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“愛慕奢華,，生在巴黎三生有幸。不喜歡閑聊,、責(zé)罵和恭維,。吃得快，走得快,，而作畫很慢,。”瑪麗?羅蘭珊曾用這句話為自己小傳,。 在兩次世界大戰(zhàn)之間的巴黎的“瘋狂年代”（Les Annees Folles）,，羅蘭珊以她獨(dú)特的柔情風(fēng)格在上流社會(huì)一畫難求。與當(dāng)時(shí)依然占主導(dǎo)地位的宣揚(yáng)理念與崇高的審美不同,，羅蘭珊在繪畫中表達(dá)了女性情懷的旖旎風(fēng)光,。她的藝術(shù)，不似男性畫家那么嚴(yán)肅刻苦,；她的生活,，也沒有同時(shí)代蒙馬特的“繆斯”們一般狂放。 可可?香奈爾也請(qǐng)羅蘭珊為自己畫了肖像。畫中的香奈爾身披黑色與幽藍(lán)的絲巾,，露出右肩慵懶地靠坐于椅上,。這幅最終以“畫得不像”而被婉拒的肖像，如今與莫奈的睡蓮,、塞尚的靜物一起,，陳列于巴黎橘園美術(shù)館。香奈兒2011高級(jí)定制時(shí)裝和限量版的“水彩印象”系列彩妝,，所采用清淺的珠光與微妙的灰色基調(diào),，靈感也是源自羅蘭珊的作品。 2011年香奈兒的發(fā)布會(huì)上,，模特兒輕紗薄霧與黑色絲帶的運(yùn)用,，如同羅蘭珊筆下的女子再生。 羅蘭珊的繪畫中有一種難以言說(shuō)的輕云薄霧般的情境,。她筆下的女子肌膚雪白,、身材纖巧、雙眸澄澈,，被羽毛、輕紗,、花朵,、絲巾、瓔珞等飾物環(huán)繞襯托,，并常常伴隨著乖巧的小動(dòng)物,。幾乎透明的淡粉、淡紫,、淡灰,，飄動(dòng)的線條像是隨時(shí)會(huì)伴著塵煙冉冉消失……對(duì)比當(dāng)時(shí)“巴黎畫派”其他畫家的作品，羅蘭珊的世界,，猶如淑女貴婦在歌劇院包廂里所觀看的唯美的戲?。涸诰酃鉄粝卖骠嫫鹞瑁诨貞浿星橐饫p綿,。這與她經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)的真實(shí)一生,，相去甚遠(yuǎn)。 青澀 1883年10月,，羅蘭珊出生于巴黎,。她是不被祝福的私生子，依從母姓,，和母親相依為命,。親屬與她們斷絕關(guān)系，母親最初也無(wú)法接受女兒不名譽(yù)的出身，她的冷漠與哀傷,，使羅蘭珊的幼年深鎖在濃郁的陰影下,。直到22歲，她才得知父親的身份―此時(shí)父親已經(jīng)去世八年了,。 年齡漸長(zhǎng),，母親的心也漸漸融化，她決定將羅蘭珊調(diào)教成高尚的淑女,，讓她學(xué)習(xí)詩(shī)文藝術(shù),。母親擅長(zhǎng)女紅刺繡，將家居的一切鋪陳得雍容華貴,，兩人生活在女性柔美的世界里,，排除一切男性化的成分，過(guò)著沉浸在詩(shī)與畫中的隱居生活,。少女時(shí)代的惻惻清愁貫穿了羅蘭珊整個(gè)繪畫生涯,。 和所有的法國(guó)畫家一樣，年輕時(shí)代的羅蘭珊經(jīng)常到盧浮宮學(xué)習(xí),，她最喜歡的畫家是波提切利,。羅蘭珊萌生做職業(yè)畫家的意念，大約自此時(shí)開始,。之后她進(jìn)入安培美術(shù)學(xué)院正式學(xué)畫,，這所學(xué)校給予她的主要是技巧方面的學(xué)習(xí)。羅蘭珊也于該學(xué)院認(rèn)識(shí)了后來(lái)與畢加索共創(chuàng)立體派的喬治?布拉克,，從此羅蘭珊不再專注于畫像的形似,，而著重表情與神態(tài)的表達(dá)。那個(gè)時(shí)期正是藝術(shù)史上風(fēng)起云涌面臨璀璨轉(zhuǎn)變的年代,。 對(duì)于羅蘭珊想當(dāng)畫家的愿望,，母親非但未加阻止，還每周在家中以茶會(huì)招待藝術(shù)家們,。在當(dāng)時(shí)保守的中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中,，這種作風(fēng)無(wú)疑頗為大膽。其實(shí)母親的目的,，是想借著藝術(shù)家們爽朗豪放的社交環(huán)境,，讓羅蘭珊忘卻自己深以為憾的出身。 “洗濯船” 由于布拉克的引薦,，羅蘭珊得以加入畢加索的“洗濯船”畫室 ( 立體派大本營(yíng) ) 行列,。與前衛(wèi)畫家的頻繁接觸，以及立體派的潛移默化,，她在繪畫方面逐漸卸除了傳統(tǒng)學(xué)院的粉黛氣息,。羅蘭珊也遇見她的宿命―詩(shī)人阿波利奈爾,。 她成為立體派和詩(shī)人的“繆斯”，幾乎被視做法國(guó)20世紀(jì)初現(xiàn)代主義的一個(gè)注腳―因?yàn)槠湓缙谧髌分性涗浟顺擅诩吹漠吋铀骱桶⒉ɡ螤柕拿婵住? 阿波利奈爾對(duì)繪畫藝術(shù)天生的感受力,，加上詩(shī)人的異稟,，使他能較別人更準(zhǔn)確地對(duì)新藝術(shù)價(jià)值作出判斷。他當(dāng)時(shí)撰寫的富有洞察力的藝術(shù)評(píng)論,，使畢加索等畫家名噪一時(shí),。在《論立體派畫家》一文中他寫道，新繪畫使造型藝術(shù)發(fā)生了革命,，它重新調(diào)整了美的秩序,，并使人們學(xué)會(huì)以新的尺度來(lái)衡量完美，而羅蘭珊“就像莎樂美一樣,，使藝術(shù)得到了光輝的洗禮”,。 1908年羅蘭珊的畫作《一群藝術(shù)家》在阿波利奈爾的朋友幫助下第一次被售出。這不僅確立了羅蘭珊在巴黎藝術(shù)圈中的畫家地位,，也使她立下了終身從事藝術(shù)的決心,。之后，她又不斷創(chuàng)作了各種版本的《一群藝術(shù)家》,，其中一幅掛在阿波利奈爾的臥室,。畫中，阿波利奈爾總是居于中心位置,，如同新繪畫的精神領(lǐng)袖,。 盧梭的作品《詩(shī)人的靈感》，即是以羅蘭珊和阿波利奈爾為原型,。“自成派”盧梭是海關(guān)稅務(wù)員,，他的風(fēng)格樸實(shí)而詩(shī)意,，在朋友圈中有“老天使”的綽號(hào)。 阿波利奈爾也是私生子,，與羅蘭珊一樣對(duì)孤獨(dú)與失落有著深刻體驗(yàn),。他們同樣脆弱、敏感,，同樣對(duì)藝術(shù)有著無(wú)邊的好奇心,，從1907年到1913年他們共同度過(guò)了六年的美好時(shí)光。羅蘭珊最終離開阿波利奈爾因?yàn)樗摹靶愿裉珘摹?。兩人的分手誕生了一首名作―阿波利奈爾為羅蘭珊寫下的《米拉波橋》,。 離亂 與阿波利奈爾分手一年后，羅蘭珊與德國(guó)貴族封?魏吉恩結(jié)婚,。他們的新婚蜜月尚未結(jié)束,，奧地利皇太子遇刺,，第一次世界大戰(zhàn)開始。德法兩國(guó)變成了敵對(duì)國(guó),，羅蘭珊失掉了法國(guó)國(guó)籍并被懷疑為間諜,。夫婦兩人開始了長(zhǎng)達(dá)七年的流亡生涯。戰(zhàn)爭(zhēng)期間,，阿波利奈爾仍然給他的繆斯寫過(guò)熱情洋溢的信件,。據(jù)友人后來(lái)回憶，羅蘭珊也給詩(shī)人回了信,，但是十分殘酷無(wú)情,。 此時(shí)的羅蘭珊已逐漸擺脫了立體派的影響，畫面中支配性的線條逐漸淡化,，色彩感增強(qiáng),，畫中有鳥或馬、狗,、貓等動(dòng)物溫柔陪伴的仕女,，益發(fā)顯得楚楚可憐。她在巴黎聲望日高,，卻因?yàn)榉ǖ聝蓢?guó)的對(duì)立而被迫離境成為流亡者,。離亂歲月，帶給她精神上無(wú)限的苦悶與辛酸,，使她幾乎無(wú)法執(zhí)筆作畫,。 阿波利奈爾在法國(guó)南部城市尼斯參戰(zhàn)，不幸頭部中彈,，治療后退到后方工作,。1918年，他感染流感后不治身亡,，兩天后,，“一戰(zhàn)”結(jié)束。 羅蘭珊聽到阿波利奈爾的死訊痛不欲生,。也許此時(shí),，她才真正懂得阿波利奈爾在她生命中的意義。阿波利奈爾短暫的一生中寫過(guò)很多“圖像詩(shī)”,，如果稱他為根植于視覺藝術(shù)的詩(shī)人,，那么羅蘭珊就是根植于文學(xué)與詩(shī)歌的畫家。 牝鹿 1921年,，羅蘭珊結(jié)束了她的婚姻重返魂?duì)繅?mèng)縈的巴黎,。兩年后，她受邀為巴黎俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)舞劇《牝鹿》的布景和服裝,，這通常被看成巴黎畫家的一種榮耀,。 舞團(tuán)老板佳吉列夫（Serge Diaghilev）和法國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家一直過(guò)往密切,。1916年買下舞團(tuán)后，超現(xiàn)實(shí)主義劇作家科克托為他寫劇本,，畢加索為他設(shè)計(jì)布景還娶了團(tuán)里的舞蹈演員奧爾嘉,。《牝鹿》在蒙特卡羅和巴黎先后上演并獲得了大量贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)―羅蘭珊懂得何為優(yōu)美,，具有花蛇一般的線條,！ 這段時(shí)期，她作為一名肖像畫家享譽(yù)盛名,，同時(shí)也作為設(shè)計(jì)師為芭蕾舞劇《玫瑰花叢》設(shè)計(jì)布景及服飾,。此外，她還畫了大量瓷器畫,、撰寫詩(shī)歌,、在藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任教授，她成了當(dāng)時(shí)巴黎的社會(huì)名流,。 此時(shí),，羅蘭珊對(duì)于女性題材的偏好也愈加明顯，她反復(fù)地畫了《比利蒂斯之歌》（les chansons de Bilits,，中譯別名《少女情懷總是詩(shī)》）20多遍,，她作品中幾乎不再出現(xiàn)男性的形象。 同樣以此書為靈感源泉的是巴黎當(dāng)時(shí)最著名藝術(shù)沙龍的主人,，號(hào)稱“女唐璜”的娜塔麗?巴涅（Natalie Barney）,。她的客人名單如同當(dāng)時(shí)歐洲文壇和藝術(shù)界的“名人錄”，普魯斯特,、喬伊斯,、里爾克、科克托,、海明威,、柯萊特，當(dāng)然也有羅蘭珊,。娜塔麗最別出心裁的是，只有女性才可以進(jìn)入的希臘風(fēng)格的“亞馬遜沙龍”,，羅蘭珊作品中多次描繪了撫琴,、跳舞、騎馬與相互擁抱的女子,，其靈感或來(lái)源于此,。 花凋 從 1930 年起，由于世界性的經(jīng)濟(jì)蕭條,，羅蘭珊以真實(shí)人體當(dāng)模特兒的機(jī)會(huì)已大為減少,。但此時(shí)作品中卻出現(xiàn)了一些兩頰豐滿,，明媚鮮艷的可愛少女。這些作品都以非常粗略的筆法代替細(xì)部描繪,，卻能充分把握模特兒的神韻,。這些可愛少女的繪畫曾在 1925 年巴黎舉辦的“現(xiàn)代裝飾、工業(yè)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)”中大放異彩,，之后,，這些或多或少摻雜了想象成分的美麗肖像畫的數(shù)量也隨之增加。 這樣的詩(shī)意恰似與阿波利奈爾初相識(shí)的時(shí)候,，他為她寫的那首《瑪麗》（瑪麗是羅蘭珊的名字）,。 做姑娘你曾來(lái)這兒跳舞？ 當(dāng)了老太太你還來(lái)這兒跳舞嗎,？ 瑪克羅特跳得正歡,！ 所有的鐘聲將一齊響起！ 幾時(shí)你才能再來(lái),，瑪麗,？ 羅蘭珊 1934年在倫敦的展覽會(huì)中展示了以“花”為主題的作品，得到不少負(fù)面批評(píng),。1932年－1935年間,，羅蘭珊受聘在巴黎16 區(qū)畫室執(zhí)教，至此,，羅蘭珊制作大規(guī)模構(gòu)圖的作品也愈來(lái)愈少,。 羅蘭珊晚年的悲苦心情，隨著法國(guó)與德國(guó)再掀戰(zhàn)事而愈發(fā)嚴(yán)重,?！岸?zhàn)”期間，羅蘭珊在巴黎的公寓被德軍征用,，她再度經(jīng)歷了九年流浪生涯,。 在詩(shī)集《夜的手帖》中，她寫下如此的句子： 昨日,，是華美的帽子卻已褪色,， 我依然將它良久摩挲。 昨日,，是優(yōu)雅的長(zhǎng)裙也已破舊,， 我悄然將它束之閣樓。 昨日,，是曼妙的舞榭歌臺(tái),， 如今已金粉重埋， 只有少女心中哀傷的玫瑰在徐徐綻開,。 昨日,，是我憂郁的深淵,， 時(shí)光荏苒年復(fù)一年！ 昨日,，不再重來(lái),， 長(zhǎng)夜孤燈伴我難以釋懷。 羅蘭珊應(yīng)該是想起了與阿波利奈爾共度的青春歲月,，或是他那首《訣別》引起她思緒萬(wàn)千： 我拾起石楠的細(xì)枝,， 落葉滿地秋光已逝。 芬芳時(shí)日永駐心底,， 我將長(zhǎng)久守候于此…… 1956年,，她在巴黎寓所中逝世。遵照她的遺囑,，安葬時(shí),，她身穿白色長(zhǎng)裙，手持一朵玫瑰,，胸前安放著一疊阿波利奈爾寫給她的情書,。這場(chǎng)葬禮仿佛一場(chǎng)暗喻式的婚禮。 論文來(lái)源：《財(cái)經(jīng)·視覺》 2012年第1期 轉(zhuǎn)載注明來(lái)源:https://m./3/view-2903675.htm |
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