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首先明確，這里提到的“格律詩體”應(yīng)該是指今體詩（近體詩）,。今體詩分絕句和律詩,。絕句又分七絕、五絕,，不要求對仗,。律詩分七律、五律,、排律,，除非首聯(lián)和末聯(lián)，其它聯(lián)必須對仗,。另外,，從廣義而言，詞和對聯(lián)也屬于格律詩體,，某些詞譜也要求對仗,，而對聯(lián)則必須對仗。 為初學(xué)者考慮,，還是從基本概念說起,。 一、什么叫對仗 格律詩體的上聯(lián)下聯(lián),，字數(shù)相等,，結(jié)構(gòu)相同，意思相關(guān),，并在上下聯(lián)同一位置滿足：詞性一致,、平仄相反、不重復(fù)使用同一詞語,，該上下聯(lián)就滿足了對仗要求,，叫對仗。 對仗使格律詩體形式上整齊和諧,，內(nèi)容上相互映襯,，具有獨特的音韻效果。 這里需要強調(diào)的是,，對仗是律詩四大基本要素之一,，沒對仗的詩不叫律詩,；對仗是對聯(lián)的最主要的特征，沒有對仗不叫對聯(lián),；至于詞,，只有某些詞譜要求對仗。 對仗的具體講究敘述如下,。 二,、對仗的要求 1、句子 ①句子結(jié)構(gòu)相同 是指對句（下聯(lián)）的句型應(yīng)與出句（上聯(lián)）相同,。比如以主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu),，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)等。例,，杜牧的五律《旅宿》： 旅館無良伴,，凝情自悄然。 寒燈思舊事,，斷雁警愁眠,。 …… 滄江好煙月，門系釣魚船,。 首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對仗,，頷聯(lián)的出句和對句都是狀動賓結(jié)構(gòu)。 ②平仄相反 對句平仄必須與出句相反,。如,，上首詩頷聯(lián)： 平平平仄仄， 仄仄仄平平,。 2,、詞語 對句與出句相同位置的詞語必須： ①詞性相同。如名詞對名詞,，動詞對動詞,，形容詞對形容詞等。 ②詞類相同（工對時）,。例如,，山川對山川，草木對草木等,。 ③詞的結(jié)構(gòu)相同,。單純詞對單純詞，合成詞對合成詞,。 ④出句與對句避免用同一字詞,。 三、對仗的類型 1,、工對 工對要求出句對句平仄相反,，句型,、詞性、門類相同,。 例，杜甫的五律《詠竹》中的頸聯(lián)： 雨洗娟娟凈,，風(fēng)吹細細香,。 仄仄平平仄，平平仄仄平,。 “雨”對“風(fēng)”,，名詞相對且同屬氣候類，其余也都是同詞性相對,，故屬于工對,。 以下是工對的幾種情況： ①同一小類的名詞相對。如上例頸聯(lián)中的“風(fēng)”和“雨”同屬氣候類,。 ②有些名詞雖不同小類,，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地,、詩酒,、花鳥等，也算工對,。 ③反義詞也算工對,。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”,，“曉戰(zhàn)”對“宵眠”,。 ④句中自對而又兩句相對，算是工對,。像杜甫詩中的“國破山河在,，城春草木深”，山與河是地理,，草與木是植物,，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整,。 ⑤在一聯(lián)中,，只要多數(shù)字對得工整，就是工對,。例如《送瘟神》（其二）的頷聯(lián)： 紅雨隨心翻作浪,， 青山著意化為橋。 其中“紅”對“青”,，“著意”對“隨心”,，“翻作”對“化為”,，都很工整。而“雨”對“山”,，“浪”對“橋”,，雖不是同類名詞，也算是工對,。 2,、寬對 寬對和工對相比較為寬松、不工整,，詞性相同,，門類有所不同，有的是因為專用名詞或“不以詞害意”等原因造成的寬對,。 例如,，李白的七律《登金陵鳳凰臺》 鳳凰臺上鳳凰游， 鳳去臺空江自流,。 …… 三山半落青天外,， 二水中分白鷺洲。 總為浮云能蔽日,， 長安不見使人愁,。 其中頸聯(lián)，“青天外”對“白鷺洲”屬于寬對,，“白鷺洲”屬于專有名詞,。 再如，陸游的七律《游山西村》 莫笑農(nóng)家臘酒渾,， 豐年留客足雞豚,。 山重水復(fù)疑無路， 柳暗花明又一村,。 …… 從今若許閑乘月,， 拄杖無時夜叩門。 其中頷聯(lián),，“疑無路”對“又一村”即屬于寬對,。 門類上不同的例子如杜甫的七律《秋興八首》之一： 玉露凋傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森,。 …… 叢菊兩開他日淚,， 孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺,， 白帝城高急暮砧,。 其頸聯(lián)中，“叢菊”對”孤舟”,、“他日”對“故園”都屬于寬對 ,。 3,、流水對 流水對指用上下聯(lián)表述一個意思，上聯(lián)和下聯(lián)若單獨考慮沒有獨立意義,。在語法關(guān)系上,，上下聯(lián)分別是一個復(fù)句的兩個分句；在邏輯上,，上下聯(lián)形成對仗,，構(gòu)成承接、遞進,、轉(zhuǎn)折、選擇,、因果,、假設(shè)、目的等關(guān)系,。 例如,，白居易的五律《賦得古原草送別》 離離原上草，一歲一枯榮,。 野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生。 …… 又送王孫去,，萋萋滿別情,。 其中頷聯(lián)即是流水對。 在寬對中提到的： 山重水復(fù)疑無路,， 柳暗花明又一村,。 也同時是流水對。 4,、當句對 即出句及對句內(nèi)各含有對仗的詞語,，當句對又叫自對。例,，白居易的七律《寄韋韜光禪師》 一山門作兩山門,， 兩寺原從一寺分。 東澗水流西澗水,， 南山云起北山云,。 …… 遙想吾師行道處， 天香桂子落紛紛,。 頷聯(lián)出句中“東澗水”對“西澗水”,、對句中的“南山云”對“北山云”，這就叫當句對,。使用當句對的時候,，一般多為寬對,。 5、借對（假對） ①借字義 比如杜甫的七律《曲江》 朝回日日典春衣,， 每日江頭盡醉歸,。 酒債尋常行處有， 人生七十古來稀,。 …… 傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn),， 暫時相賞莫相違。 其中頷聯(lián)出句中“尋?！笨梢暈閿?shù)量詞,，和對句中的“七十”相對。因古時八尺為尋,，二尋為常,，此處借了字義。 ②借字音 也就是我們說的諧音,。 如,，孟浩然的五律《裴司士員司戶見尋》 府僚能枉駕，家醞復(fù)新開,。 …… 廚人具雞黍,，稚子摘楊梅。 誰道山公醉,，猶能騎馬回,。 其中頸聯(lián)中，“楊”諧“羊”,，對出句“雞”,，借了字音，從而使兩“動物”相對,。 6,、錯綜對（交錯對） 指上下句相對的字詞，不是依次相對,，而交錯相對,。如： 杜甫的五律《長江》中的首聯(lián)： 眾水會涪萬，瞿塘爭一門,。 是以上聯(lián)中的“萬”對下聯(lián)中的“一”,。 7、鄰對 鄰對是指詞意的門類相同或者相近,，比如天文對時令,，植物對動物等，比如李賀的五律《七夕》中的頷聯(lián)： 鵲辭穿線月，花入曝衣樓,。 “鵲”對“花”,，屬于動物對植物。 8,、扇面對 格律詩體中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗,，便是扇面對，又叫隔句對,。扇面對在詞里用的非常多,，古詩里最有名的是白居易的五律《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》的首聯(lián)和頷聯(lián)： 縹緲巫山女， 歸來七八年,。 殷勤湘水曲,， 留在十三弦。 第一句對第三句,，第二句對第四句,。 三、對仗的注意事項 1,、 出句和對句中,，相同位置忌諱重字,。 2,、忌合掌。合掌是指一副對聯(lián)中,，單句同比或上下比同時出現(xiàn)詞義相似,、相近、雷同,，也就是意思重復(fù)的字,、詞。出句和對句所表達意思必須有遞進關(guān)系,，轉(zhuǎn)折關(guān)系,。即使同時說明一個主題也要從不同的角度去描寫。比如： 五湖傳喜訊,， 四海送佳音,。 此例子是典型的合掌。 3,、出句和對句要表達的主題不一致叫隔,，也是大忌。 4,、忌無規(guī)則重字,。有規(guī)則重字是巧對，無規(guī)則重字是病對,。如： 百鳥鳴春歌盛世,， 一龍降世兆豐年,。 其中“世”犯不規(guī)則重字。 總之,，對仗是格律詩體中律詩,、對聯(lián)和部分詞譜的要求。對仗使格律詩體產(chǎn)生美的音韻效果,。要想掌握對仗的運用,，必須熟悉對仗的定義及其類型、禁忌,，多讀律詩,、對聯(lián)等包含對仗的作品，并多動手練習(xí),，才能把對仗很好地運用到自己的詩作中,。    |
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