晉人尚韻,，唐人尚法，宋人尚意,，元明尚態(tài),！

這句話概況了書法發(fā)展各個時期的特點，尤其到了宋代,，書法追求意趣而不拘法度,，到了后期，走上一條乖張躁露的道路,，和現(xiàn)在書壇何等相像,！

而趙孟頫的出現(xiàn)，在書法衰敗的關鍵時刻力挽狂瀾,，重新提出“師法古人”的號召,，力主學習魏晉的氣韻和唐人的法度。其書法主張不僅籠罩當時,，更是影響后世,。

否則,，我們當今的書法就像現(xiàn)在的日本一樣，只能談談“書道”,，連一副像樣的作品都拿不出來,！

清代書法還是明代延續(xù)，還是在“師法古人”的路上呢,，清代有一位宮廷書法家,，也是雍正年間的探花郎，乾隆的御用“代筆”,，啟功先生跨時空的“書法老師”,，他就是梁詩正！

說起梁詩正,，估計很多人都陌生,，他的兒子梁同書，是清代書法“四大家”,！

梁詩正的書法,，本來功底就很好，深受乾隆的喜歡,，朝廷的重要文獻,，多半是梁詩正起草，可見乾隆對梁詩正的書法喜愛程度,！

對梁詩正書法影響最大,，是他的一份工作，編著《三希堂法帖》,，三希堂是乾隆的書房名,，以收藏王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》而命名,，除此之外，還收藏了晉以后歷代名家一百三十四人的作品,，包括墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種,。

古人沒有掃描儀,、照相機之類的，能有機會接觸這些古人名家名帖,，對梁詩正來說簡直如獲珍寶,，他用了大量的時間臨摹這些名帖，博采眾長,，自成一家,！

梁詩正的書風具有二王風范（王羲之、王獻之）,，并融合趙孟頫,、文徵明、董其昌等筆法精髓,，結字遒美,，行筆瀟灑飄逸，如行云流水,，字里行間動勢飛揚,！

梁詩正的墨跡留世的并不多，多見他在名帖名畫的跋文,，包括王羲之《快雪時晴貼》,、黃公望的《富春山居圖》、《十宮詞圖冊》,、《郎世寧花鳥圖冊》等等,。

通過這些跋文，可以看出梁詩正用筆精到,，結體端莊,，從頭至尾寫下來，幾無敗筆,，表現(xiàn)出了極高的控筆能力,，書寫清麗幽深，渾圓透徹,，有一種從容開闊的壯美,。氣息如同江河流溢,，排山倒海的氣勢雖不如武庫矛戟，但其綿延熟稔,，則如同明鏡般清澈圓潤,，被譽為清代最美行書！

正因為如此,，啟功先生才佩服的說：200多年來,，書法,，我只服他一人,！

啟功先生以梁詩正為師，經常臨摹梁詩正的墨跡,，如果您仔細對比,，會發(fā)現(xiàn)啟功體與梁詩正的行書,，有高達70%的相似度,。

今天書壇以“以丑為榮”，高舉傅山的“寧丑毋媚”的旗號,，追求個性和創(chuàng)新,，結果搞得烏煙瘴氣，丑書,、怪書層出不窮,！

這些書家，對類似于梁詩正的傳統(tǒng)書法嗤之以鼻,，認為是沒有個性和創(chuàng)新,，冠之為：館閣體，沒有藝術性價值,！

對此,，您是怎么看的，請在評論區(qū)加以留言,，品論,！

今天特別把梁詩正的跋文匯集成一本《梁詩正書法集》，特別適合臨摹行書,，期待大家喜歡,！