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表達(dá)技巧是古詩的藝術(shù)手法之一,，在古詩文的鑒賞題中經(jīng)常出現(xiàn)，下面是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的古詩鑒賞的表達(dá)技巧,，希望大家可以幫助到大家! 古詩鑒賞的表達(dá)技巧(一) 常見修辭手法: 比喻,、借代、夸張 對(duì)偶,、比擬,、雙關(guān) 排比、對(duì)比,、反問等 一,、修辭手法 1、白發(fā)三千丈,，緣愁似個(gè)長,。(夸張) 2、江東子弟今雖在,，肯為君王卷土來?(反問) 3,、朱門酒肉臭，路有凍死骨。(對(duì)比,、借代) 4,、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來,。(對(duì)偶) 5,、遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺,。(比喻) 春雪 韓愈 新年都未有芳華,，二月初驚見草芽。 白雪卻嫌春色晚,，故穿庭樹作飛花,。 (運(yùn)用了擬人手法，使穿樹飛花的春雪具有靈性,，給全詩增添了浪漫主義色彩) 竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平,，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨,，道是無晴卻有晴,。 (運(yùn)用諧音雙關(guān)含蓄而又成功的表達(dá)了女子希望而又疑慮、歡喜而又擔(dān)憂的微妙心理) v常見修辭格表達(dá)效果 v比喻,、比擬:描繪事物生動(dòng),、形象、鮮明,。增強(qiáng)了感染力,。比喻用在議論中使深?yuàn)W的道理淺顯化，易于理解,，接受,。 v借代:形象突出，特點(diǎn)鮮明,，具體生動(dòng),。 v夸張:引起豐富的聯(lián)想，突出了事物的本質(zhì)和特征,，便于抒發(fā)強(qiáng)烈的感情,。 v雙關(guān):使語言幽默，饒有風(fēng)趣;生動(dòng)活潑,，含蓄曲折地表達(dá)微妙的神態(tài)和情思,。 v對(duì)偶:音節(jié)整齊勻稱，節(jié)奏鮮明,，有結(jié)構(gòu)美和音樂美,。 v排比:增強(qiáng)語勢,，強(qiáng)化感情。 v對(duì)比:使事物特征鮮明突出,，表達(dá)強(qiáng)烈的感情,。 古詩鑒賞的表達(dá)技巧(二) 表達(dá)方式 記敘、議論 抒情 直接抒情 間接抒情——借景抒情,、托物言志,、借用典故(表現(xiàn)手法)、借古喻今 描寫 直接描寫 間接描寫(側(cè)面描寫) 嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋,，吾廬獨(dú)破受凍死亦足,。 ——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 ——直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知識(shí)分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。 1.間接抒情——借景抒情和托物言志 1,、托物言志常常借助于某物的一些特性,，此“物”可以是景物，也可以是動(dòng)物或其它事物,，常含有的象征意義;借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景,，而不是某種物品。 2,、托物言志的“志”可以指感情,、志向、情操,、愛好,、愿望、要求等,，借景抒情的“情”專指熱愛、憎惡,、贊美,、快樂、悲傷等感情,。 絕2.借用典故抒情 借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情,，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和個(gè)人愿望等，屬于借古抒懷或借古諷今,。 千古江山,，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái),，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去,。斜陽草樹，尋常巷陌,，人道寄奴曾住,。想當(dāng)年,，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎,。 元嘉草草,，封狼居胥，贏得倉皇北顧,。四十三年,，望中猶記，烽火揚(yáng)州路,?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓!憑誰問:廉頗老矣,，尚能飯否? 用典:使語言精煉，內(nèi)容豐富 古人常用典故在作品中或鮮明強(qiáng)烈,、或含蓄曲折地表達(dá)自己的情感,，在表達(dá)上增強(qiáng)藝術(shù)感染力。 如不了解典故往往會(huì)影響對(duì)詩的理解,，辛棄疾是個(gè)擅用典故的人,。《永遇樂 京口北固亭懷古》中連用了五個(gè)典故(孫權(quán),、劉裕,、宋文帝、佛貍,、廉頗),，都是京口這地方的歷史掌故，典故的思想與這首詩的思想性緊密相連,。 3.借古諷今(喻今,、傷今) 臺(tái) 城 臺(tái)城六代竟奢華，結(jié)綺臨春事最奢,。 萬戶前門成野草,，只緣一曲后庭花。 分析:全詩以臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題,，描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活,，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對(duì)比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化做了觸目驚心的具體形象,，寄托了吊古傷今的無限感慨,。 古詩鑒賞的表達(dá)技巧(三) 鑒賞詩歌的用典主要明確兩點(diǎn): (1)典故的來源及其含義。 (2)用典的作用,。用典的作用在唐以前詩歌中主要表現(xiàn)為增加詩歌的容量,，使詩典雅耐讀,，富于文采;在唐以后的詩詞曲中主要是懷古傷今，詠史言志,。 絕句 李清照 生當(dāng)作人杰,，死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽,，不肯過江東,。 分析:這是一首借古諷今的懷古詩。作者通過贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概,，譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃,、不思北上的行為;簡潔而有意味，頗顯豪氣,。 4.其他表現(xiàn)手法 虛實(shí)結(jié)合,、烘托反襯、抑揚(yáng)結(jié)合,、細(xì)節(jié)描寫 ①虛實(shí)結(jié)合(虛實(shí)相生) 眼前之景為實(shí),，想象虛構(gòu)之景為虛;景物為實(shí)，情感為虛;形象為實(shí),，抽象為虛;有限為實(shí),，無限為虛;正面為實(shí)，側(cè)面為虛 ,。 v采用虛實(shí)結(jié)合的寫法,，可使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明,，并使作品容量增大,。 眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛 烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花,，烏衣巷口夕陽斜,。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家,。 問:哪些是實(shí)景，哪些是虛景?這首詩表達(dá)了作者怎樣的感慨? 答:詩中的“野草”,、“夕陽”,、“燕”等是實(shí)景，而六朝古都的繁華是虛景,。我們從中不難想象 出當(dāng)年橋頭車水馬龍,、宮殿歌舞之盛、美人之多,、珍寶之富,，可如今野草遍地,，荒涼無比，于是昔盛今衰,、物是人非的歷史滄桑感便油然而生,。 景物為實(shí)，情感為虛 詩人的情感是看不見摸不著的,，要將這種虛表現(xiàn)出來,，就得化情思為景物、化虛為實(shí),。而讀者則須化實(shí)為虛,、化景物為情思。 國破山河在,，城春草木深 江雨霏霏江草齊,，六朝如夢鳥空啼 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠 楊花落盡子規(guī)啼,，聞道龍標(biāo)過五溪 詩句化情思為景物,。欣賞時(shí)要抓住景物特征，融入所營造的氣氛,，體會(huì)其情感,。 v化虛為實(shí)，以實(shí)寫虛 v蛙聲十里出山泉 v踏花歸去馬蹄香 v間關(guān)鶯語花底滑 v問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流 v只恐雙溪蚱蜢舟,，載不動(dòng)許多愁 v有限為實(shí)，無限為虛 v無限之境是在有限的基礎(chǔ)上通過想象創(chuàng)造出來的,。宋代詩人梅堯臣說“含不盡之意,，見于言外”，這乃是作詩功夫之至,?！安槐M之意”則為無限。宋代畫家郭熙說,，“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣,。水欲遠(yuǎn),盡出之則不遠(yuǎn),掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣?！边@就是詩畫中的空白藝術(shù),。 v春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來 v以少勝多，以有限之紅杏表現(xiàn)無限之春意 v別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲 v通過的想象,，我們可以感受到作者復(fù)雜難言的情感 總之,，實(shí)境乃是一種真境,、事境,、物境;虛境乃是給讀者創(chuàng)造的一種想象的空間,、詩意的空間,。從前文的例子中我們不難發(fā)現(xiàn),，虛可生實(shí),，實(shí)可生虛，想象則是其橋梁,，正是讀者想象的介入,，才使詩歌更為飽滿，充滿靈氣,，充滿詩情畫意,。 在詩歌中，以景傳情達(dá)意的往往具有一定的固定性,，如:以“故鄉(xiāng)明月”傳達(dá)“鄉(xiāng)思情”;以“松風(fēng)山月”傳達(dá)“隱逸情”;以“寒林殘?jiān)隆眰鬟_(dá)“詩人的憂愁”;以“中秋圓月”傳達(dá)“相思情苦”;以“風(fēng)雨落花,，雙燕孤飛，重閣玉枕”傳達(dá)“閨怨情”;以“長亭折柳”傳達(dá)“惜別情”;以“江湖扁舟,，月落烏啼”傳達(dá)“詩人的羈旅之苦”;以“夢后酒醒,，煙柳斷腸，寒雨斜陽,，殘燭啼鵑”傳達(dá)“悲歡離合情”;以“昔榮今非,，幾度夕陽紅”傳達(dá)“對(duì)世事滄桑的感嘆”;以“空城落花”傳達(dá)“對(duì)國勢衰危的哀嘆、一腔的愛國情” 等等,。 |
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