No.337［迎新春特輯］京劇史上的名票（六）

龍井茶葉 2020-04-08

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我們在這個“名票”系列的第二期介紹了梅派名票楊畹農(nóng)先生，但提起梅派名票就不得不再提到一位梅派票友大家,，他就是有“上海梅蘭芳”之稱的包幼蝶先生,。包先生和楊先生可以并列為南方票界梅派的最重要代表人物，他們二人有兩個共同特點：其一,，二位先生十分忠實地繼承了梅派藝術(shù),，其藝術(shù)造詣，特別是梅派唱腔造詣可以說是達到了爐火純青的境界,；其二,，二位先生在傳播和發(fā)揚梅派藝術(shù)上不遺余力，培養(yǎng)了大量梅派藝術(shù)接班人,，為梅派藝術(shù)的普及和發(fā)展做出了巨大的貢獻,。雖然我們手頭包幼蝶先生的生平資料有限，但我們還是要向大家介紹一下這位忠實的梅派繼承者和推廣者,。

包幼蝶（1915~1997）,，原籍浙江湖州人，生于杭州,，出生書香世家,。他十五歲就讀杭州之江學院，1932年起定居上海,。后曾任上海國華銀行副經(jīng)理,。幼時受大哥包小蝶的影響對京劇產(chǎn)生了濃厚興趣,，初學攻老旦，后因被梅大師藝術(shù)所吸引,，開始習唱和研究梅派,，終生樂此不渝。由于包家的三兄弟包小蝶,、包肖蝶,、包幼蝶均票旦角，而且水平非常高,，又都就職于銀行,，因此有“金融三蝶”的稱號。

1933年,，包幼蝶經(jīng)大哥包小蝶的引見而見到了梅蘭芳先生。他的唱得到了梅先生的贊賞,，從此他和梅先生逐步形成了亦師亦友的關(guān)系,，在藝術(shù)上得到了梅先生很多指點。1933年十七歲的包幼蝶正式登臺票戲,，直至1962年間,，他與程君謀、姚玉蘭,、趙培鑫,、李白水、徐琴芳等京劇名家,、名票合演數(shù)百場,，所演劇目有《四郎探母》、《霸王別姬》,、《汾河灣》,、《武家坡》等數(shù)十出。1938年到1942年期間,，包幼蝶先生還應上海藝華公司之邀,，拍攝了京劇電影《霸王別姬》及《坐宮》；又曾在唱片公司灌錄不少梅派唱段的唱片,。此外,，包幼蝶先生亦擅長話劇，在1940年代中期他先后參加話劇《秋海棠》義演三次,，演出場次達近百場之多,。

早年包幼蝶先生和夫人顧琴陵女士攜子女合影

包幼蝶幾乎把所有的業(yè)余時間都用來鉆研梅派劇目的曲譜、念白和唱詞上,。他每天精心研摩,，把梅派的唱腔和過門背得滾瓜爛熟,，直至對唱腔的吐字、發(fā)音,、勁頭,、氣息的運用都駕輕就熟。后來包幼蝶曾經(jīng)對人說起他早年跟隨唱片一字一句地學唱梅蘭芳聲腔的經(jīng)過,，并謙虛而且幽默地稱自己是梅先生的“留學生”,，即每天跟著留聲機學習和揣摩梅先生的唱。包幼蝶這種孜孜不倦的追求和研究,，終使他在梅派唱腔上有了大成,，1940年代，包幼蝶的梅派受到了社會各界的廣泛贊譽,，于是“上海梅蘭芳”的美譽不脛而走,。

包幼蝶所唱的梅派，剛中有柔,，柔中帶剛,，大方自然，雍容中正,。其行腔換氣,，不露痕跡，完全效仿了梅先生中期的唱法,。他的很多唱片及錄音,，幾乎可亂真。據(jù)說,，1950年代的某一天,，梅蘭芳先生與朋友在家閑敘。正巧收音機正在播出京劇《玉堂春》,。梅先生的這位朋友是一位研究梅派的專家,，他一聽便稱贊梅先生的這段唱，但遺憾的是說不出這是哪年錄的音,。于是他便向梅先生請教,。可梅先生心里也正在納悶,，自己確實曾在百代公司與鮑吉祥,、律佩芳合灌過一套《玉堂春》唱片，可電臺播出的這個錄音雖然聲音和唱法和自己一樣,，但配角的聲音卻不是那兩位,。事后，梅先生通過友人向電臺的人打聽,，這才得知當天電臺播出的《玉堂春》的演唱者并非梅先生而是包幼蝶,。這一段梅派《玉堂春》不僅讓研究梅派的專家難以分辨,，就連梅先生本人竟也被騙過，可見“上海梅蘭芳”真?zhèn)€美不虛傳,。

包幼蝶先生的另一大功績是對梅派藝術(shù)的推廣,、傳播和發(fā)揚。在1930年代到1960年代,，包幼蝶除了一直不間斷地研究梅派唱腔藝術(shù)外,，尚在利用業(yè)余時間將梅派藝術(shù)無私授予他人。童芷苓,、王熙春,、胡芝風等京劇名家經(jīng)常向他求教，票友向其請益者為數(shù)更多,。當時在上海教授梅派的還有楊畹農(nóng)先生,，因此梅氏夫婦稱楊、包二位是梅家大大的功臣,。1962年,，在梅先生去世一周年后，中國唱片社上海分社請包幼蝶先生灌錄了一些唱片,，主要就是為了填補梅先生聲音資料上的一些空白。

在教學方面,，包幼蝶先生自創(chuàng)了整套適應于梅派唱腔和念白的記譜方法,。他所記的譜仔細周到、明白清晰,、便于學習,，使學生們既可根據(jù)符號掌握輕重緩急、陰陽虛實,，又便于日后查考,，以求永不走樣。他在教學時反復強調(diào)梅派唱腔“單純樸素,、大方自然,、明朗圓滿、干凈利落,、吐字清楚,、虛實分明” 的特點，并親自假嗓示范,，同時自己手上拉琴,，腳上打板，使學生們能直接在胡琴上學習和練習,，再配以自拉自唱的教學示范,，大大加速了學生學習的進度,。

1980年，應香港中文大學及香港藝術(shù)中心聯(lián)合聘請,，包幼蝶先生赴港教學,，從此他舉家遷往香港。1989年,，他創(chuàng)辦了香港京劇研習社,，被推為永久名譽社長。包幼蝶先生在港期間,，世界各地的梅派愛好者紛紛慕名前來學習,，總?cè)藬?shù)超過一千人，就連臺灣的名演員徐露,、王復蓉,、姜竹華、魏海敏等都專程赴港請益,?？梢哉f包先生對梅派藝術(shù)乃至是京劇藝術(shù)在華人世界的傳播和發(fā)揚做出了卓越的貢獻。

包幼蝶先生（右一）晚年在香港與友人合影

包幼蝶先生和夫人顧琴陵女士相濡以沫生活了五十六年,，育有二子二女,，名字以“龍鳳呈祥”為排列。長子包起龍,、長女包起鳳現(xiàn)居美國,，次女包起呈、幼子包起祥居港多年,。包門后代亦能繼承乃父的藝術(shù),。特別是包起龍先生，不但梅派唱腔精湛,，而且六場通透,，可謂奇才。同時他也在推廣梅派藝術(shù)上不遺余力,，向他請益的票友不可勝數(shù),。

最后我們請大家欣賞包幼蝶先生1947年在大中華公司灌制的梅派名劇《生死恨》的唱片。在這張唱片中,，我們可以清晰的感受到包先生提倡的“單純樸素,、大方自然、明朗圓滿,、干凈利落,、吐字清楚、虛實分明” 的學梅準則,，也能感受到包先生“知行合一”的風范,。