中華文化博大精深,，中國的語言表述更是豐富多彩,，有時一字之別，意義就會相差很遠,。就拿古人總結的那些筆法來說吧,，稀奇古怪，林林總總數(shù)十種,，古人在解釋這些筆法時常常又會用古代生活環(huán)境下的一些事物來比喻,，更是讓我們這些現(xiàn)代人一頭霧水。

比如,，古人在說到一個筆畫結束,，要回鋒收筆時的動作就用到了四個筆法——頓筆、蹲筆,、駐筆和蹙筆。這四個筆法在實際應用中都很實用,，但差別卻很微妙,。

那么，在具體學習中,，怎樣區(qū)分這四個筆法,？又應該怎樣應用它們呢？本文中我決定不再引用古人描述這些筆法的文言文了,，而是用我自己的理解并就古人書法作品里的字例來說明,，希望對自學書法的朋友有所啟發(fā)。

因為要解釋這四個筆法,，需要用到的有關毛筆的幾個概念

1,、筆尖、筆肚和筆根

如果把一個毛筆的筆毫部分劃分成三段,，那么與筆管相連的部分叫筆根,，中間部分叫筆腹或筆肚，最尖端的部分叫筆尖,。

2、一分筆,、三分筆和五分筆

對應著上述毛筆筆鋒的不同部位,，在用筆的強度上就會出現(xiàn)不同的彎曲深度，姑且稱之為一分筆,、三分筆和五分筆,。一分筆就是用筆尖行筆，筆鋒基本不彎曲,；三分筆能用到筆尖向上約三分之一位置的筆肚,，筆鋒能夠明顯看出彎曲；五分筆則是用到約一半的筆肚,，筆鋒要發(fā)生90度折彎,。一般的書寫不會超過這三個彎曲深度，很少有用到筆根寫字的情況,。

頓筆,、蹲筆、駐筆,、蹙筆都是向下行筆的筆畫收筆時筆法

頓筆,、蹲筆、駐筆,、蹙筆四個筆法都是古人在書法實踐中總結提練出來的精華,，共同點都是向下行筆的筆畫在收筆時使用的筆法。

（一）頓筆

就是使毛筆在這個點畫位置上停頓的意思,，并且要在這個節(jié)點上重重的頓筆,。這個筆法多用于“永字八法”里的“勒”畫、也就是長豎的收尾,。

我們都知道,，書法里的長豎有兩種寫法,，一是懸針豎，二是垂露豎,。其中的垂露豎收筆筆法就是典型的頓筆,。下圖是顏真卿《勤禮碑》里的兩個字例，三個長豎都是用頓筆筆法寫出來的,，只是用力的強度不大一樣而已,。

頓筆筆法也常用在長橫筆畫的收筆，如下圖顏真卿《勤禮碑》里這個“士”字上邊的長橫,，收筆處就是用頓筆筆法寫成的,，上圖中“不”字橫畫收筆也是用了頓筆。

另外,，楷書中的一些橫折筆畫,，有時也要用到頓筆。如下圖顏真卿《勤禮碑》里的“宗”字寶蓋頭右邊的橫折撇就是用到了頓筆筆法,。

頓筆筆法的基本要領：筆畫行筆至快要結尾時,，將筆管保持停頓，只用手指撥動筆鋒沿筆尖相反方向繼續(xù)運行,，等筆鋒也停頓后,，筆管頂端也會向筆尖同方向反折，筆肚在“五分筆”位置同紙面接觸,。如下圖,。

（二）蹲筆

蹲筆，顧名思義,，就是毛筆在筆畫收筆時蹲一下之意,，它的力度要比頓筆輕，但要比駐筆重一些,。我理解這個筆畫一般用在向左下方的“撇點”或右下方的“捺點”比較多,，比如楷書里的“小”字左右兩個點就可以用蹲筆筆法，如下圖“督”字兩個小點,。

也有用在個別豎畫,，一般單字里邊兩個豎畫并列，往往將右邊寫得重一些,，用頓筆筆法,，而左邊寫得輕一些，則用蹲筆,。如下圖中的“都”字里的兩個豎畫就是這樣的情況,。

蹲筆筆法在長橫的收筆處也可以 用，但比頓筆要輕一些，如下圖中的“書”字三個長橫都用了蹲筆筆法：

蹲筆具體寫法同上面講述的頓筆,，只是用筆深度一般用到三分筆即可,，如下圖：

（三）駐筆

駐筆，從字意上解釋就是稍作遲疑,，但不停留,。在具體筆法上，因為在這個筆畫的位置上筆鋒要發(fā)生變向,，所以會有一個轉折的過程,，但毛筆不象頓筆和駐筆那樣要有停頓的過程。

駐筆筆法一般用在楷書筆畫的藏鋒起筆時,，如下圖“著”字,，里邊四個橫畫起筆都用了駐筆：

在楷書中，一些被其它筆畫擋住不能出尾的豎畫,，收筆時往往不頓,、不蹲，而用駐筆,，如下圖“禮”字里上部的兩個小豎畫：

同樣,，一些多個橫畫并列的字，或者被其它筆畫擋住不能出尾的橫也可以用駐筆,，如下圖“真”字方框里邊的三個小短橫就是用駐筆筆法；而上圖中“禮”字里,、“曲”這個偏旁里的三個小短橫也是一樣的筆法,。

駐筆具體寫法同上面講述的頓筆和蹲筆，只是用筆深度一般用到一分筆即可,，如下圖：

（四）蹙筆

蹙,，有急迫、緊迫之意,，蹙筆就是用筆比較急促,，一“蹙”而就之意。這個筆法在楷書中不多見,，多見于王羲之行書,。但在具體書寫上卻如同上面講述的頓筆、蹲筆一樣,，也是一個收筆之前向下按壓的動作,。

在王羲之的《蘭亭序》中，這個筆法用在兩個筆畫上較多：

一是不出波磔的捺筆,，如下圖“癸”字,，一大一小兩個反捺都是用的蹙筆筆法。

二是個別橫畫的收筆也用到蹙筆,，如下圖中的“年”,，三個橫畫收筆均用了蹙筆筆法,。

蹙筆筆法是王羲之書法特有的一種筆法，它改變了書法上一般要求藏頭護尾的寫法,，收筆時將接觸紙面的筆肚急促的從紙上提起,，不做回鋒收筆的動作。所以,，往往在紙上留下“分叉”,、或者不圓潤的收尾，顯得比較靈動和率真,。

頓筆,、蹲筆、駐筆,、蹙筆四個筆法都可以用在長橫筆畫的收筆,，區(qū)別是力度和動作

從上面的分析可以看出，頓筆,、蹲筆,、駐筆、蹙筆四個不同的筆法,，都可以用于長橫這個筆畫的收筆,。但是，頓筆,、蹲筆,、駐筆三個筆法基本用筆方式是一樣的，差異在于握筆的手作用于筆上的力度不同,，蹙筆同上述三個筆法區(qū)別則在于收筆時的動作不同,。

（一）頓筆、蹲筆,、駐筆三個筆法用力方向和書寫方式很相似,，差別在于用力的力度。頓筆最重,，蹲筆次之,，駐筆最輕。

上圖的”書“字,，有多個橫畫,，其中，作為主筆的長橫用的是頓筆,，收筆時頓筆的力度很大,，需要用到五分筆，以致于寫出了顏體特有的”疙瘩“；長度居第二位的橫畫在收筆力度上也僅次于主筆,，用的是蹲筆筆法,，需要用到三分筆，從外觀上也能夠看出蹲筆留下的痕跡,；嚴格說,，其它幾個小短橫都用到了駐筆，只是這個沒有其它筆畫擋住的橫畫更突出一些而已,，從這個筆畫同上述說過的兩個橫畫對比來看,，它已經幾乎沒有了頓筆的痕跡，只有筆鋒在收筆時的“衄”了,。

（二）頓筆,、蹲筆、駐筆在收筆時都要有回鋒裹筆的動作,，而蹙筆則是直接將落于紙面上的筆肚抬離紙面

上圖是在《蘭亭序》中找到的一個字例,，剛好全部包含了頓筆、蹲筆,、駐筆,、蹙筆這四個筆法。從這個 圖中的筆畫也可以清楚地看出,，三個橫畫分別用的是頓筆,、蹲筆和駐筆，在筆畫的收筆處都比較圓轉,，明顯是用了回鋒動作,；而捺筆是用蹙筆寫成的，收筆時就沒有回鋒,，而是直接將筆從紙上抬起，留下了筆肚的斷痕在紙上,。

由此可見,，頓筆、蹲筆,、駐筆三個筆法在收筆時,，實際上是將筆鋒向回衄挫，調直后用尖鋒在筆畫里離紙,；而蹙筆則沒有回鋒的動作,，而是直接將彎曲的筆肚抬離紙面。這也就是四個筆法的最大差異之處,。

【方圓居文化】結語：

頓筆,、蹲筆、駐筆、蹙筆四個筆法是書法中最常用的筆法,，幾乎可以用在所有的筆畫起筆或收筆上,，應該正確理解、領會和應用,；

在書法中往往有多個同樣的筆畫連貫出現(xiàn)的情況,，在這個時候就應該將四種筆法交替使用，不僅避免筆法上的重復,，還能使單字的書寫靈動而富有情趣,；

這些筆法的名稱沒有多少實際意義，只要掌握了這些基本筆法的要領,，至于叫什么名字卻不是那么重要,。