阿維格多·阿利卡（Avigdor Arikha）

1929年出生于哈布斯堡公國(guó)的一個(gè)猶太家庭,，他父親靠當(dāng)會(huì)計(jì)養(yǎng)活全家,，逝世于2000年

從小他對(duì)語(yǔ)言就極有天賦，除母語(yǔ)德語(yǔ)外,，他能用希伯萊語(yǔ),、法語(yǔ)和英語(yǔ)進(jìn)行寫作

這也是他接近各種文化的直接途徑

少年時(shí)代，他參觀了中國(guó),、日本,、法國(guó)、德國(guó)的藝術(shù)展覽,，留下了深刻的記憶

13歲時(shí),，阿利卡被關(guān)進(jìn)了納粹的集中營(yíng)

后來(lái)他有幸被解救，并于1944年進(jìn)入以色列的耶路撒冷工藝美術(shù)學(xué)校接受包豪斯式的現(xiàn)代美術(shù)教育

開(kāi)始用素描描繪那里的殘酷生活和猶太人的不幸命運(yùn)

20歲時(shí),，他到達(dá)向往已久的巴黎,，戰(zhàn)后流行于西方的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格對(duì)他產(chǎn)生了很大的影響

現(xiàn)實(shí)即是一種幻覺(jué)，因?yàn)樗辉傺永m(xù),，這種信念與他后來(lái)的藝術(shù)精神有極為契合之處,，他所關(guān)心的是迅速抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)

1950年阿利卡來(lái)到意大利，對(duì)那里濕壁畫的研究,，使他領(lǐng)悟和獲得了局部作畫和一氣呵成以及留白的意義和技巧

回到巴黎,，他遇到了在精神上一直給予他有力支持的以色列作家貝克特

這段時(shí)間，他畫的都是抽象畫,，他的作品和標(biāo)題運(yùn)用了大量的黑色,，完全現(xiàn)代和真正前衛(wèi)的藝術(shù)內(nèi)容，這得益于貝克特

油畫《山姆的勺》中勺柄上刻著“Sam”字樣,，盡管阿利卡一直反對(duì)在視覺(jué)藝術(shù)上閱讀出某種情節(jié)性的內(nèi)容,，但這幅畫卻不能排除它與具體事實(shí)的聯(lián)系

這把勺子是貝克特送給他女兒的禮物，在貝克特逝世后,，為了紀(jì)念他們34年的友誼,，他畫出了這幅驚人的作品

1965年，阿利卡在盧浮宮看卡拉瓦喬畫展時(shí),，一種深刻的危機(jī)感油然而生,，他意識(shí)到“我所做的一切都是從繪畫到繪畫，沒(méi)有將繪畫行為與觀看事實(shí)聯(lián)系起來(lái)

這個(gè)畫展給他的印象是“我們的文化是風(fēng)格化的,，正如卡拉瓦喬開(kāi)始在那里工作的羅馬一樣

他覺(jué)得他所信仰的東西與他在抽象畫中所追求的清晰性之間失去了平衡,，后者凌駕前者而破壞了它們之間的張力

既然所畫的一切都可以讀解成某物,，回溯到現(xiàn)實(shí)的世界，為何不直接去畫現(xiàn)實(shí)事物呢,？這對(duì)他“的確是一個(gè)可怕的打擊

于是阿利卡迅速?gòu)某橄螽嬣D(zhuǎn)向了寫實(shí)藝術(shù),。他的作品內(nèi)容全部來(lái)自日常生活，他相信任何一件微小的事情都可能具有意義

他認(rèn)為開(kāi)始作畫就要直接進(jìn)入狀態(tài),，就像“聽(tīng)到電話鈴,，要立即作出反應(yīng)”，別無(wú)選擇地服從這種沖動(dòng),，還要運(yùn)用正在嘗試的新語(yǔ)言和新形式

一幅畫必須一次完成,，絕不允許拖到第二天，太長(zhǎng)的時(shí)間會(huì)使手和眼的母題喪失殆盡

由于他有過(guò)抽象繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷,，他的具象繪畫便不再像古典繪畫那樣再現(xiàn)客觀世界，而是按照自己的感受方式來(lái)表達(dá)

,。阿利卡作畫時(shí)似乎沒(méi)有一個(gè)構(gòu)思的過(guò)程,，他的感覺(jué)總是從一個(gè)特定的點(diǎn)開(kāi)始向外擴(kuò)散，從一只眼睛,、或者一個(gè)鼻孔,，然后像波浪一樣，從這個(gè)點(diǎn)漫向四周的海灘

1970年11月,，阿利卡的版畫在巴黎與奧登伯格,、勞申伯格和約翰斯的聯(lián)展確立了他寫實(shí)畫家的地位和身份

盡管他描繪的題材大多取自周圍的日常生活，室內(nèi)窗外的所見(jiàn)之物以及一些為人所不注意的細(xì)小的角落,，但是他堅(jiān)信微小的事物同樣可以具有大意義

事實(shí)上,，阿利卡開(kāi)拓了西方傳統(tǒng)意義上的靜物畫領(lǐng)域

他的靜物題材作品更為注意形的構(gòu)造，這與他曾經(jīng)歷抽象藝術(shù)的階段有密切關(guān)系

他的肖像將現(xiàn)代人的不安用一種簡(jiǎn)練輕盈的筆法表現(xiàn)出來(lái),，如《瑪麗亞.凱瑟琳》肖像和大量的自畫像