1,火石紅(窯紅),，明前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅,，甚至羊肝色,。明之民窯削足之處火石紅就特別濃顯，仿品之火石紅就完全不同,，有的是用漿釉涂抹的,，盡顯輕浮不定，有的還偏黃.明后期已較淡,，但明宣德時還常見火石紅斑,。直到清早期仍可見到火石紅。

　2,當(dāng)然隨著新仿者水平的不斷提高,，新仿瓷器也能仿制刀痕,，火石紅等，但如仔細辨別還是能有所區(qū)分,。如新仿火石紅有的鐵紅染料涂上去的的,，認真鑒別便可知真?zhèn)巍?/p>

　3,古瓷水土蝕蛀的狀態(tài)

　部分古瓷能見水土蝕蛀斑痕，此類蝕蛀已蛀破釉面,，亦稱土咬,，形態(tài)各異。

　釉面或氣泡壁被蛀蝕者能見蛀斑,、麻坑和死氣泡坑,，蛀蝕痕往往深淺不一但邊界清晰，有的蝕痕如用木銼銼過的橡膠胎,，同具萎縮狀,。

　水土堿沁重者器身往往被一層水堿銹包裹，有的已蛀破氣泡壁,，但未蛀釉面用顯微鏡觀察釉面仍光潔晶瑩,。

　4,凹凸感

　凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花,、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大,。

　明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進口青花料，所以在青花著料略重之處,，往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大突出特征,。

　5,光澤,，氣息，釉面等辨識方法在實戰(zhàn)中既有側(cè)重,，又可互相配合鑒別,，經(jīng)過針對性的練習(xí)都是可以掌握的，關(guān)鍵是平常要多進行新仿品和老瓷器,，瓷片的對比,，把兩者之間的本質(zhì)區(qū)別進行記憶，做到捻熟于心,。

　6,要掌握底足的特點,，古瓷底足往往露胎，其胎質(zhì)堅硬;胎表面可見米黃 色護釉胎,，有自然磨損痕跡,，底足相對規(guī)整，圈足圓滑,。如康熙時的“泥鰍背”和“糯米胎”尤為明顯,。而仿瓷底足露胎松散，無護胎釉,，有人為地沾上污跡的現(xiàn)象,，底足過于規(guī)整，大多見于平足,，平足也是現(xiàn)代仿瓷的常見手法,。

　7,胎體不是過重就是過輕，這是因為仿制品與真品所用胎料不同,，也不可能相同,。 現(xiàn)代造假古陶瓷者，用計算機等科技手段分析作偽對象的胎,、釉成分,、配方、古器的燒成氣氛,、古代窯爐的模式等,，所仿古器在胎、釉,、外觀上幾可亂真,，不易辨真?zhèn)巍５b定者可從真,、偽品的其他方面去突破,，主要是不同時代的人和社會文化因素在器物上的反映。