暇,，改號畫奴，善自比也,?？噼F銘之曰:‘畫水風雷起，畫石變相鬼,?！嘶蚍侵嬇粣u,。惜哉,，世無蕭穎士。光緒丙戌冬十一月,，薄游滬上,。”此印早期印拓與后期拓本比較,，邊欄略粗,，線條則更剛直,，修剜者是否吳昌碩本人，不得而知(圖1-2,、圖1-3),。

◎ 藝術家的代表作，藝術家自己才有發(fā)言權,，由別人遴選,，總是見仁見智?！睹髑遄塘髋捎∽V》除自用姓名印外,，按風格入選“壽伯”“秦云”“癖斯”“伊洛子孫”“道無雙”等?！睹髑遄踢x》中白文“高邕之”“問竹廬”“黃本戴氏”皆佳,。《西泠印社社員印集》選擇最優(yōu),，名印外為葛書徵刻的“舞鶴軒”真是精品,。《民國篆刻藝術》入選了一枚用大釘子刻的白文“安吳朱硯濤收藏金石書畫章”,，別致而已,。《近代印人傳》所選“西泠印社中人”(圖1-4)最切題,。

<圖 1-4 西泠印社中人>

《二十世紀篆刻名家作品選》也選了那枚用釘子刻的收藏章,。以上多數(shù)書冊都選了為沈寐叟刻的“海日樓”，不過按方去疾先生在《明清篆刻流派印譜》中的意見:“從刀法篆法上看來,，都與吳涵相近,，可能是吳涵代筆的作品?！边@有些道理,，此印的圖片將附在吳藏龕的條下。王個簃是缶門高弟,，1984年郵電部發(fā)行吳昌碩郵票T.98,，題材由個簃建議，繪畫六枚,，書法,、篆刻各一。書法是篆書對聯(lián)“金石樂書畫緣”,，篆刻兩枚“美意延年”與“乘長風破萬里浪”(圖1-5,、圖1-6)，這或許就是個老心目中老師的代表作吧,。

<圖 1-5 美意延年>

<圖 1-6 乘長風破萬里浪>

◎ 吳昌碩篆刻最沒有爭議的代表作應該推朱文“破荷亭”(圖1-7),，邊款陽文:“古鐵印高渾一路,。阿倉?！币鈶B(tài)頗自得,，印側鐫頭陀，其上有一段禪家的偈子:“道日昧,，步日退,。面無可觀，示人以背,?！敝劣凇绑@風雨而泣鬼神”是周菊吾先生對此印的評語，劉江教授對此印的構成解說詳細:“此三字朱文印,，在章法上特別強調了亭字，獨占一行,，上束下疏,，幾乎空了一半，而破荷二字重疊為一行,，因此形成右與上半壁為密,，左下部較空，疏密對比強烈,。尤其是亭字下丁部,，成一三角形重點，與荷之右邊一筆和底邊三處重筆,，使全印顯得平穩(wěn),，造成厚重渾樸，蒼茫古拙的風貌,?！?/span>

◎ 田字格在秦漢白文印中多見，而吳昌碩則創(chuàng)造性地用到了朱文印中,，這類作品甚多,。四字印以自用的“石人子室”(圖1-8)最佳，“明月前身”也不錯,。如果是五字,，則其中兩字合在一格，如“湖州安吉縣”“一月安東令”,。而為高邕之刻的“泰山殘石樓”(圖1-9)更好,。為閔園丁刻的“園丁生于梅洞長于竹洞”，則多至十字,，“生于”兩字同居一格,，尤其佳妙,。多數(shù)缶派弟子都用過這種格局，但給人留下深刻印象的也就趙古泥的“芥彌精舍”,、王個簃的“粗服亂頭”,、朱復戡的“梅墟草堂”數(shù)枚。(印例請見各條)

<圖 1-8 石人子室>

<圖 1-9 泰山殘石樓>

◎ 前例“西泠印社中人”的邊款很值得注意:“石潛,、輔之兩社兄屬刻,，持贈書徵三兄社友金石家。丁巳春仲,，安吉吳昌碩,。”丁巳是1917年,，石潛即吳隱,，輔之即丁仁，兩人都是西泠印社的創(chuàng)始人,，吳石潛與丁輔之共同求社長吳昌碩刻此印,，鄭重地送給葛書徵，似乎是作為葛加入印社的信物,，那葛書徵又是何許人也呢?林乾良撰《西泠群星》提到,，葛書徵(1892-1963)名昌楹，出身平湖世家,，善本書畫收藏以外,，藏印甚多，曾輯有《傳樸堂藏印菁華》《晏廬印集》等,，又與丁仁等合輯《丁丑劫余印存》,。但1917年葛書徵才二十六歲，是什么原因得到這些印壇大佬的青睞,，真是一個謎,。不僅如此，此年前后,，吳昌碩為葛書徵和弟弟葛祖芬刻印三十余枚,，大半都是精品，白文“傳樸堂印”(圖1-10)也是其中之一,。

◎ 吳昌碩與東瀛人士的交往記載甚多,，而個人獲得吳昌碩手刻印章最多的，卻是一位朝鮮人閔泳翊(1860-1914),。閔是朝鮮李朝高宗閔妃(明成皇后)的侄子,，明成皇后被害以后流亡上海?！逗Ｉ夏帧份d其小傳:“閔泳翊字園丁,，朝鮮國人,，本椒房貴戚，國亡,，避地滬上,，以翰墨自娛，所居曰千尋竹齋,。書學顏平原,，擅畫蘭竹，筆氣雄健,。每逢星期日輒招書畫名流,，宴集寓廬，流連文翰以為樂,。旋以病,，遂輟。宣統(tǒng)辛亥后三年卒,，其子奉柩歸葬仁川,。”閔園丁與滬上藝術家交往很多,，吳昌碩為其刻印百方以上，幾乎都是用心之作,。閔特別喜歡以同一題目刻印多枚,，這似乎是在挑戰(zhàn)篆刻家的創(chuàng)作極限，不同樣式的“園丁”約有三十枚(圖1-11),，“千尋竹齋”“閔氏千尋竹齋”(圖1-12)二十余,，“松石園灑掃男丁”(圖1-13)十余。

滑動查看下一張

◎ 黃牧甫自用印水平不高,，而吳昌碩的自刻印則十分講究,。沙孟海序《吳昌碩自用印集》說:“從來名家為人治印，或迫促酬應,，未必鈕鈕稱心,，至其興到自制，鮮不深思結撰,，自制而常用者,，尤為快意之作。先生自用印之多且精,，古今殆無第二手,。”沙先生的見解甚是,，而吳在書畫作品上經(jīng)常鈐用的,，則是精品中的精品,。“吳俊之印”“吳昌石”(圖1-14),，五十六歲所作兩面印,，使用至最晚年。

<圖 1-14吳俊之印,、吳昌石>

“棄官先彭澤令五十日”是田黃,，石質太好，奏刀不免有些拘謹,，不過少了霸悍,，轉見嫵媚?！靶奂壮健?圖1-15),，晚年用意之作，邊款記事也很有趣,?！盁o須老人”為八十一歲所刻(圖1-16)。

<圖 1-15 雄甲辰>

<圖 1-16 無須老人>

◎ 吳昌碩喜歡以道家語入印,，受吳的影響,，缶派弟子也愛用老莊成句，這枚“強其骨”(圖1-17)算是被弟子效法最多的作品之一,，只是后學多數(shù)將白文改刻為朱文,，可參見來楚生、余任天,、寧斧成,、陳半丁、諸樂三等條,。

<圖 1-17 強其骨>