一部明清文人篆刻的歷史短短幾百年,，真正能被后世記住的篆刻家并不多,。在這些享有印學(xué)史一席之地的篆刻家中，能用流傳于世的作品來見證這種地位的也并不多,。石質(zhì)印章本來就脆弱,，又屬于當(dāng)時文人的常用之物，平日里磕磕碰碰在所難免,，而一旦時局動蕩戰(zhàn)火四起,，攜帶保存也都至為不便，故能完好流傳后世者均屬不易,。這些存世的作品,，往往夾雜著篆刻家個人的命運與藝術(shù)的追求，有時候甚至還附帶著戰(zhàn)火的痕跡,、時代的烙印,，每一方好印背后，其實都會有一個已知或未知的好故事,。

（明）王常編,，顧從德校

《集古印譜》

萬歷三年（1575）

木印本

一函八冊全

鑒藏印：巖本氏藏書

26.4×16.5 cm.×8

明代顧從德所編輯的《集古印譜》是目前存世最早的印譜,，前后有兩個版本,，一種是隆慶六年本，一種是萬歷三年本,，萬歷本較之隆慶本錄印數(shù)量多出近兩倍,，達到三千多枚。本拍品即為萬歷三年木印本,，六卷全,，分裝八冊，個別地方有小蛀,，已經(jīng)重修,。譜前有王穉登序、顧從德識各一篇,，均作于萬歷三年乙亥,；此后有王沂、俞希曾,、唐愚士,、沈明臣、黃姬水等人所作印譜舊序,、贊,、題辭等，后附凡例,。內(nèi)頁朱印板框,，書口上署“集古印譜”及卷次，下署“顧氏蕓閣”,。每頁所錄印章數(shù)量不等,，印下注釋文及考釋文字。譜中諸印多為顧氏所藏,，亦有借于友人者,，主要為玉印及銅印兩大類?！都庞∽V》在體例,、編排、規(guī)格,、釋文,、考證等方面均頗為其細(xì)致，為以后的印譜,、尤其是清代古璽印譜的形制奠定了基礎(chǔ),。

以“西泠八家”為代表的浙派篆刻，是印學(xué)史上影響最深遠的流派之一,?！拔縻霭思摇眰魇烙∽骱蜁嫷氖詹卦谇迥┟癯跤幸欢胃叱保袊?、日本的很多頂級藏家均有系統(tǒng)收藏,，然自丁丑劫難（1937年）及東京轟炸（1945年）之后，八家書畫篆刻損毀嚴(yán)重,，傳世日稀,，其中尤以丁敬、蔣仁,、黃易,、奚岡這前四家為甚。以篆刻而言,，目前曾在市場流通過的丁敬真作不過一兩方,，而蔣仁則只有一方“勤斯補拙”朱文印,。這方印的邊款中說“山堂蔣仁入墨篆之，屬子玉刻于邗上”,，可見這是一方由蔣仁篆書布局,、他人奏刀的作品。雖然我們并不知道這個“子玉”是誰,，但一個意為囑咐的“屬”字透露出這個奏刀之人跟蔣仁的關(guān)系絕不一般,，應(yīng)是他的晚輩或?qū)W生。這并不是一方簡單的合作作品,，而是一次帶有傳授,、指導(dǎo)意味的創(chuàng)作，我們甚至可以想象蔣仁書寫完印面之后在一旁指導(dǎo)提點的場景,。蔣仁性格耿介孤冷,，并不輕易為人奏刀，《吉羅居士印譜》中只收錄了他的二十六方印,，傳世作品本來就稀如星鳳,；此印由蔣仁撰寫印面且落款，可見這方作品已經(jīng)得到他本人的絕對認(rèn)可,。這種由篆刻家撰寫印面,、晚輩奏刀的情況，我們在趙之謙,、吳昌碩等人的傳世作品中也可以找到不少例證,，并不能簡單視為“代刀”之作。

蔣仁

青田石獸鈕印章

印文：勤斯補拙

邊款：山堂蔣仁入墨篆之屬子玉刻于邗上,。

1.9×1.9×5.9 cm

出版：

1,、《斗盦藏印》P63，謙慎書道會刊行,，2005年,。

2、《懷玉印室藏印選》P30,，2009年11月,。

備注：懷玉印室舊藏

奚岡流通的作品中以書畫為多，篆刻真品同樣不過三兩方,，“奚岡言事”朱文印是他著名的自用印,。以前篆刻家自用印多不署款，故此印不見款識,，然印面線條蒼勁峻拔,，渾穆高古，高野侯謂之“朱文絕妙”，誠為浙派切刀法的樣本之作,。所可注意者乃在這方印的“品相”,，印身數(shù)道裂，石質(zhì)呈黑白,，想必有過一段坎坷的遭遇——這遭遇,，正是1945年東京大轟炸的戰(zhàn)火！此印原為河井荃廬舊藏,，在那次猛烈的空襲中，河井荃廬“繼述室”所藏中國明清書畫焚毀殆盡,，很多名人篆刻也都葬身火海,，幸存于世者很多都如同“奚岡言事”一樣，印身斑斑駁駁,，連原來的石質(zhì)都不容易辨別清楚,。所以，這方印表面上的“品相”問題,，實際上卻是一段難以抹去的歷史痕跡,！

奚岡

青田石印章

印文：奚岡言事

2.6×2.6×3.5 cm

出版：

1、《蒙泉外史印譜》第一冊,，P4,，上海西泠印社刊行。

2,、《西泠四家印譜附存四家》蒙泉外史卷,，1885年。（一函十二冊,，鈐印本）

3,、《蒙泉外史印譜》P7，葉為銘編,，上海西泠印社刊行,，1905年。

4,、《西泠八家印選》卷二,，P1，丁仁輯,，1925年,。（一函四冊，鈐印本）

5,、《西冷四家印譜》P79,，西冷印社，1979年3月。 

6,、《明清篆刻流派印譜》P142,，方去疾編，上海書畫出版社刊行,，1980年,。

7、《中國篆刻叢刊》第一五卷—蔣仁·奚岡,，P161,，小林斗盦編，日本二玄社刊行,，1982年,。 

8、《西泠八家印選》P163,，上海古籍出版社刊行,，1991年。

9,、《篆刻的鑒賞與實踐》P101,，日本藝術(shù)新聞社，1995年4月,。 

10,、《西泠八家 書畫篆刻》P278，謙慎書道會編,，日本二玄社刊行,，1996年。

11,、《中國璽印篆刻全集》第三冊,，P16、P131,，茅子良編,，上海書畫出版社刊行，1999年,。

12,、《篆刻全集》第四卷，P185,，小林斗盦編,，日本二玄社刊行，2001年,。

13,、《斗盦藏印》P71,，謙慎書道會刊行，2005年,。

14,、《日中書法的傳承》P170，謙慎書道會發(fā)行,，日本二玄社制作,，2008年。

15,、《懷玉印室藏印選》P39,，北斗文會刊行，2009年11月,。

備注：懷玉印室舊藏

清代篆刻發(fā)展到了中晚期,，流派勢力漸弱，繼之而起的是趙之謙,、吳昌碩、黃士陵,、齊白石等一個個劃時代的大家,。趙之謙的全能，縱觀整個中國藝術(shù)史都是極其罕見的,，然而他短短五十六年的人生卻常常在追求世俗的功名和自我的藝術(shù)之間糾結(jié)徘徊,。同治元年閏八月，三十四歲的他用杜甫《自京赴奉先永懷五百字》中句刻了“生逢堯舜君不忍便永訣”朱文印,，邊款中說：

“悲盦居士辛酉以后萬念俱灰,，不敢求死者，尚冀走京師,，依日月之光,，盡犬馬之用，不幸窮且老,，亦愈乎偷息賊中,，負(fù)國辱親，刻此兩言,，以明其志,，少陵可作，未必惡予僭也,。同治元年閏八月十日記,。”

這是一方帶有十分強烈個人情緒的作品,，無論是創(chuàng)作的時間節(jié)點,，還是這方印本身，在趙之謙的一生中都顯得十分特別。同治元年,，身在福州的趙之謙從家書中得知妻女身亡,，他從此“家破人亡，乃號悲盫”,，一段孤苦的人生剛剛開始,。萬念俱灰是難免的，但顯然他還不準(zhǔn)備放棄,，心中所掛念的,，無非是希望能北上京師取得功名，為皇帝及天下蒼生“盡犬馬之用”,。這方印正是這種復(fù)雜心境的直接宣泄,。

趙之謙

壽山高山石自用印章

印文：生逢堯舜君不忍便永訣

邊款：悲盦居士辛酉以后，萬念具灰,，不敢求死者,，尚冀走京師，依日月之光,，盡犬馬之用,，不幸窮且老，亦愈乎偷息賊中,，負(fù)國辱親,，刻此兩言，以明其志,，少陵可作,，未必惡予僭也。同治元年閏八月十日記,。 

觀跋：此為悲翁最精之作,，己丑谷雨節(jié)日，福廠拜觀于方氏唐經(jīng)室,，刻此以識景仰,。

3.6×3.6×6.5 cm

出版：

1、《二金蜨堂印譜》第一冊,，P22,，傅栻輯，1877年鈐印本,。 

2,、《傳樸堂藏印箐華》卷十二，P15,，葛昌楹輯,，1925年鈐印本,。

3、《吳趙印存》卷八,，P1,，葛昌楹輯，1931年鈐印本,。

4,、《丁丑劫余》第十七冊，P8,，丁輔之,、高絡(luò)園、俞序文,、葛昌楹輯,，1937年鈐印本。

5,、《明清名人刻印匯存》卷十,，P1，葛昌楹,、胡佐卿輯,，1944年鈐印本。

6,、《晚清四大家印譜》第二卷，P28,，方節(jié)盦輯,，宣和印社刊行，1951年,。 

7,、《明清篆刻流派印譜》P198，方去疾編,，上海書畫出版社刊行,，1980年。

8,、《中國篆刻叢刊》第二六卷-趙之謙（一）,，P113，小林斗盦編,，日本二玄社刊行,，1982年。

9,、《中國閑章藝術(shù)集錦》P372,，上海古籍出版社出版,，1992年6月。 

10,、《續(xù)印史留遺》第三冊,，P13，現(xiàn)代中國藝術(shù)中心刊行,，1996年,。 

11、《中國璽印篆刻全集》第四冊,，P152,，茅子良編，上海書畫出版社刊行,，1999年,。 

12、《篆刻全集》第七冊,，P40,，小林斗盦編，日本二玄社刊行,，2001年,。 

13、《斗盦藏印》P117,，謙慎書道會刊行,，2005年。

14,、《日中書法の伝承》P178,，謙慎書道會刊行，2008年8月,。

15,、《懷玉印室藏印選》P129，北斗文會刊行,，2009年11月,。

備注：懷玉印室舊藏

這一年也是他藝術(shù)生涯中最重要的分水嶺，在他后來寫給友人秦勉鋤的信中曾說：“弟在三十前后,，自覺書畫篆刻尚無是處,，壬戌以后，一心開辟道路,，打開新局”,。“壬戌”正是同治元年,，此后趙之謙雖然還一直在為功名而奔波勞碌,，但在藝術(shù)上也開始主動發(fā)力,，從此進入一生中最為黃金的創(chuàng)作時期?！吧陥蛩淳蝗瘫阌涝E”朱文印就是那個關(guān)鍵的開端,。在這方印的布局中，趙之謙并沒有一味追求均衡,，而是通過字的移位與避讓來取得空間營造與呼應(yīng)的效果,，力求在跌宕中取得美妙的平衡；這種對印面空間獨特的理解與處理方法,，在他后來的很多作品中都可以見到,。而在邊款書法中，我們也能看見魏碑的意趣已慢慢滲透其中,，趙之謙早年書法學(xué)顏,，奠定他一生書畫印最成熟基調(diào)的是魏碑，他對于魏碑真正全面深入的研習(xí),，正是從這段時間開始的,。

如果縱觀趙之謙此后的人生軌跡來觀察，我們都知道他的功名之路其實很不成功,，最后真正讓他流芳百世的,，是他天才的藝術(shù)而不是什么豐功偉業(yè)。但不可否認(rèn)的是,，正是這種在世俗與藝術(shù)之間的矛盾心境,，造就了最為真實的趙之謙。

黃士陵

廣東綠石印章

印文：洛濤秘笈

邊款：廣寧產(chǎn)石,，一似青田凍,，雖鑒家亦莫能辨，足堪賞玩,，以之治印，惜不能如人意,，恉其柔脆不齊也,，故不足貴，牧甫記,。

1.7×1.7×2.7 cm

出版：

1,、《黃牧甫印存》第二冊，P35,，吳元浩輯,，原鈐本。 

2,、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊,，P16,，黃少牧編，上海西泠印社刊行,，1935年,。 

3、《陳協(xié)之先生所藏黃穆父刻印》P5,，大觀刊行,，1948年原鈐本。 

4,、《增選黃牧父印存上下集》P344,，曾紹杰編，1977年,。 

5,、《黃牧甫印存》P69，西泠印社出版社出版,，1982年3月,。 

6、《黃士陵印譜》P392,，上海書店出版社,，1993年3月。 

7,、《黃牧甫印集》P125,，安徽美術(shù)出版社，1990年5月,。 

8,、《增補·黃士陵印譜》P99，武漢古籍書店出版社,，1992年3月,。 

9、《黃牧甫流派印風(fēng)》P83,，重慶出版社出版,，1999年12月。 

10,、《黃牧甫印影》上集,，P206，榮寶齋出版社出版,，1996年1月,。 

11、《黃士陵》P125,，上海書店出版社出版,，2007年6月,。

黃士陵

廣東綠石自用印章

印文：末伎游食之民

邊款：陵少遭寇擾，未嘗學(xué)問,，既壯失怙恃,，家貧落魄，無以為衣食計,，溷跡市井十余年,，旋復(fù)失業(yè)，湖海飄零,，借茲末伎以糊其口,，今老矣，將抱此以終矣,，刻是印以志愧焉,。丙申夏六月，士陵自記,。

2.5×2.5×4.2 cm

出版：

1,、《黃牧甫印存十三集》第十二冊，P5,，黃士陵輯,，1908年鈐印本。 

2,、《黟山人黃牧甫先生印存》第一冊,，P8，黃少牧編,，上海西泠印社刊行,，1935年。 

3,、《增選黃牧父印存上下集》P15,，曾紹杰編，1977年,。 

4,、《黃牧甫印譜》P1，西泠印社出版,，1982年,。

5,、《黃牧甫印集》P6,，安徽美術(shù)出版社出版,，1994年,。 

6,、《篆刻藝術(shù)》P47，徐利明編,，江蘇美術(shù)出版社,，1995年。 

7,、《黃牧甫印影》上集,，P55，戴山青編,，榮寶齋出版社出版,，1996年。 

8,、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P7,，重慶出版社出版，2006年,。 

9,、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P94，李剛田編,，重慶出版集團出版,，2011年。

跟想著“依日月之光”的趙之謙相比,，一輩子不想當(dāng)官的黃士陵,，日子過的其實也沒好到哪里去。黃士陵的出身并不算差,，但是太平軍的到來使得他的人生急轉(zhuǎn)直下,，不到二十歲就背井離鄉(xiāng)前往南昌投靠胞弟謀生。為了生活,，他曾在書店謄寫書簽,，在照相館當(dāng)?shù)陠T，這種不定的生活直到三十四歲南下廣州才有了好轉(zhuǎn),。四十八歲的時候,，當(dāng)他回憶起這半生的飄零，刻了“末伎游食之民”一印,，所謂“末伎”,，意思是不足道的技藝，顯然說的是篆刻,，簡單六字包含的是外人難以體會的感慨,。邊款中則說的更明白：

陵少遭寇擾，未嘗學(xué)問，既壯失怙恃,，家貧落魄,，無一日為衣食計，溷跡市井十余年,，旋復(fù)失業(yè),，湖海飄零，藉茲末伎以糊其口,。今老矣,，將抱此以終矣?？淌怯∫灾纠⒀?。

這基本是一篇黃士陵自撰的“半生行狀”，自知有一技傍身,，卻沒有一絲的成就和欣慰,，只有無盡的慚愧和蒼涼。此印仿漢人,，用刀犀利迅疾,，線條勁挺，那些故意沖出線條的刀痕正體現(xiàn)出黃士陵對于漢印藝術(shù)異于常人的理解,，即不刻意做殘破,，亦能在工整中見渾厚。

黃士陵

廣東綠石自用印章

印文：古槐鄰屋

邊款：吾族自宋遷黃村,，祠前古槐亦宋時物也,，檂綠蔭半畝洞，其中可容十人,。同治二年毀于兵,，明年孫枝復(fù)發(fā)分鼎足而峙。先君曾有詩紀(jì)其事,，閱茲卅余年,，高已出于檐矣，小子卜居適于其鄰,，因以名屋云,。戊申正月，士陵自記,。

2.5×2.5×4.2 cm

出版：

1,、《黟山人黃牧甫先生印存》第一冊，P8,，黃少牧編,，上海西泠印社刊行,，1935年。 

2,、《增選黃牧父印存上下集》P15，曾紹杰編,，1977年,。

3、《黃牧甫印譜》P1,，西泠印社出版,，1982年。

4,、《黃牧甫印集》P6,，安徽美術(shù)出版社出版，1994年,。 

5,、《篆刻藝術(shù)》P46，徐利明編,，江蘇美術(shù)出版社,，1995年。 

6,、《黃牧甫印影》上集,，P57，戴山青編,，榮寶齋出版社出版,，1996年。 

7,、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P92,，重慶出版社出版，2006年,。 

8,、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P111，李剛田編,，重慶出版集團出版,，2011年。

鈐?。荷虾２┪镳^藏“黃士陵 篆書八言聯(lián)”

不過,，藝術(shù)上的進取顯然并不能帶給黃士陵內(nèi)心完全的滿足，或許正是這樣的原因,，使得當(dāng)時已經(jīng)走在巔峰路上的他在光緒二十六年（1900）謝絕多方挽留,，回到故鄉(xiāng)黟縣,，隱居于幾年前剛在老家修蓋的“舊德鄰屋”中直到去世。這棟屋子旁有棵老槐樹,，在光緒年的最后一個年頭,，黃士陵刻了一方“古槐鄰屋”，邊款中說：

吾族自宋遷黃村,，祠前古槐亦宋時物也,，秾綠蔭半畝，洞其中可容十人,。同治二年毀于兵,，明年孫枝復(fù)發(fā)，分鼎足而峙,，先君曾有詩紀(jì)其事,，閱茲卌余年，高已出于屋簷矣,。小子卜居適于其鄰,，因以名屋云。

這段文字因家旁的古槐樹而起,，古槐為宋時所植,，原本極茂盛，后被兵火所毀,；到了第二年又復(fù)生,，黃士陵的父親曾有詩記錄這件神奇的事。一株槐樹聯(lián)系著黃姓,、個人的童年,、戰(zhàn)火和父親，可以說黃士陵的生命從這株槐樹而開始,，最后出走半生,，歸來仍在槐樹旁。文字說的雖然是古槐樹的變化,，而又何嘗不是幾十年來人世的滄桑呢,？此印敦厚凝重，平淡樸實,，應(yīng)該正是晚年黃士陵心境最真實的反映,。刻完這方印就是宣統(tǒng)元年（1909）了,，這年六十一歲的黃士陵匆匆辭世,，這方印是他最后的作品之一。

吳昌碩

閔泳翊自用青田石印章

印文：東海蘭丐

邊款：蘭丐遵東海而南,，畫蘭以隱,，所南翁弗逮也,。予曾詩以歌之，癸丑冬又為治石,，吳昌碩時年政七十,。

4.1×4×5.2 cm

印面主人簡介：閔泳翊（1860—1914），朝鮮王朝后期外戚權(quán)臣,，閔妃集團的代表人物,，同時也是一名書畫家。字子相,、遇鴻，號蕓楣,、竹楣,、園丁、千尋竹齋等,，賜號禮庭,。他是閔臺鎬之子，后過繼給閔升鎬為嗣,，頗得姑母閔妃寵愛,，年方弱冠就大權(quán)在握。1881年負(fù)責(zé)組建朝鮮新軍—別技軍,，壬午軍亂后被派往歐美日本考察,，甲申政變時被開化黨攻擊致重傷，1886年卷入第二次朝俄密約事件,，1887年又告發(fā)了袁世凱的廢君陰謀,，隨后流亡中國不返，仍通過與王室的電報往來對朝鮮政治施加影響,，同時因經(jīng)營紅參貿(mào)易而致富,。1896年后閔泳翊絕少過問政治，與中國書畫家吳昌碩等人研究藝術(shù),，終老于上海,。

出版：

1、《中國篆刻叢刊》第三五卷,，P179,，小林斗盦編，日本二玄社刊行,，1981年,。 

2、《篆刻—臨時增刊八》P20,，北川博邦編,，日本東京堂刊行,，1988年。

論年紀(jì),，吳昌碩比黃士陵還長幾歲,，但晚清幾大篆刻名家中卻沒幾個活得比他長，晚年境遇也屬他最好,。尤其是入了民國之后,，快七十歲的他脫離了那形同雞肋的公職，正式從蘇州移居上海,，從此開啟了他作為近代海派領(lǐng)袖,、藝壇執(zhí)牛耳者的輝煌時代。在上海當(dāng)寓公時期,，吳昌碩跟朝鮮落魄貴族,、他結(jié)交近三十年的朋友閔泳翊來往頗多，白文“東海蘭丐”一印即為其所刻,。閔氏自幼慧悟,，嗜書畫，書宗顏真卿,，畫則以蘭竹最為知名,。離開政壇后潛心書畫，當(dāng)時滬上藝苑有“海上三丐”之稱,，“書丐”為高邕,，“印丐”為吳昌碩，“蘭丐”即是閔泳翊,。在此印邊款中吳昌碩說“蘭丐遵東海而南,，畫蘭以隱，所南翁弗逮也”,，將閔氏畫蘭與宋代鄭思肖相提并論,，所謂“弗逮”，并不僅僅就藝術(shù)而言,，更多的恐怕指那種故國情懷,，作為皇族的閔泳翊應(yīng)該會比鄭思肖體會得更加深沉吧?？踢@方印的時候是民國二年,，吳昌碩正好七十歲，這一年,，他被推舉為“西泠印社”首任社長,。

齊白石

青田石印章

印文：離形得意

邊款：白石。

3.3×3.3×5.5 cm

齊白石

遼寧石印章

印文：無所不能有所不為

邊款：老萍,。一九八〇年重見,。

4.4×4.4×6.5 cm

出版：

1,、《吳昌碩齊白石印譜》P570，中國戲劇出版社出版,，2007年,。 

2、《齊白石篆刻作品集》P38,，戴山青編,，廣西美術(shù)出版社出版，2009年,。

王福廠,、林清卿

薄意壽山高山石印章

印文：古溪

邊款：福廠治印。耄耋圖,，清卿刻,，民國三年十一月。

3.7×1.1×4.7 cm

傅抱石

陳穎昆自用壽山石印章

印文：陳南士讀書記

邊款：南士兄正刊,，抱石,。

1.9×1.9×5.2 cm

印面主人簡介：陳穎昆（1899～1988）,，字南士,，江西高安人。五四時期創(chuàng)辦《新空氣》月刊,。歷任江西省教育廳秘書,、國民黨江西省黨部監(jiān)察委員，江西文獻委員會委員,、國民大會代表,。赴臺后仍為“國民大會”代表，后曾任政治大學(xué)中國文學(xué)系教授,。

出版：

1,、《傅抱石所造印稿》P62，葉宗鎬編,，上海古籍出版社出版,，2004年。

2,、《傅抱石全集-6素描,、書法、篆刻篇》P272,，廣西美術(shù)出版社出版,，2008年3月。

藝術(shù)的創(chuàng)作不能脫離藝術(shù)家個人的性情,，更不能脫離特定的時代,，都說吳昌碩是最后的文人藝術(shù)大家,，這當(dāng)然不是說吳昌碩之后就沒有文人藝術(shù)，而是說,，誕生了“西泠八家”,、趙之謙、黃士陵,、吳昌碩等人的那個古典時代,，已經(jīng)一去不復(fù)返了。藝術(shù)總在發(fā)展變化,，民國以后的印壇當(dāng)然還是百花齊放,，野逸如齊白石，文雅如王福廠,，都曾引領(lǐng)一時風(fēng)騷,，甚至連國畫大家傅抱石也刻得一手黃士陵風(fēng)格的好印，但這些畢竟已經(jīng)是屬于新時代的新故事了,。

何昆玉

壽山芙蓉石獸鈕對章

印文：1,、區(qū)沖荀號一羸。2,、梅苔鶴露軒主人,。

邊款：1、昆玉,。2,、伯瑜。

2.1×2.1×3.9 cm.×2

清 壽山將軍洞芙蓉石獸鈕印章

印文：居敬窮理

3.4×3.3×5.3 cm

出版：《壽山石雕藝術(shù)》,，陳石編,，三聯(lián)書店出版，1993年,。

清 壽山白芙蓉石獸鈕印章

印文：人閑桂花落,，夜靜春山空。月出驚山鳥,，時鳴春澗中,。

邊款：玉如。

3.8×3.7×7.1 cm

清 壽山芙蓉石三陽開泰鈕印章

印文：松下橫琴待鶴歸

7.3×4×11.8 cm

清中期 壽山芙蓉石雕山石人物筆架

此筆架山子由壽山芙蓉石雕刻而成,，山巒層層起伏,，其中點綴松樹、茅亭,、小橋,、流水以及行走于山中的高士，雕工方面巧妙結(jié)合高浮雕及平面線刻，線條簡練勁挺,，造型層次分明,，古雅之中還充滿裝飾趣味，是一件可堪玩味的文房佳品,。

14.5×3.3×9.3 cm

王福庵題

《梅花盫藏印》

鈐拓本 

兩冊

鈐?。和鯄垤饔　?/p>

20×13.4 cm×2

此譜不知為何人所輯,，內(nèi)頁無板框,，鈐印面而無邊款，收錄清末杭州女畫家葉翰仙（墨君）自用印頗多,。葉翰仙為葉為銘之姑,。所可記者，此譜封面“梅花盫藏印”五字隸書似為王福廠親筆所題,，首冊譜前亦有“梅花盫藏印”五字篆書,，鈐白文“王壽祺印”，王壽祺即為王福廠原名,。