曾經(jīng)有幾位紅山藏友多次提出,，讓我組織各個地方的紅山藏友們一起，把紅山玉器坑口的問題搞清楚,。其實紅山文化玉器的坑口問題,，是我力不能及的?？涌诂F(xiàn)象并非單純地方土壤對埋藏的器物腐蝕的表象,，這里面除了需要對各個區(qū)域內(nèi)不同地層的科學(xué)考古出土玉器材質(zhì),、器型、工藝,、工痕,、沁色、皮殼,、包漿,、光氣極度熟悉以外，更重要的是長時間對于這些區(qū)域所出器物大量的上手觀察和研究,，這才能談及坑口的問題,。曾經(jīng)在紅山收藏界里，有人對遼西坑口做過專門論述,，后來就呵呵了,。

       二0一八年三月二十八日，一位藏友聯(lián)系我,，告訴我他們幾個人要去朝陽博物館,，通過關(guān)系找到領(lǐng)導(dǎo)，去看看11.26大案涉案文物,。當(dāng)時我正在北京參加“中國古玉鑒定收藏委員會”籌備委員會會議,，并且有幾位北京藏友多次約請我見面，但是機會難得,，我還是決定立即起身,，飛奔遼寧省朝陽市。

       到了朝陽市博物館,，聽館里人介紹,，11.26大案涉案文物已經(jīng)劃撥給朝陽市博物館了，除了一批涉案文物現(xiàn)在朝陽市法院封存,，其余大部分已經(jīng)移交給朝陽市博物館,。并且精品玉器和一些有影響的文物正在博物館展出。

        大家都知道,，11.26大案涉及了內(nèi)蒙,、遼寧等多省涉案人員，地域覆蓋廣,，涉案文物出土地點也覆蓋了遼,、吉、黑,、蒙等多處紅山文化遺址,，所以這些涉案文物也呈現(xiàn)了北方史前玉器材質(zhì)、造型,、工藝,、沁色,、包漿、皮殼的多樣性,。

   這張圖片是我拍攝的,，我判斷圖中1號玉器是吉林省長春地區(qū)農(nóng)安區(qū)域的坑口，2號玉鳥是內(nèi)蒙古通遼地區(qū)科爾沁左翼區(qū)域的坑口,，3號玉鳥是遼寧省朝陽地區(qū)凌源一帶坑口,。當(dāng)時一起參觀的藏友不置可否，我也沒有再說什么,。這幾年我又多次到朝陽博物館參觀學(xué)習(xí),，每次都特別注意這件玉鳥。它被靜靜的擺放在朝陽博物館的展柜里,，上乘的河磨黃玉材質(zhì)在燈光的照射下,，散發(fā)著瑩瑩之光。 

     二0一八年,，長春農(nóng)安五臺山遺址考古挖掘工作完成,，五臺山遺址共發(fā)現(xiàn)六件玉器，其中一件玉器,，與11.26涉案的1號玉鳥形制幾乎完全一樣,。被稱為華夏第一玉鳥，并評為國家一級文物,，成為長春博物館極其重要的珍貴文物,。

      我們再來比較一下，11.26涉案1號玉鳥,，器型與五臺山遺址出土“華夏第一玉鳥”完全一致,；與長春博物館藏這件長春地區(qū)出土玉斧的玉質(zhì)、包漿,、侵蝕高度相似。只是玉質(zhì)不同,，尺寸更大,。由此我更加確定，這件玉鳥一定是長春地區(qū)農(nóng)安坑口,。

     11.26涉案1號玉鳥和長春博物館“華夏第一玉鳥”相比,，尺寸大很多，材質(zhì)更是好得多,。這件玉鳥對五臺山遺址出土玉鳥可以相互佐證,，其文物價值、歷史價值,、社會價值,，以及對紅山收藏界對比學(xué)習(xí)和探討研究的價值不可估量,。我建議吉林省及長春市文物部門，聯(lián)系遼寧省,、朝陽市文物部門,，啟動國內(nèi)省際文物追索程序。把這件珍貴的玉鳥接回吉林省,，接回長春博物館,，讓瑩瑩玉鳳早歸故鄉(xiāng)。

      我們要深度挖掘吉林省紅山文化遺產(chǎn)價值,，我們要凝練吉林省紅山玉器藏品的文化價值,，提升“吉林紅山”在收藏行業(yè)的影響力，強化吉林紅山在東北史前玉文化延綿不斷,、兼收并蓄的發(fā)展脈絡(luò)中的主導(dǎo)作用,。構(gòu)建吉林省紅山文化玉器的收藏標(biāo)識體系。

    或許,，并不是所有的人都已經(jīng)放棄陳舊的思維模式和種種偏見,；或許，在未來的很長的時間里,，我的一些觀點仍將經(jīng)受各種考驗,。但有一點是可以肯定的：建立尊重、平等,、相互學(xué)習(xí),、共同進步的和諧收藏環(huán)境，將是我們這些紅山文化玉器收藏愛好者共同努力的方向,。