那么孫伯翔的字為什么又好，因為他的字有精神,，真正寫出了魏碑的氣象,，筆畫方整堅實，氣魄雄強(qiáng),，寫出了魏碑的粗樸,，寫出了魏碑的威嚴(yán)，寫出了魏碑的剛猛,，這種藝術(shù)的震撼力,，趙之謙遠(yuǎn)遜于他，雖然我不得意他的寫法,，但是不得不服他呈現(xiàn)出來效果,。

其實魏碑從一些出土的原石看，當(dāng)時也是先用毛筆蘸朱砂寫在石上,，筆畫也不是太刻板的,。

后來經(jīng)石工用椎鑿鐫雕，就成了方棱出角的樣子,。所以應(yīng)該用一般寫字的方法寫魏碑，并要注意學(xué)魏碑須做到入而能出,，不要寫成圖案字,。（于右任語）

右任老之言，啟功先生一句話已然點透,，即要透過刀鋒看筆鋒,。

孫伯翔的字為什么不好？因為他的寫法不符合自古以來書法的運動傳統(tǒng),，他的筆畫不是寫出來的,，是描頭畫角做出來的，用啟功先生的話說就是在以筆摹刀,。

行草夾雜魏碑筆法,，從字的章法上有大小橫式豎式對比,，因為行草書貴圓轉(zhuǎn)，孫氐打破傳統(tǒng),，注定是夾生飯,，氣息凝滯，古代書家風(fēng)格基本都百花齊放了,，今人創(chuàng)新只能嫁接改良,，違背書論的改良，便出現(xiàn)這種效果,。

例如上圖的聲字,，草法筆速很快，接下一個字帶字的橫,，從快到慢猶如音樂高潮到戛然而止,，從音樂角度分析這樣的書法肯定不舒服。