青春綻放、心跡留痕,，2014首屆關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫(huà)展“青春心印”在關(guān)山月美術(shù)館舉行,，展覽前，我們采訪(fǎng)了關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng),、策展人陳湘波,，讓他帶領(lǐng)我們領(lǐng)略工筆畫(huà)的歷史起伏，談?wù)劥舜握褂[背后的意義,。

陳湘波

文人畫(huà)統(tǒng)領(lǐng)中國(guó)美術(shù)史

中國(guó)美術(shù)史實(shí)際上是一個(gè)中國(guó)繪畫(huà)史,，或者說(shuō)中國(guó)文人繪畫(huà)史。在中國(guó)歷史上,，最早出現(xiàn)的中國(guó)畫(huà)是工筆畫(huà),，那時(shí)候沒(méi)有工筆畫(huà)與文人畫(huà)的區(qū)別，文人畫(huà)基本上是從宋以后開(kāi)始興起的,。文人畫(huà)興起的主要是因?yàn)橹袊?guó)文化的特殊性,，中國(guó)文化培養(yǎng)了一批“士大夫”階層，即文人階層,。

古有云“學(xué)而優(yōu)則仕”,，就是說(shuō)讀書(shū)讀得好就可以做官,，為官的文人便有了話(huà)語(yǔ)權(quán)，就像現(xiàn)在微博“大V”有話(huà)語(yǔ)權(quán)一樣,，他們?cè)谟行螣o(wú)形中引領(lǐng)著社會(huì)文化走向,。而中國(guó)的文人們自小都是從書(shū)法開(kāi)始進(jìn)入學(xué)習(xí)階段，所以他們都喜歡用毛筆抒發(fā)自己的情感,，如蘇軾那樣的文人墨客喜歡寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)且不拘于形式,，作完畫(huà)再賦詩(shī)一首，畫(huà)中有詩(shī),，詩(shī)中有畫(huà),，詩(shī)畫(huà)結(jié)合。這種文人,、官僚們喜歡把玩的高雅的寫(xiě)意的文人畫(huà),，同時(shí)有很高的藝術(shù)成就，因此在歷史上就一直受到吹捧,。但社會(huì)是多樣的,，皇宮貴族也好、市井小民也好,，還是需要一些繪畫(huà)性,、觀賞性比較強(qiáng)的作品，比如工筆畫(huà),，但這個(gè)階層的畫(huà)師多為民間畫(huà)家和院體畫(huà)家,，沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)，話(huà)語(yǔ)權(quán)都在士大夫手里,，他們就被慢慢淡忘了,，而他們的作品則成為地位低下的平民消費(fèi)品。在這種社會(huì)氛圍形成以后,，工筆繪畫(huà)慢慢的沒(méi)落,，它們對(duì)社會(huì)難以造成較大的影響，在歷史上也很難留下顯赫的盛名,。

工筆畫(huà)的崛起

中國(guó)過(guò)去的文化都屬于精英文化,，是文人士大夫的小圈子文化，這一小部分文人士大夫主宰了話(huà)語(yǔ)權(quán),，這種話(huà)語(yǔ)權(quán)也使得他們有分配社會(huì)資源的能力,，因此后人都說(shuō)：中國(guó)繪畫(huà)史是一部文人繪畫(huà)史。但通過(guò)敦煌等地的宗教壁畫(huà)可以看出,，古代的工筆畫(huà)都精美絕倫,，繪畫(huà)水平之高是現(xiàn)代難以超越的，但是為什么后來(lái)都沒(méi)落了？如上文所說(shuō),，專(zhuān)職工筆畫(huà)的民間畫(huà)家和院體畫(huà)家在過(guò)去都沒(méi)有政治話(huà)語(yǔ)權(quán),，因此工筆畫(huà)的傳播、發(fā)展就受到很大的限制,。到了現(xiàn)代，工業(yè)化的出現(xiàn)驅(qū)使了中國(guó)文化的轉(zhuǎn)型,，國(guó)內(nèi)各種類(lèi)型畫(huà)展的盛行使得普通民眾對(duì)于藝術(shù)品評(píng)的意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒,，而長(zhǎng)期不受重視的工筆畫(huà)也逐漸被人們拉上藝術(shù)的舞臺(tái)。

《紅杏枝頭春意鬧》于非闇

過(guò)去的文人畫(huà)是小圈子文化,，是文人圈子內(nèi)相互把玩之物,。但現(xiàn)在藝術(shù)是公眾化的，舊時(shí)的文人畫(huà)傳統(tǒng)就顯得有些不合時(shí)宜,，特別是中國(guó)社會(huì)體制大面積變化之后,，不可能還只停留在那個(gè)小圈子里交流。在這樣的外部環(huán)境基礎(chǔ)下,，隨著西方繪畫(huà)的介入,，像于非闇這些工筆畫(huà)大師的推動(dòng)，中國(guó)畫(huà)開(kāi)始興起,。尤其是在五四運(yùn)動(dòng)以后,，有一批學(xué)者對(duì)當(dāng)時(shí)俗稱(chēng)中國(guó)畫(huà)的文人畫(huà)進(jìn)行批判，指出要讓中國(guó)畫(huà)具有寫(xiě)實(shí)能力,，才能夠進(jìn)入大眾,，并且隨著學(xué)院化教育的出現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)所需的文化基礎(chǔ)難以保持,。以上這些因素都給工筆畫(huà)的復(fù)興奠定了基礎(chǔ),，工筆畫(huà)開(kāi)始逐漸蘇醒。改革開(kāi)放以后,，第六屆全國(guó)美展中,，工筆畫(huà)占了三分之一左右，隨后所有的全國(guó)美展,，工筆畫(huà)都占了全國(guó)的一半以上,，工筆畫(huà)開(kāi)始主宰藝術(shù)的舞臺(tái)。

中國(guó)工筆畫(huà)對(duì)線(xiàn),、面的轉(zhuǎn)變使得工筆畫(huà)有許多的可能性,，它既可以吸收敦煌壁畫(huà)的色彩；又可以吸收水墨寫(xiě)意畫(huà)的意境,；還可以吸收民間繪畫(huà)的造型,；甚至是西方的現(xiàn)代的繪畫(huà)，亦可以吸收其不同的理念。像蔣鐵峰,、丁韶光的作品就吸收了許多西方當(dāng)代繪畫(huà)的元素,。這樣的包容性使得中國(guó)工筆畫(huà)一方面可以有非常廣的觀眾群體，另一方面有著無(wú)限的可能性,，無(wú)論是中國(guó)民間繪畫(huà),、傳統(tǒng)戲劇，還是西方寫(xiě)實(shí),、現(xiàn)代藝術(shù),，都可以吸收。這些都為工筆畫(huà)的復(fù)興提供了無(wú)限的可能,。

雖然工筆畫(huà)目前的成就還沒(méi)有達(dá)到水墨畫(huà)的高度,，但變化已經(jīng)開(kāi)始了。

深圳藝術(shù)市場(chǎng)的新名片

當(dāng)代工筆畫(huà)畫(huà)家以年輕人居多,，年輕人代表了未來(lái),，盡管他們?cè)诋?huà)壇的地位不高，但也正是因?yàn)槿绱?，他們?cè)趯?lái)會(huì)有更大的發(fā)展空間。

 參展作品 《唐彩憶夢(mèng)》 陳矩龍

參展作品： 《自得其樂(lè)》 夏曉亮

參展作品 《冰雪初融》 于理

深圳是一個(gè)年輕的城市,，她以設(shè)計(jì)之都著稱(chēng),，而設(shè)計(jì)與工筆畫(huà)有許多的連接點(diǎn)。因此在這次畫(huà)展選擇畫(huà)種時(shí),，是綜合了深圳乃至全國(guó)的藝術(shù)生態(tài)鏈,，市民的年齡構(gòu)成、欣賞水平,、喜好,，以及城市文化特征等因素來(lái)共同考慮的。工筆畫(huà)的今天同深圳市的文化品格一樣,，時(shí)尚,、有朝氣、有創(chuàng)造,。而如何將當(dāng)代藝術(shù)研究在關(guān)山月美術(shù)館乃至深圳延續(xù)下去,，工筆畫(huà)是一個(gè)很好的選擇。

 “我曾多次在全國(guó)美術(shù)館會(huì)議,、文化部會(huì)議上提到,，作為一個(gè)美術(shù)館,，它一定要善于整合社會(huì)資源,，通過(guò)文化積淀和美術(shù)館這樣一個(gè)平臺(tái),，為藝術(shù)提供學(xué)術(shù)支持,，或者發(fā)展平臺(tái),，甚至在某一個(gè)契機(jī)，通過(guò)一些投入來(lái)撬動(dòng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)或者本地藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展,。我們這次跟318藝術(shù)網(wǎng)合作，也是有這樣一方面的考慮,，因?yàn)樗麄兪锹涞厣钲诘谋就疗髽I(yè)，與深圳藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的方向十分吻合,。所以我們便利用318這樣一個(gè)平臺(tái)，委托他們作為渠道來(lái)征集作品,，以我們的學(xué)術(shù)品位來(lái)審核作品，這樣達(dá)到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,、優(yōu)劣互補(bǔ),。同時(shí)我們也能以更少的投入為深圳市民提供更好的文化服務(wù)，推動(dòng)學(xué)術(shù)的發(fā)展和研究深度,，最終推動(dòng)工筆畫(huà)發(fā)展,。就目前的形勢(shì)來(lái)看，全國(guó)范圍內(nèi)還沒(méi)有哪一家美術(shù)館把工筆畫(huà)作為學(xué)術(shù)品牌,，做工筆畫(huà)的研究,。而工筆畫(huà)在未來(lái)發(fā)展的巨大潛能，因此我決定今年做一場(chǎng)工筆畫(huà)展覽,，”關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波說(shuō),。 

關(guān)注青年藝術(shù)家

此外，陳館長(zhǎng)提到,，一個(gè)美術(shù)館為優(yōu)秀的青年工筆畫(huà)家的作品進(jìn)行展覽,，可以提升藝術(shù)家們的知名度，擴(kuò)大他們的影響力,。特別是對(duì)于那些第一次參加這種大型展覽的青年藝術(shù)家,，這他們未來(lái)的發(fā)展是有著非常大的扶持作用,。

除了對(duì)青年藝術(shù)家的支持,，關(guān)山月美術(shù)館此次還會(huì)收藏參展作品。希望通過(guò)收藏挖掘出具有發(fā)展?jié)摿Φ膬?yōu)秀的青年藝術(shù)家,。一方面通過(guò)收藏他們的作品,，達(dá)到扶持與鼓勵(lì)的目的,；另一方面，關(guān)山月美術(shù)館也是希望收藏工筆畫(huà)來(lái)達(dá)到本館的收藏特色,，因?yàn)樵谌珖?guó)范圍內(nèi),，還沒(méi)有哪一間美術(shù)館是以工筆畫(huà)作為主要收藏的?！敖衲晔俏覀兊牡谝淮螄L試,，但絕不是最后一次，我們會(huì)逐漸加大力度,，爭(zhēng)取將來(lái)能定期舉辦這樣的工筆展,，不斷挖掘新的優(yōu)秀青年藝術(shù)家。在打造關(guān)山月美術(shù)館的學(xué)術(shù)品牌同時(shí),，培養(yǎng)新生代藝術(shù)家,，為工筆畫(huà)的長(zhǎng)期發(fā)展提供強(qiáng)有力的后盾?！标愷^長(zhǎng)說(shuō)到,。

關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波（右一）與長(zhǎng)江畫(huà)派創(chuàng)始人魯慕迅先生等在畫(huà)作前欣賞

展覽現(xiàn)場(chǎng)