“我行過許多地方的橋,，看過許多次數(shù)的云,，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當(dāng)最好年齡的人,?！?/strong>這句話，是沈從文寫給張兆和無數(shù)封情書里最經(jīng)典的情話之一,，其經(jīng)典程度大概只有元稹的“曾經(jīng)滄海難為水,，除卻巫山不是云”可以比擬。

然而,，我們都知道,，沈從文和張兆和的婚姻并不幸福，他們的愛,，從一開始就是一個人的執(zhí)著,，換來兩個人的寂寞?？梢f沈從文不愛張兆和嗎,？不，他愛極了,，只是他愛的是他信里的三三,，他書中刻畫出來的三三。當(dāng)三三走到生活中,，走進(jìn)婚姻的柴米油鹽里,，一切又都不同了,。

小說《三三》創(chuàng)作于沈從文對張兆和開始追求而尚未結(jié)婚的時期，因?yàn)閺堈缀驮诩遗判欣先?，一貫浪漫文藝的沈從文就以“三三”稱呼她,。可以看出，沈從文是將自己對真實(shí)生活中三三的傾慕,，不自覺地投射到小說中的少女三三身上,。

故事以湘西偏遠(yuǎn)山村的楊家磨坊為背景，十五歲的三三是個天真爛漫的女孩,，父親早逝,，她跟著媽媽同父親留下的碾坊一起，過著單純又殷實(shí)的生活,，直到寨子里來了個城里的“白臉少爺”,。母女倆對城里人和對城市的想象和幻想開始滋長，少女的心事開始在夢里發(fā)芽,，而這種幻想最終隨著白臉少爺?shù)乃劳鲂嫫茰纭?/p>

《三三》這部小說通過少女情竇初開,、愛意覺醒的描繪，來向人們展示湘西世界自然純樸的人性美和人情美,，同時也表達(dá)了作者對故土的摯愛以及對理想愛情和人生的執(zhí)著追求,。小說的筆墨雖然如湘西的山水一樣自然樸素，但是作者充分運(yùn)用了文學(xué)意象的三個維度——物鏡,、情景和意境來寄托情感,，處處彰顯出這位兩次提名諾貝爾文學(xué)獎大文豪的不凡功力。

01.物鏡：湘西山水作為意象的具象化形式呈現(xiàn),，成為作者抒情表意的媒介,，表達(dá)了作者對于故土的眷戀與陶醉

小說從楊家碾坊的歷史背景說起?！皸罴夷敕辉诒ぷ油庖焕锫返纳阶炻放?，堡子位置在山彎里……”,”這碾房外屋墻上爬滿了青藤，繞屋全是葵花同棗樹,，疏疏樹林里,，常常有三三蔥綠衣裳的飄忽”，一座溪水山澗中,、爬滿青藤的農(nóng)家碾房形象地展現(xiàn)在讀者面前,。

三三和她的母親就住在這樣一個古樸的寨子里，鐘靈毓秀的自然山水和自然舒展的純樸民風(fēng),，造就了三三純真,、善良、清澈,、多情的性格,。如果不是城里的白臉先生來寨子里養(yǎng)病，三三或許就這樣單純地長大,，待到合適嫁人的時候,，尋得一處尋常人家做媳婦。

然而白臉少爺?shù)某霈F(xiàn),，擾亂了她的心,。她對他產(chǎn)生了好奇，心有所動又害怕被人戳中心事,，少女的情懷隱約可見,。與母親談?wù)摪啄樝壬臅r候，羞怯處不失鄉(xiāng)間少女的純潔,，一笑一顰,，一言一語都充滿了少女的天真浪漫。沈從文將三三自尊,、自傲又自卑的別扭,，寫得云淡風(fēng)清、不留痕跡又一語中的,。

賈平凹在《沈從文的文學(xué)》一文寫道：“偉大的作品都是看起來似乎非常平易,，似乎人世間就有那么些故事，不是筆寫出來的,，是天地間原本就存在的,。”

三三是沈從文用自然和人心美化的少女形象,，卻也是自然純樸的湘西山水浸潤出來的,。有一句成語叫做“人杰地靈”，說的就是山川秀麗之處有靈秀之氣,，能孕育出杰出的人才,。而沈從文的家鄉(xiāng)湘西鳳凰，就是這樣一處“人杰地靈”的所在,。

湘西鳳凰地處川,、湘、鄂四省交界,，多民族混居,，現(xiàn)在是我國著名的旅游勝地，那里的自然風(fēng)光秀麗,。沈從文1902年出生于此,，14歲入伍，20歲獨(dú)自到北京尋求發(fā)展,，考了數(shù)次大學(xué)都沒有考上,，又操著一口湘西口音的普通話,，在北京無法立足，于是返回家鄉(xiāng)當(dāng)兵,。當(dāng)兵中途又反悔,，再次北上，開始寫作投稿,，期間又因?yàn)閷掖瓮陡宀恢?，生活窘迫?/p>

沈從文前半生的經(jīng)歷奠定了他寫作的基調(diào)，綺麗的自然山水賦予了他特殊的氣質(zhì),，作品充滿了幻想,。創(chuàng)作《三三》時他在北京任教，愛上了小自己6歲的學(xué)生張兆和,，他固執(zhí)地愛她,，她卻固執(zhí)地不愛她。他以自然山水作為物境,，寄托了自己的情思,，“自尊自傲又自卑”的三三其實(shí)就是作者追愛過程的心情，也表達(dá)了對故土的眷戀與陶醉,。

02.情景：用有形的“魚”景來寓意少女的思春情懷,，用無形的“白”景來奠定故事淡淡的悲劇底色，作者的主觀感情和生活圖景有機(jī)結(jié)合,，形成一種耐人尋味的藝術(shù)境界

第一,， 有形的魚，寄托了作者對于自然之美的追求,，也是三三和白臉少爺相識的媒介,，隱含著三三對白臉少爺朦朧的愛戀情愫。

三三最喜歡的事情就是到溪邊看魚,，魚就像她的朋友,，她的知音?！爱?dāng)真說來,，三三的事情，魚知道的比母親應(yīng)該還多一點(diǎn),，也是當(dāng)然的”,，三三只跟母親說她聽懂的話，凡是母親不明白的,，她都是說給魚聽的,。

在這里，魚作為自由自在,、生機(jī)勃勃的象征,，寄托了作者對于自然之美和自由的追求,。作者借三三與魚之間的親密關(guān)系，將三三塑造成一個活潑靈動,、單純可愛的形象,，這樣一個與自然為伴、與動物和諧共存的少女,，恰恰是作者對于美好生命的渴望與贊美。

同時,，魚另一方面也推動了故事情節(jié)的發(fā)展,。有一天，三三看到溪邊有兩個人影,，拿著魚桿,，“好像要下鉤的神氣”，由于護(hù)魚心切,，三三照例對來人呵斥：“不許釣魚,，這魚是有主人的?！庇纱艘隽巳c白臉少爺?shù)谝淮我娒娴挠腥ぎ嬅妗?/p>

魚作為三三與白臉少爺相識的媒介,，催生了三三對白臉少爺朦朧愛意的萌芽。當(dāng)聽到管事先生揶揄白臉先生：“少爺喜歡,，要總爺做紅葉,，可以去說親?！比牭竭@句話,，心里想著“你要我嫁你，我偏不嫁你”,，可是“臉上發(fā)著燒”“像天上的晚霞一樣”卻又出賣了她,。

之后隨著釣魚次數(shù)的增加，三三與白臉少爺接觸的機(jī)會也越來越多,，魚作為紐帶,，使得三三與白臉少爺?shù)慕佑|不斷深入，三三對于白臉少爺?shù)幕孟牒推诖仓饾u豐滿了起來,，此時的魚隨著作者的用心鋪墊,，便具有了傳遞愛情的文化寓意。

第二,， 顏色“白”一方面代表簡單素雅,、純潔無邪，另一方面則代表著病態(tài)與死亡,，奠定了故事的悲劇底色,。

有人挑谷子來碾米時,，三三母親“到后頭包了一塊白布“，拿著個掃帚,，追著磨盤跟著打圈兒,，最后，“谷子便成了白米”,。磨坊上游有一個潭,，“碾坊主人在這潭中養(yǎng)得幾只白鴨子”。這里“白”的意象是寓意了三三母女生活的環(huán)境,，她們生活單純,，過著比堡子里許多人還要從容的自給自足的生活，在這種環(huán)境長大的三三天真無邪,、純潔浪漫,。

而故事發(fā)展到寨子里出現(xiàn)了一個從沒見過面、穿著白褲白鞋的年青男人時,，“白”的意象則急轉(zhuǎn)直下,，讓人看到了蒼白和死亡。三三望著那生人的臉,，“白白的臉好像在什么地方看見過”,，三三以為是唱戲的小生，忘了擦去臉上的粉,，所以才那么白,。

鄉(xiāng)下的“白”與城里的“白”形成了強(qiáng)烈的對照，白衣白褲的白臉少爺給三三和三三母親的愜意生活帶來了一點(diǎn)“沖擊”,，也是故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和“矛盾”,，以此來凸顯三三和母親對城市和城里人的好奇和向往之心。

然而,，白臉少爺是帶著病來清靜的鄉(xiāng)下休養(yǎng)的,，作者用“白”來側(cè)面烘托出白臉少爺?shù)牟∏椋舶凳玖俗詈笕孟肫茰绲谋厝恍?，為故事的悲劇結(jié)局做了鋪墊,，也給小說增添了一種淡淡的憂傷之情。

作者用城里來的年青人寓意都市文明,，都市文明對于三三和三三的母親來說,，是一個恍惚而又朦朧的夢。而質(zhì)樸的三三,，以及養(yǎng)育三三的那隅山水,，則是沈從文魂牽夢繞的遙遠(yuǎn)的故土。那時的他，身在都市,，卻無法融入都市,，他固執(zhí)地守著自己心中那個溫潤如玉的田園夢。

然而,，20世紀(jì)30年代的湘西,，都市文明正在以某種形式浸染著鄉(xiāng)村，湘西的古樸民風(fēng)也慢慢在消失,，作者對此內(nèi)心透露出淡淡的隱憂和悲傷,，就像白臉少爺?shù)乃劳觥?/strong>

03.意境：用“夢境”來表現(xiàn)文學(xué)意象中情景交融、虛實(shí)相生的意境之美,，形成了文學(xué)作品韻味無窮的詩意空間

文學(xué)意象美學(xué)是'物鏡',、'情景'、'意境'三個維度的有機(jī)融合,。物鏡讓讀者看到文學(xué)主體的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象沖擊著讀者的感觀,，歷歷在目,。而作者對于情感體驗(yàn)的獨(dú)特性，又影響了意向美學(xué)的獨(dú)特性,，沈從文對于湘西自然,、鄉(xiāng)間故土的眷念，使得情融入景,，景寄于情,。情景交融、虛實(shí)相生,，便形成了文學(xué)作品韻味無窮的詩意空間,，呈現(xiàn)了文學(xué)意象的意境之美。

這種情景交融,、虛實(shí)相生呈現(xiàn)的意境之美,，在《三三》這部作品里用三三在懵懵懂懂時的夢境來表現(xiàn)，文中三三的夢出現(xiàn)了三次,。 第一次,，因?yàn)槿⒉荒艹３５玫酱驘艋\走夜路的機(jī)會，于是就經(jīng)常夢到有人拿著小紅紙燈籠在溪邊走著,，而這個夢只有魚知道,。這里側(cè)面鋪墊了小說的發(fā)展，三三已經(jīng)有了不能跟母親說的心事,。

第二個夢是三三在見過了城里來的白臉先生之后,，她迷迷糊糊中看到有人想要釣魚，就要上前阻止，走近時發(fā)現(xiàn)是管事先生和白臉少爺,，然后兩人站在石墩上商量一件“不利于自己的事情”,，也就是先前三三聽到的要為白臉先生和她牽線搭橋的事，還要拿錢買她的雞蛋,。這里又側(cè)面反映了三三對白臉先生已經(jīng)產(chǎn)生了情愫,。

第三個夢是寨子有人家嫁女，母女二人前去作陪,?；貋砗螅肫鹣惹白鲞^的一些零零碎碎的夢：一頂用珠子穿好的鳳冠,，二十臺賀禮,，金鎖金魚，床上撒滿了花,，還有百果,、蓮子和棗子……然而，這些都只是三三不切實(shí)際的幻想,，這種幻想隨著白臉少爺?shù)娜ナ佬娼Y(jié)束,。

夢作為心靈深處最直接愿望的表達(dá)，把少女心中對于朦朧愛情的渴望和躁動不安的心情,，直接地呈現(xiàn)在讀者的面前,。而隨著白臉少爺?shù)娜ナ溃钪兴l(fā)生的一切也像夢一般的虛幻,。在作者的筆下,，三三的夢既是美好的愿望卻也有著難以言語的悲傷。

作者以文學(xué)意象的獨(dú)特內(nèi)涵,，用具象的特鏡作為媒介,，來表現(xiàn)人物細(xì)膩的心理活動和情感波動，推動故事的情節(jié)發(fā)展,，同時又用虛實(shí)結(jié)合的夢境來增加作品的詩意美和淡淡的悲傷基調(diào),。通過對文學(xué)意向三種維度的解讀，我們能夠更加深入地體會到作者的創(chuàng)作情感和意圖,，加深對《三三》這部作品藝術(shù)魅力的認(rèn)知,。