回顧歷史，從文物中了解過去,，是為了更好地了解現(xiàn)在和未來(lái),。這些傳承千年的歷史瑰寶,，用自己的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，向我們展示了那個(gè)時(shí)代的輝煌,。在歷史和過去面前,，我們能做的就是靜靜地傾聽，更好地繼承。中華民族有五千年的文明史,，瓷器是中華文明的燦爛花朵,。隨著時(shí)間的推移，這些歷史悠久的珍貴文物綻放出最耀眼的光芒,。

粉彩，也稱做"洋彩",，是釉上彩瓷的一個(gè)品種,，始創(chuàng)于清康熙晚期。柔和的以嫻熟的康熙五彩技術(shù)為基礎(chǔ),，改單線平涂法為"渲染法",，同時(shí)借鑒搪瓷多色階的配制技法，將含有"砷"元素的白色彩料"玻璃白"與進(jìn)口"洋彩"融合，使各種彩色產(chǎn)生粉潤(rùn)柔和的效果,，即紅彩變粉紅,、綠彩變粉綠、黃彩變淺黃,。

故宮博物院藏清康熙粉彩花蝶盤

康熙晚期，在搪瓷瓷制作的基礎(chǔ)上,，景德鎮(zhèn)窯開始燒制柔和的瓷,，紋飾和施彩風(fēng)格濃厚,、簡(jiǎn)樸，制作工藝稍顯粗糙,，可以看出仍處于萌芽和成長(zhǎng)階段,，僅在紅花的花朵中運(yùn)用以金著色的胭脂紅替代五彩中的紅色彩料,，并運(yùn)用渲染法繪制而成，胭脂紅則多與玻璃白調(diào)和后使用,，其他色彩仍沿用五彩平涂法繪制,，畫筆簡(jiǎn)練,，施彩較厚，色階不夠豐富,，初創(chuàng)階段的特點(diǎn)明顯,。康熙官窯柔和的的傳世器物不多,，目前僅知故宮博物院所藏幾件花卉紋盤和水丞等。

故宮博物院藏清康熙粉彩花蝶水丞

琺瑯彩瓷器是清代康熙,、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷器,。其工藝繁復(fù)：先在已燒制好的素面胎上涂彩料作底,，之后在底色上加彩繪紋飾，再經(jīng)爐火燒制而成,。"琺瑯"又稱"佛郎",，是13世紀(jì)由阿拉伯地區(qū)傳入我國(guó)的一種銅質(zhì)工藝品。琺瑯器又可分掐絲琺瑯（景泰藍(lán)）,、鏨胎琺瑯、內(nèi)填琺瑯和畫琺瑯等類別,。"搪瓷"是從"銅胎畫琺瑯"移植過來(lái)的一種釉上彩瓷,，故又稱之為"瓷胎畫琺瑯"，系康熙時(shí)創(chuàng)燒,。搪瓷彩料與中國(guó)傳統(tǒng)釉上彩料不同，它的主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物,，在不透明的白色易熔琺瑯料中加入適量金屬氧化物色素,，即成具有色澤的搪瓷,。

、琺瑯彩,、粉彩,、五彩對(duì)比圖

粉彩的產(chǎn)生在一定程度上受搪瓷的影響,，但二者有顯著的區(qū)別，分別有三點(diǎn),。

一、琺瑯彩原料含有大量的硼,，基質(zhì)為鉛,、硼,、玻璃料；粉彩原料不含硼,，基質(zhì)是含有氧化鉀的玻璃白粉化乳料。

二,、琺瑯彩色彩凝厚、鮮艷,、油亮,，有油畫效果,；粉彩淡雅,、柔潤(rùn)、光潔,，色階變化豐富,，大都具有國(guó)畫效果。

琺瑯彩胎體輕?。环鄄侍ンw較厚重,。但粉彩胎質(zhì)比琺瑯彩更白,、更細(xì)密,，尤其是景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的精品。

粉彩與琺瑯彩相似,，粉彩亦運(yùn)用油料調(diào)色施彩,，所繪圖案微微凸起,，層次分明，極具立體效果,。由于比五彩烘燒溫度低,，爐溫一般控制在700℃以上，色彩較五彩更為豐富,，以淡雅柔麗為特色，感覺上比五彩柔和,，因此又有"軟彩"之稱,。 雍正朝為柔和的裝飾的大發(fā)展時(shí)期,，官窯器物呈色的柔麗明亮及彩料的精細(xì)多變與日俱增，其造型胎釉,、紋飾圖案,、彩繪技巧都達(dá)到了中國(guó)瓷史的巔峰。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》對(duì)比康熙,、雍正兩朝瓷器總結(jié)曰:"康熙硬彩,、雍正軟彩。硬彩者,，謂彩色甚濃,，釉箔其上,，微微凸起也；軟彩又名柔和的,，謂彩色稍深,，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝,，柔和的艷麗而清逸。"

雍正官窯器物,，從造型圖案角度可以分為兩類,。一類題材沿襲中國(guó)傳統(tǒng)圖案，以花卉,、山水,、雀鳥、人物為主,，花卉嬌艷富貴,，雀鳥生趣逼真，山水清逸淡雅,，人物文靜儒雅,；造型以盤、碗類居多,，尚有罐、瓶,、花觚,、筆筒等，品種豐富,，紋飾精美，開創(chuàng)性的集詩(shī),、書,、畫、印于一體）,。這類器物的彩料一般為進(jìn)口或根據(jù)進(jìn)口彩料配方自煉而成。其胎體輕盈細(xì)密,，胎骨白潤(rùn)如玉,，釉面絲潤(rùn)勻凈,，色彩柔和清麗，紋樣精美典雅,，裝飾手法變化多樣,。除白地柔和的之外，雍正朝還研制出黃地,、珊瑚紅地、青釉地,、胭脂紅地,、黑地等色地柔和的，白地清新雅致,，色地濃麗華貴，兩者風(fēng)格迥異,。另一類柔和的器受搪瓷影響,，除彩料外，紋樣也具有濃郁的西洋繪畫風(fēng)格（詳見下圖）,。

上海博物館藏清雍正景德鎮(zhèn)窯綠地粉彩描金堆花紋六角形瓶

這類器物在中國(guó)渲染方法的基礎(chǔ)上,，借鑒西方繪畫中對(duì)物體形狀、結(jié)構(gòu)和比例的準(zhǔn)確表達(dá),，運(yùn)用色彩的深度和焦點(diǎn)透視法,，表現(xiàn)出圖案的凹凸立體感，筆觸細(xì)膩,，色階豐富，其中大部分是杯子,、盒子和碗,。

雍正帝文化修養(yǎng)與審美情趣俱高，他在位的13年間,，很少出宮巡訪,，日常起居基本以皇宮為中心展開,。為使他的閑暇時(shí)間更富情趣，創(chuàng)造出款式多變,、完美細(xì)膩的文玩器物,，已成為他追求的生活享受。柔和的始于康熙,，盛于雍正,，其中固然有皇帝個(gè)人興趣的推動(dòng)，但關(guān)鍵因素還是景德鎮(zhèn)陶瓷的生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)康熙朝的探索沉淀后逐漸步入巔峰,。雍正時(shí)期白釉瓷的潔白度已相當(dāng)高，這為典雅柔麗的雍正柔和的的制作提供了先決條件,。

此外,，另有一人為雍正粉彩的創(chuàng)新發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn),，此人即為雍正、乾隆年間景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理官唐英,。

唐英（1682-1756）,，出生于廣東（今遼寧沈陽(yáng)），清代陶藝家,。他擅長(zhǎng)繪畫和寫作,，擅長(zhǎng)書法和篆刻,。雍正元年（1723），清世宗任內(nèi)務(wù)部外郎,。1728年,，雍正被任命為景德鎮(zhèn)御窯廠副廠長(zhǎng)。他干了28年,。在雍正,、乾隆兩朝，他監(jiān)制的瓷器被稱為“唐窯”,。唐英石像在制瓷方面有兩大突出貢獻(xiàn)：一是仿古，二是燒制,。據(jù)《陶史碑志》記載,，唐應(yīng)都年間共有仿古創(chuàng)新57種。

雍正皇帝和乾隆皇帝對(duì)瓷器的鑒賞水平很高。他們有一個(gè)共同點(diǎn)：他們欣賞上一代的精美瓷器,。因此,，再現(xiàn)宋代五大名窯和明代瓷器是一項(xiàng)重要任務(wù)。唐英上任不久,，幕僚朋友吳耀福就被派往河南省俊州市，考察窯的燒制方法和材料,，并模仿正宗產(chǎn)品的造型和釉色。唐英仿宋哥窯金絲紋,、仿汝窯冰裂等,，釉料分布均勻，自然開裂,，質(zhì)量上乘,。此外，他對(duì)明永樂,、宣德,、成華甜白、白釉,、青花,、彩斗具的模仿都達(dá)到了假象的程度

唐英仿汝釉瓶、仿成化款青花小蓋罐,、仿哥釉葵瓣洗

在技術(shù)創(chuàng)新方面,，唐英時(shí)期在釉上彩、釉下彩,、色釉上都有新的突破,。同時(shí)，他將制瓷技術(shù)與詩(shī)歌,、書法,、繪畫、印刷相結(jié)合,，創(chuàng)造出無(wú)與倫比的精美圖案,。在陶瓷品種創(chuàng)新方面，后世的《景德鎮(zhèn)陶志》,、《古銅瓷考》等作品都稱贊：“廠窯自成”，說(shuō)唐應(yīng)都陶創(chuàng)作以來(lái),，“有陶就沒有今天的美”,。此外，唐英個(gè)人的文化藝術(shù)修養(yǎng)也廣受贊譽(yù)。他的陶瓷書法很受歡迎,。作為一名陶瓷監(jiān)督員,，他親自書寫和繪制陶瓷圖案，這在陶瓷史上是獨(dú)一無(wú)二的,。

清乾隆景德鎮(zhèn)窯唐英款粉彩人物圖筆筒

唐英在雍正六年十月被派往江西，做專職瓷器工人,。他花了很多時(shí)間與陶藝家交流,，了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，研究傳統(tǒng)陶瓷文化,，研究和創(chuàng)新陶瓷品種。在二十八年的執(zhí)政生涯中,，他堅(jiān)持忠于朝廷的精神,，全身心地投入到每一件事中。他工作努力,，和工匠們一起住了三年,。最后，他掌握了用火取材,、更換原材料的原理，創(chuàng)造了大量精美的藝術(shù)珍品,，真正把青瓷的制作藝術(shù)推向了巔峰,。我們的文化傳承了五千年，有著燦爛的物質(zhì)文明,。這是維護(hù)整個(gè)中華民族兒童的共同紐帶,。

上海博物館珍品景德鎮(zhèn)窯柔和的蝠桃紋橄欖瓶（見下圖）

景德鎮(zhèn)窯柔和的蝠桃紋橄欖瓶

景德鎮(zhèn)窯柔和的蝠桃紋橄欖瓶

張永珍女士（1932.1-）出生于江蘇武進(jìn),，出生于上海，家在蘇州,。她出生在一個(gè)有收集古董傳統(tǒng)的家庭,。其祖父張繼如先生（1870-1924）是清末民初著名的竹刻家。1915年3月,，他的竹編作品在美國(guó)舊金山舉行的巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)上展出,，并獲得一等獎(jiǎng)。

他的父親張仲英（1899-1969）是上海著名的古董商和鑒賞家,。由于家庭的影響,，她從小就培養(yǎng)了對(duì)藝術(shù)的深刻鑒賞力。張永貞,，一個(gè)19歲的女孩,，從上海來(lái)到香港，做了一個(gè)美麗的夢(mèng),，畢業(yè)于英國(guó)的劍橋理工學(xué)院,。上世紀(jì)70年代中期，任香港大慶石油公司總經(jīng)理,。以外國(guó)石油為主的中國(guó)香港為中國(guó)石油的銷售開辟了一個(gè)新天地。此后,，張永貞女士投資大陸電信,、交通、商業(yè),、房地產(chǎn)等行業(yè)，奠定了她作為香港女性成功企業(yè)地位的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),。作為香港第十屆全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員會(huì)委員,，她也是香港中國(guó)總商會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng),。曾任香港特別行政區(qū)政府第一委員會(huì)成員,、籌備委員會(huì)委員,、香港事務(wù)顧問，在香港,、臺(tái)灣及中國(guó)內(nèi)陸享有盛譽(yù),。2003年5月，張永貞女士以4150萬(wàn)港元的高價(jià)贏得了香港拍賣市場(chǎng)的雍正蝙蝠桃橄欖瓶,，然后捐贈(zèng)給了上海博物館,。她完成了百年漂泊海外的國(guó)寶級(jí)文物歸還的壯舉，讓我們今天可以一睹國(guó)寶的風(fēng)采,。