唐代以后,，楷書創(chuàng)作成為一個(gè)非常困難的領(lǐng)域,。學(xué)習(xí)唐人杰作已經(jīng)要耗費(fèi)一個(gè)人的大量時(shí)間，當(dāng)你想開始創(chuàng)造了,，但幾乎所有可能去做的方面都被唐人做過,，而且都有了優(yōu)秀作品,，才情和想象力找不到可以施展空間,。

楷書以前的各種字體，不等發(fā)展到如此成熟,，就和出現(xiàn)一種新的字體,，一切便從頭開始，出現(xiàn)無數(shù)新問題,，也給人們的想象力,、創(chuàng)造力以機(jī)遇，但是楷書以后沒有出現(xiàn)新的字體,。這是困難的根源,。

宋代以來，較有新意的是小楷,。

小楷是唐代著名書家較少留意之作,，傳世名作很少?！鹅`飛經(jīng)》傳為鐘紹京所書,。另有多種唐人寫經(jīng)，其中不乏精美者,。唐人墓志出土數(shù)千方,，不同時(shí)期有不同的風(fēng)格，反映了唐代書法風(fēng)潮的興替,。

唐代以后在小楷上取得成就的書家有:趙孟頫,、倪瓚、宋克,、祝允明,、文征明、王寵等,。

倪瓚把提按極度夸張,，同時(shí)順著行筆的趨勢(shì)調(diào)整結(jié)字的風(fēng)格,，形成自己鮮明的個(gè)人特征。

文征明小楷享重名,，晚年作品尤佳,，筆致輕靈，意境淡遠(yuǎn),，如82歲時(shí)所書《歸去來辭》,。

王寵模仿古刻個(gè)中石面磨損而導(dǎo)致筆畫脫開的情況，把筆畫轉(zhuǎn)折,、連接處都作分離的處理,，造成特殊的、短促的節(jié)奏,，作品整體也因此而呈現(xiàn)疏朗,、開放的特點(diǎn)。

小楷大都以精致,、挺拔取勝,，但黃道周的小楷一反常態(tài),，幾乎在每一字中都利用少數(shù)筆畫,、空間的變異造成不規(guī)整的結(jié)構(gòu),，結(jié)果形成一種硬朗,、倔強(qiáng)的風(fēng)格,。

董其昌楷書作品大都運(yùn)用唐人楷書提按,、頓挫的方法,，但行筆較為松動(dòng),，《周敦頤通書語》不著意按頓、留駐,，其流暢,、輕松使人產(chǎn)生類似行書的感覺,，是其楷書作品中別具魅力的一件,。

清代碑學(xué)盛行,，學(xué)習(xí)北魏楷書而又創(chuàng)立自己風(fēng)格的書家,，有張?jiān)ａ?、趙之謙等,。

李叔同以美術(shù)的構(gòu)圖原則處理書法作品，講求圖形的布置,。晚年楷書點(diǎn)畫提按幅度很小,，但形態(tài)變化微妙,，結(jié)構(gòu)偏長(zhǎng),，風(fēng)格鮮明,。如《藥師本愿功德經(jīng)》，安靜,、從容,，獨(dú)具面目,。作品憑借獨(dú)特的意境,，在書法史上占有自己的地位。