中國山水畫發(fā)展到了今天，黃賓虹是歷史上的一座巔峰,，自黃賓虹之后,，中國山水畫就再鮮有大家出現(xiàn)了，黃賓虹的高度一般人難以超越,，但還是有人敢于繼承嘗試和創(chuàng)新,，成為繼黃賓虹后的新一代純粹的中國山水畫大家，他就是藍立克教授,。

藍立克教授繼承和發(fā)揚了黃賓虹的藝術(shù)造詣精髓,，將黃賓虹的“黑團團，墨團團,，黑墨團中天地寬”的“模糊趣”與自己的對于祖國山川萬物特別是青島嶗山的雄壯秀美體會相融合,，創(chuàng)新出了他獨樹一幟的“藍家山水”。

“藍家山水”,，將中國山水畫又推向了一個新高度,。

藍立克,，號心源齋主,、浮山翁。青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,、碩士研究生導(dǎo)師,，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

1963年山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后,，從事美術(shù)教育工作至今五十余年,，并致力于山水畫創(chuàng)作和美術(shù)理論研究。出版有《藍立克畫集》,、《藍立克山水畫集》等,。

1999年中國文聯(lián)授予“中國百杰畫家”稱號。

被多家專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)和媒體評為最具人氣,、最值得收藏與關(guān)注的藝術(shù)家,。

藍立克教授的山水畫,，一眼看去,，“黑、密,、厚,、重”的畫風(fēng)特色，初看可能會有些艱澀難懂,，但你再細看,，卻越看越感覺里面藏著萬千的趣味，黑與白,、虛與實,、高與低、上與下,、疏與密,、遠與近、簡約勾勒出的人物在渾厚的山水間或俯或仰,，或站或行,，或問或答……，一切的一切,，層次豐富,，參差錯落，起伏跌宕,，寓情于景,，氣韻流暢，生機盎然,，就像是山山水水在我們面前奏響了一支雄渾壯闊的自然交響曲,，又像是一座座巍峨疊嶂的山峰真實地矗立在我們的面前,！——每一幅畫，仿佛都是一個故事,；每一幅畫,，都像是一次觀畫者身臨其境的山水間的探險……那些觀畫的“趣味”縈繞在你的腦海，讓你把玩不已,，留戀不已,，深深沉浸其中，越看越愛看,，越看越感覺他畫的怎么就那么好,！他將山的那份壯美那份靈秀，那份渾厚華滋,，表現(xiàn)地大氣磅礴,，酣暢淋漓，仿佛讓你不知不覺跟隨了他的腳步走入了他筆下的山水,，去游歷,，去攀登，去仰望,，去俯瞰,，去體會，去領(lǐng)略,，去感嘆大自然的鬼斧神工,，遼闊壯麗！甚至還可能會忍不住跟隨他的意興引發(fā)出的詩興,，與他一起去指點江山,，激揚文字！

藍立克老師的黑團團,，墨團團的畫里,，可謂藏著萬千的趣味……

著名中國美術(shù)評論家傅雷在他的《觀畫答客問》中提到評價中國畫幾個層次的標準時說：“一見即佳,，漸看漸倦：此能品也,。 一見平平，漸看漸佳：此妙品也,。 初看艱澀格格不入,，久而漸領(lǐng)，愈久而愈愛：此神品也,，逸品也,。觀畫然，觀人亦然,。美在皮表,，一覽無余,，情致淺而意味淡；故初喜而終厭,。美在其中，蘊藉多致,，耐人尋味,，畫盡意在；故雖艱澀而終見妙境,。唯其藏之深,，故非淺嘗所能獲；惟其蓄之厚,。故探之無盡,，叩之不竭?！?/p>

藍立克的畫就是如此,，他的畫深藏畫理，深藏畫之陰陽大道,，深藏畫之趣味,，讓人越看越覺得他筆下的山水妙趣橫生，驚心動魄,，蕩氣回腸,，畫盡而意不盡，有綿綿不絕的后勁讓人品味再三,，不禁反復(fù)咀嚼反芻,，唇齒留香。

著名理論家聞立鵬先生在90年代觀看了青島畫院第一次進京展藍立克教授的作品時評論到：“一種新的繪畫語言出現(xiàn)了,！”——那時的藍立克教授已經(jīng)把中國的山水畫推向了一個新的高峰,！

藍立克能有現(xiàn)在的繪畫成就,，除了他繼承黃賓虹優(yōu)秀筆墨精髓之外,，也是他自己重視寫生，努力探尋“內(nèi)美”傳神的結(jié)果,，他游歷峻峭的雁蕩山,，秀麗的普陀山，雄奇的嶗山,，走遍祖國的山山水水,，只為“搜盡奇峰打草稿”，胸中有丘壑,，畫筆自有神來助,！他取號“心源齋”,，就是他拜自然為師，重視寫生,，與自然之“活氣”直接鏈接,，“外師造化，中得心源”的最好的注腳,。

藍立克老師作山水畫,，遵循傳統(tǒng)畫理，成于法,，而不拘于法,，亂中不亂，不齊之齊,，他畫中的家鄉(xiāng)嶗山,，在他提煉下的“似與不似”之間百煉鋼化為繞指柔，下筆寫意,，三思而后行,，下筆前有所思，筆筆有所思,，邊畫邊思,，塑造出雄奇險峻又不失靈氣飛動的嶗山特有的萬千氣象，整個畫面初看黑密厚重,，藏巧若拙,，再看卻大氣磅礴變幻莫測，那種形同草篆的中鋒用筆,，那種焦墨破水的酣暢淋漓,，一看就是藍立克老師獨有的風(fēng)格，一看就知道是他獨有的“藍家山水”的筆墨,！

藍立克教授的畫，隨著近年來年齡的增大而越發(fā)的沉淀出厚積薄發(fā)醇厚的韻味了,。

他如今畫出的每一幅畫,，都如一壇陳年佳釀，散發(fā)著他文化素養(yǎng)與專業(yè)知識久釀的簡約凝練的水墨書香,，現(xiàn)年81歲高齡的藍立克,，身康體健，頭腦清晰,，思維敏銳,，他將山水畫筆墨語言錘煉的更加概括簡潔，繪畫技巧達臻化境。無論大幅尺作還是山水小品,，他都駕馭的游刃有余,，筆隨意到！筆墨在他的手里如春風(fēng)化雨,，似蛟龍出海,，毛筆一揮，剎那間萬千氣象已然已經(jīng)躍然紙上,！

藍立克教授師古人，但不照搬古人,，他結(jié)合自己的個性和青島的地貌特征,，不斷對傳統(tǒng)的山水畫用筆和用墨進行創(chuàng)新,，又在傳統(tǒng)技法上創(chuàng)造出了獨獨屬于自己的一些技法,，他的“大面積墨破水”技法，比前人更加貼近自然之“氣韻”,，更加生動和形象,。

他還細心觀察青島嶗山奇石怪峰的地域特點，根據(jù)自己的體悟,，在前人皴法的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造出了寫意畫青島嶗山山水特有的“魚鱗皴和書卷皴”法，這些皴法,，更傳神地表現(xiàn)出了青島嶗山的險峻,，壯美和靈秀。

還有那些畫作中時常出現(xiàn)的因地勢而起勢的西洋式現(xiàn)代建筑或山村民居,，也早已經(jīng)成為了他筆墨提煉下的標志性符號,。

藍立克教授的新創(chuàng)新，讓他筆墨下的山水不但具有南派之蒼潤而去其柔,，又兼北派之雄勁而化其剛,，筆勢外呈方挺，內(nèi)顯圓勁,，剛中透柔,，雄中寓秀，更顯紙上山水之靈氣十足,，神韻畢現(xiàn),！在這一方面，藍立克教授進一步推動了中國山水畫的發(fā)展,。

舉目當下中國，國家安定富強，繪畫藝術(shù)空前繁榮,，西方油畫開始在中國盛行,，大行其道，中國畫面臨著前所未有的沖擊,，中國畫壇魚龍混雜,，泥沙俱下，許多人對中國畫的未來走向充滿了擔(dān)憂,，藍立克教授卻對中國畫的未來充滿了信心,，他靜安勿躁，任憑風(fēng)浪起,，穩(wěn)坐釣魚臺,，表現(xiàn)出他面對繁雜藝術(shù)潮流興起的思索的沉著和冷靜，他始終堅持自己中國畫的純粹性,、學(xué)術(shù)性,、嚴謹性，他不斷進取,，不追求時髦,，也不追名逐利，不去迎合當下市場主流審美功利趨向,，品格高華,，清高倔強，始終保持著“我自為我,，自有我在”寫意繪畫創(chuàng)作的心境與狀態(tài),。

多少年來,，藍立克一心在他山水畫的創(chuàng)作里自得其樂,，他擁有一顆“黑墨團里模糊趣，千古日月自在心”,，他作畫時正如黃賓虹所說：“將心收起,，勿使其如天馬騰空；落筆之際,，應(yīng)留得住墨,，勿使其信筆涂鴉，縱游山水間既要有天馬騰空之勁,，也要有老僧補納之沉靜,。”——藍立克教授樂此不疲,，他胸有丘壑,，對景造意，為我們畫出了一幅又一幅的“絕似又絕不似”的神品之作。

筆墨當隨時代,，藍立克教授的畫,，具有強烈的個人風(fēng)格和時代感，新風(fēng)尚,，他用他那顆獨特的對于事物的美的細膩而敏感的捕捉之心,，用充滿了“內(nèi)美”的筆墨語言和對“山川景物”究其理的“澄懷”造境意味，為我們塑造了一幅幅雄渾蒼茫,，大氣磅礴的山水藝術(shù)畫卷,。

最后，在這里祝福已經(jīng)有81歲高齡的藍立克老師,，身體健康,，再創(chuàng)中國山水畫的輝煌！

作者注：“書畫名家匯”愿為全國的書畫名家打造一個宣傳的窗口和平臺,。

文章中圖片由藍立克老師本人提供,。