督陶官唐英自制瓷器初探 - 惟有葵花向日傾 - 精英博客

天上星星期二 2011-01-17

展開全文

　督陶官唐英自制瓷器初探

　　目前,，拍賣市場上陸續(xù)出現(xiàn)了一些唐英自制的瓷器,，品種多為文房用器。這些瓷器上詩書畫印俱全,，文人氣甚濃,。嚴格來說唐英自制瓷器并非官窯，然而無論其品質(zhì)還是拍賣價格均非一般官窯所望塵莫及,。例如,，2004年11月1日，香港佳士得上拍的清乾隆唐英制珊瑚紅地粉彩纏枝花卉詩紋臥足碗,，就以242萬港元的高價成交,。在漫漫的歷史長河中，唐英自制瓷器就像是一顆即將撫去塵埃的“鉆石”,，正在展露出他璀璨的光輝,。本文試作初步探究，不妥之處求證方家,。

歷史上最杰出的督陶官

首先讓我們了解一下這位先人,。唐英（1682——1756年）字俊公，號蝸寄,，關(guān)東沈陽漢軍正白旗人,。出自滿族家奴之家。16歲進入養(yǎng)心殿當差,，侍從康熙皇帝20余年,。雍正元年，42歲的唐英受內(nèi)務(wù)府員外郎銜，曾協(xié)助琺瑯彩瓷器的燒造,。

雍正琺瑯彩瓷器在圖案裝飾方面,，一改康熙琺瑯彩只繪花卉，有花無鳥的單調(diào)局面,，大量出現(xiàn)描繪院畫風格的花鳥,、花卉、竹石,、山水等圖案,，畫面空白處題以書法極精、內(nèi)容文雅的相應(yīng)詩句,，而且詩文的引首都有一方朱文閑章,，句末則有或兩方皆朱文、或上為白文下為朱文的閑章,。雍正琺瑯彩瓷器真正成為制瓷工藝與詩,、書、畫,、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品,，可以說與唐英有著密切的關(guān)系，且雍正琺瑯彩瓷器的裝飾風格日后成為唐英自制瓷器的范本,。

雍正四年七月,，年希堯出任淮安板閘關(guān)督理并兼管景德鎮(zhèn)御窯廠陶務(wù)。但由于年希堯常年駐守在淮安官署,，因此,，他只能遙領(lǐng)景德鎮(zhèn)御窯場務(wù)，無法具體負責燒造之事,。為此，雍正六年,，唐英因辦事干練受到怡親王推薦,，而被派駐景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)助年希堯燒造官窯瓷器，“但一切燒造事宜,，俱系他一人經(jīng)營”,。他用三年的時間，謝絕一切社會活動,，和工匠們同吃同睡,，苦心鉆研。在雍正九年的時候,，他已經(jīng)從一個外行變成技藝精湛的陶瓷業(yè)專家,。

乾隆元年（公元1736年）年希堯被革職，唐英成為正式的督陶官,。陶瓷史上稱其督陶期間景德鎮(zhèn)所制陶瓷為“唐窯”,。“唐窯”產(chǎn)品被公認是瓷中珍品,，無論在品種的仿古創(chuàng)新方面還是在器物的制作技藝方面，都達到了空前未有的水平,。唐英對雍正,、乾隆兩朝的瓷器發(fā)展，起到了關(guān)鍵的歷史作用,。因此他成為歷史上最不同凡響的督陶官,。

1756年，唐英奏請退職解任,，前后榷陶二十多年,。

唐英在督陶期間，致力于制瓷工藝的總結(jié)和改革,，系統(tǒng)考察和研究了景德鎮(zhèn)制瓷工藝,，并請當時的名畫家孫祜、周鯤,、丁觀鵬等繪圖,，書法家戴臨書寫，完成了他的名著《陶冶圖編次》,，進呈乾隆皇帝閱覽,。這本書共有圖20幅，圖文并茂,，對采石,、制泥、淘煉泥土,、煉灰,、配釉、吹釉,、成坯入窯,、燒窯、洋彩,、束草裝桶等工序進行了科學形象的記載,。唐英的這部主要著作全文只有4500字，卻是非常重要的歷史文獻,。

多才多藝的藝術(shù)家

唐英是個儒雅的督陶官,，后人對他的詩文了解較少。其實,，在《陶人心語》和《陶人心語續(xù)編》里收有他的全部作品,，而且有相當?shù)乃健?/div>

唐英自制瓷器上大都題寫五言或七言詩，其內(nèi)容常與所繪紋飾題材相呼應(yīng)。久歷官場的唐英寫出來的詩大多樸素無華,，恬淡自然,，例如：“雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池,。閑坐小窗讀周易,，不知春去幾多時。”“天際晴云舒復卷,，庭中風絮去還來,。人生自在常如此，何事能妨笑口開,。”“懶視門前長者車,，有山堪蹦水堪漁。是非不入東風耳,，花落花開只讀書,。”在這幾首短短的小詩中，詩人選擇了最富于表現(xiàn)力的自然景色和庭院風光,，充分利用七言律詩的對仗,，交織成一幅清新動人、恬淡雅致的圖畫,。唐英這種超脫淡定,，寵辱不驚的樸素文字特別適合現(xiàn)代人“久居樊籠里，復得返自然”的心境,。

當然,，唐英也有言志的詩。例如,，香港中文大學收藏的墨彩云龍紋筆筒,，上書：“指日春雷震太空，甲麟頭角動英雄,；乘云帶雨飛千里,，吸霧呼風上九重。擲扙葛陂仙法大,，點睛僧壁巧人同,；思波挑浪溶溶暖,，一任遨游四海中,。”

綜觀唐英的書法藝術(shù)，行書尤其突出,，上承魏晉,、漢、唐、宋之名家,，行筆中自然巧妙地融入前人章法,，從而創(chuàng)造出自己的體勢，形成自己的風格,。其字結(jié)體用筆均出于自然,，起承轉(zhuǎn)合氣韻貫通。灑脫之心情,，浸透字里行間,。作品中字與字、點與畫之間,，墨色枯濕濃淡之變化,，非一般書家所能比。例如天津博物館藏清乾隆唐英制仿官釉題詩筆筒,，上書：“簡靜二字,，制心則心一，制事則事裕,，治民則民安,。”詩文行筆流暢，氣韻生動,，宗法二王和米芾,。此筆筒制作之精，可與宋官窯媲美,。

唐英的楷書受清代館閣體影響較深,，規(guī)整精工、清秀健俊,。“佑陶靈祠”青花瓷匾,，是雍正九年仲冬唐英為景德鎮(zhèn)“風火仙廟”所書，它鑲嵌在廟的西院墻門楣的上方,。匾長135,、寬43.5、厚6厘米,；四周的纏枝番蓮紋和中間的字為青花,，印為釉里紅，字,、印都陽文凸出,。此匾為研究唐英及其書法藝術(shù)和“風火仙廟”等提供了可貴資料。現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷館,。

董其昌的繪畫對明末清初的畫壇影響很大,，唐英繪畫遠師董其昌,，其繪畫長于山水。他注重傳統(tǒng)技法,，追求平淡天真的格調(diào),，講究筆致墨韻，墨色層次分明,，拙中帶秀,，清雋雅逸。2001春,，佳士得香港0516 清乾隆唐英制粉彩山水題詩句燈籠瓶,，瓶腹粉彩為飾，書畫皆精,，以312.5萬元創(chuàng)造了唐英自制瓷器的最高成交價,。

據(jù)記載，唐英還是位戲劇家,，著有劇本十七個,，合稱《古柏堂戲曲集》。唐氏劇作多取材下層人民生活,，情節(jié)生動,，便于演出。他根據(jù)梆子腔劇目改編的《面缸笑》,、《十字坡》,、《梅龍鎮(zhèn)》等，后來又被改編成京劇《打面缸》,、《武松打店》,、《游龍戲鳳》等，廣泛演出,。

唐英自制瓷器的特征

唐氏晚年在督陶之余,，喜歡將自己的詩書畫印描繪在陶坯上制成瓷器。由唐英本人親手設(shè)計制作的瓷器,，其傳世的作品以筆筒居多,，分別收藏于故宮博物院、上海博物館,、國家博物館,、首都博物館、天津博物館等處,。

唐英自制的瓷器造型輕巧俊秀,、簡潔疏朗。器形各部分之間比例協(xié)調(diào),，恰到好處,。外形上增一分則拙，減一分則陋,。這些秀美端莊的器形,，出神入化，高雅之至,。大大提升了文房用品的審美觀和欣賞水平,。筆筒主要有圓筒形、方形,、仿竹,、雙聯(lián)形。作品大多以白釉,、仿石釉,、仿官釉為地。細查底足可知：胎土陶煉精細,、潔白,，密度很高。

紋飾主要有四種,。一,、墨彩云龍紋。例如2003年4月27日,，香港蘇富比編號178清乾隆唐英墨彩云龍紋題詩小筆筒,；嘉德2005春編號2003清乾隆唐英墨彩云龍紋筆筒等。筆筒外壁通身以淡墨彩繪云龍紋,，局部以紅彩暈染,。畫意粗獷豪放，氣勢磅礴,。二,、纏枝蓮紋。例如上海博物館收藏的唐英制青花纏枝蓮紋燈座,；國家博物館所藏的唐英制青花纏枝蓮紋花斛,。其紋飾流暢灑脫，疏密得當,。三,、山水高士圖。例如2005春嘉德編號2004清乾隆唐英詩文粉彩山水詩文筆筒,。筆筒四方形,，外壁兩側(cè)繪高山流水，蒼松古柏,，茅屋小橋,，高士漫步其間,。此件拍品以55萬成交，創(chuàng)造了唐英自制筆筒的最高成交價,。四,、墨彩詩文裝飾。例如2004年秋太平洋上拍的清乾隆唐英墨彩詩紋觀音瓶,。

“陶人款”始于清初,，盛行于乾隆朝，唐英參與制作的瓷器上“陶人款”可分為落款和閑章兩種,。通常詩句的迎首和末尾均配以內(nèi)容文雅的閑章,，章之形狀有橢圓形的、也有長方或方形的,，用料為礬紅彩,。絕大多數(shù)器物上詩句迎首鈐一印，末尾鈐兩印,，也有少數(shù)器物上的詩句迎首無印,，而只在句末鈐印。其所書四字款識有：蝸寄居士,、蝸寄老人,、陶成居士、沐齋居士,、榷陶使者,、陶榷使者、甄陶雅玩,、陶成寶玩等,。例如，2004年嘉德編號2043清乾隆唐英墨彩百壽字紋筆筒,，落款楷書題寫“蝸寄居士摹古”,。三字的篆書款識有：俊公氏、督陶使,、古柏堂,、古泉堂、陶成堂,。例如,，北京故宮博物院藏唐英仿官釉墨彩行書筆筒：上首落紅彩“古柏堂”陽文章。兩字篆書印章有：唐英,、俊公,、雋公、叔子,、蝸寄,、陶人,、半山、片月,、松風,、玉峰、沐齋,、居士、古泉,。例如,，2004年春紐約蘇富比編號77清乾隆唐英制題詩筆筒就落有“玉峰”礬紅彩章款。單字篆書印章有：陶,、榷,、鑄、翰,、墨,、鈞等。例如,，北京故宮博物院藏唐英制仿官釉墨彩行書詩句水丞,，落紅彩“榷”、“陶”篆書方章款,。筆者在鑒定過程中還發(fā)現(xiàn),，“翰”字多寫為異體字，右側(cè)羽字之上多加了一橫,。此外,，唐英自制瓷器底款一般落“乾隆年制”四字兩行紅彩篆書款，書寫不規(guī)范,。

要分辨唐英仿款和真款,，必須仔細觀察款識的風格、筆法,、字體,、位置、款色,、和字數(shù),、結(jié)構(gòu)，并結(jié)合器物的造型,、胎質(zhì),、釉色、裝飾等方面互相印證,，認真推敲,。