從情感上來講,，我不太愿意把我對楊再春先生書法的態(tài)度變成文字，也就朋友聊天時用嘴說說而已,，因為我是楊先生電視講座的受益者,，我的筆畫入門，全靠楊先生在視頻中的指導,。對于楊先生的用筆方法,，曾經(jīng)也狂熱的迷戀過。

通過對兩代人或者三代人的比較,，楊先生那個年齡段（他已經(jīng)80多歲了）,，以及比他歲數(shù)再往上的那些健在的或者作古的書家,，我籠統(tǒng)的把他們稱之為老一輩書家，他們那代人在書寫上有一個整體特征,，就是用筆以沉著為主，追求筆筆中鋒,，筆畫堅實,，那么隨之而來的自然是行筆速度的減慢。

當代書家則不同,，用筆以靈動為主,，筆畫本身以及筆畫之間有一種動勢，活潑潑的,，有生命力,，用一個詞來概括就是神采飛動。為什么在今天許多人認為白蕉比沈尹默好,，我想原因就在這里,。

這是從帖學領域來說的，其實書法的用筆,，說來說去,，帖學，二王是主流,，是核心,，這是幾千年的書法傳統(tǒng)的主干，是不能斷然否定,，隨意揚棄的,，不論審美觀念怎么變化，帖學筆法不能丟掉,，丟掉這些東西,，是書法的災難，書法將進入無法時代,，質(zhì)量勢必會一落千丈,，萬劫不復。帖學筆法的核心有人說是二王,，我不否定,，不過思來想去，我覺得這個還不是最主要的,，最主要的就一個字：寫,。書法是寫出來的,，不是做出來的，在寫的基礎上能出來好作品,，才是真功夫,。

用筆沉著跟靈動本身沒有問題，是書法線條美的兩種形式,，但是如果過火了,，過猶不及，就容易出毛病,，沉著過頭,，死板，呆滯,，靈動過頭,，漂浮，走樣,，借用一個戲曲上的詞語,，就是容易荒腔走板。所以靈動比沉著要難一些,，在快速的行筆中不失法度,，筆筆中規(guī)中矩，對控筆能力,，結(jié)字能力是一個巨大的挑戰(zhàn),。

這里如果舉幾個例子來說明，會明了許多,，可惜我的老一輩書家的書法集子不在身邊,，憑記憶隨口說幾個。比如周慧珺的楷書,，融入了一些魏碑的東西,，但是對于魏碑筆畫在筆法上的處理，失之板正,，而且在不同筆法的并至與銜接上,，過于生硬，楊再春這個問題尤為突出,。比如天津碑派大家王學仲,，一些作品也有這個毛病，沉著過頭，顯出死相,。與之相較,，胡問遂，沈尹默在筆畫上,，也是凝重沉著（除了魏碑,，因為這可以說是一個時代的通病，他們那代人大多數(shù)書家在魏碑筆畫的書寫上,，一面對魏碑的方頭方腦就毛爪了,，不甘心丟棄書寫性去描頭畫角，也不甘心寫的太不一樣,，因此大都延續(xù)了趙之謙的板結(jié)筆法），但并沒有過分之處,。這里僅就筆畫的處理來說,，不涉及整體風格評價，換句話說,，筆畫上的死板一定是會影響整體風格的,。

說到楊再春先生的書法。楊先生的書法的缺點其實一目了然,，明眼人一眼就看出來了,。

楊先生的楷書的缺點是死，過于死板,，行書的缺點是薄,，筆畫單薄，草書的缺點是花,，花拳繡腿,，花里胡哨，空有一副花架子,，可謂有形無勢,。

評論楊再春的書法，是不用從技法上去分析的,，他的技法沒有大毛病,，而應該從整體感覺上去入手。

說到筆法，有些人總要把它具體到一家一派,，如果聽說你學二王,，他就會照著二王去給你挑毛病，這其實是最低檔的評論手段,，說用筆沒毛病,，主要指調(diào)動筆毫的能力，不是要絕對像誰,，而是能自如進行中鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)換,，能自如起筆收筆，對所學書家的筆鋒出入,，行筆軌跡有明了的認識,。如果站在學誰必須像誰，楊再春學王學米都不能完全合格,，他用的筆就沒法合格,，二王的速度，長鋒羊毫是學不來的,，最后出來的形態(tài)自然差別很大,。

本來想對照楊先生的作品做一個細致的分析，下一次吧,，要不然文章就太長了,。我不想寫，大家也未必想看,。

書法的死板,，是能夠從形態(tài)上做出清晰的判定的，點到為止,，下次再聊,。