寫在前面的話:

    為了方便朋友們學(xué)習(xí)近體詩，對詩的"起-承-轉(zhuǎn)-合"有所了解,，現(xiàn)參考諸家文獻(xiàn)和云卷云舒收藏的資料,，綜合編纂了這份<關(guān)于詩的"起-承-轉(zhuǎn)-合">的材料。

      什么叫起承轉(zhuǎn)合,？   

      起承轉(zhuǎn)合是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語,。“起”是起因,，即文章的開頭,；“承”是事件的過程；“轉(zhuǎn)”是結(jié)果,，是轉(zhuǎn)折,；“合”是對該事件的議論，是結(jié)尾,。我們一般寫作文,，也應(yīng)該做到這樣的起承轉(zhuǎn)合

      古人作詩，講究章法、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和法度,，注重文章的起承轉(zhuǎn)合（律詩是以“聯(lián)”,、絕句和詞是以“句”、古體詩是以“偶句”為起承轉(zhuǎn)合的常式單位的）,?！胺沧髟娫~，要當(dāng)如常山之蛇,，救首救尾,，不可偏也?！薄吧凭仁孜病边@是從宏觀的謀篇而言,；所謂“長篇須曲折三致意”、“一步一態(tài),，一態(tài)一變”即“于豪爽中著一二精致語,，綿婉中著一二激勵語”，是就詩歌內(nèi)在的情節(jié)和脈絡(luò)而言,；“收句非繞回即宕開,，其妙在言雖止而意無窮”是就詩歌的收束而言。如果我們在引領(lǐng)學(xué)生鑒賞古典詩歌時,，從詩歌的起承轉(zhuǎn)合入手,，通過對縝密的結(jié)構(gòu)的梳理，就能實現(xiàn)對作品意旨“透過一層”的領(lǐng)悟,。

      一,、關(guān)于詩的"起"

      古人對于詩文的開頭十分重視，有“鳳頭”之說,。大凡經(jīng)典之作,，無不在如何經(jīng)營“鳳頭”上煞費苦心，以求收先聲奪人或“意在筆先”之效,?！捌稹钡姆绞胶芏啵忻髌?、暗起,、陪起、反起,、逆起,、單起、對起等,；或以景起,，或以事起,，或直抒胸意，或比興寄托,，但基本可分為兩大類：一是開門見山,、當(dāng)頭棒喝；一種是迂回入題,、托物起興,。無論哪種“起”法，都禁忌平淡乏味,，力求筆勢突兀,，句法挺拔，起到振起全篇的作用,，古人謂之“突起”,。

      今天主要介紹明起、暗起,、陪起和反起四種,。

      1、 明起,。從題之正面說,，明見題意。  如:李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝極云間”,。 
      2,、 暗起。不從題之正面直說,，而題意自見,。 如:邵雍《清夜吟》中“月到中心處”。 
      3,、 陪起,。先借他物他事說起。  如:蘇(廷頁)《汾上驚秋》：北風(fēng)吹白云,，萬里渡河汾。心緒逢搖落,，秋聲不可聞,。 
      4.   反起。不從題面說,，而光從題之反面著筆,。 如:楊萬里《傷春》中：準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng),。 年年不帶看花眼,，不是愁中即病中,。

       關(guān)于點題。 
      點題要盡可能避用題面字,。如李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間”,，詩中用“朝辭”點題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔]有別稱無法避開,。《黃鶴樓送孟浩然至廣陵》“故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州,。”詩中用“故人”點題中的“孟浩然”,，“西辭”點“送”,，“下?lián)P州”點“至廣陵”。 
      點題多在第一句,，也有在其他句的,。 
      第二句點題的如：孟郊《洛陽晚望》 ：天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕,。榆柳蕭疏樓閣閑,，月明只見嵩山雪。 
      第三句點題的如：岑參《逢入京使》 ：故園東望路漫漫,，雙袖龍鐘淚不干,。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安,。 
     （此詩起手突兀,，用的是逆入法） 
      第四句點題的如：劉長卿《送靈澈》 ：蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚,。荷笠?guī)标?，青山獨歸還。 
      有的詩全篇不點題,，然而句句又都切題,。 如牡牧《江南春》： 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng),。南朝四百八十寺,，多少樓臺煙雨中。

      二,、關(guān)于詩的"承",。

      古典詩歌不僅“起”的形態(tài)各異，“承”的方式也搖曳多姿,。有總接,，有分承,；有明順，有暗接,。無論那種方法,，依據(jù)文本中固有的景路、理路,、情路應(yīng)該是體察詩歌結(jié)構(gòu)的不二法門,。歐陽修在《筆說·峽州詩說》曾說：“若無下句，則上句何堪,；既見下句,，則上句頗工?！庇纱丝梢姟俺小痹谠姼璧慕Y(jié)構(gòu)中所起的作用,。

        因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事,。 
        寫景：“獨憐幽草澗邊生,，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴?，承句寫上。 
       “花開紅樹亂鶯啼,，草長平湖白鷺飛,。”起句寫近,，承句寫遠(yuǎn),。 
       “雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花,?！逼鹁鋵懴龋芯鋵懞?。 
       “兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天?！逼鹁鋵懙?，承句寫天。 
        敘事：敘事一般要交待時間,、地點、人物,、事情,、原因,。當(dāng)然，不是每首詩都是具備這五要素的,，應(yīng)根據(jù)立意的需要定取舍,。起句沒交待清的，承句接著交待,。 
       李白：“故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕?、地點“黃鶴樓”、承句接著交待了時間“三月”,、事情“下?lián)P州”,。 
       也有敘述人的先后行為的。 如:僧志南：“古木蔭中系短蓬,，杖藜扶我過橋東”,。

      三、關(guān)于詩的"轉(zhuǎn)"：

     "轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上的轉(zhuǎn)換（由事及理,、由景及情,、由物及人）?！稗D(zhuǎn)”在詩詞的結(jié)構(gòu)中多指律詩的頸聯(lián),、絕句中的第三句詞和曲中的“過片”而言。它不僅使詩歌在章法上給人一種回環(huán)往復(fù),、搖曳多姿之感,，更能引導(dǎo)讀者從中體認(rèn)思路，進(jìn)而品味出作者的情感和詩歌的主旨,，故歷代詩人在詩歌的“轉(zhuǎn)”上,，無不絞盡腦汁，以求收“振人魂魄”之功,。古人所說的詩詞之妙,，“妙在襯跌”。

       承,，是筆之意轉(zhuǎn)入正題之意,。一般是從前一境界的寫景或敘事，轉(zhuǎn)入后一境界的抒情,、議論或推理,。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板,，缺乏生動之氣,。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫,，全在第三句?！?nbsp;
       李商隱《登樂游原》“向晚意不適,，驅(qū)車登古原。夕陽無限好,，只是近黃昏,。”由敘事轉(zhuǎn)議論,。 
       朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑒開,，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許,，為有源頭活水來,。”由寫景轉(zhuǎn)推理,?！?nbsp;
       李白：《獨坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤云獨自閑,。相看兩不厭,，只有敬亭山?！?nbsp;
       由寫景轉(zhuǎn)抒情,。 
       四、關(guān)于詩的"合"：

       所謂“合”就是指詩詞的收束句,。它既可渾圓章法,，更是作者“感發(fā)意志”“體物寫情（劉勰〈文心雕龍〉）”“神光所聚（劉熙載〈藝概〉）”的“詩眼”和“詞眼”所在。

       詩詞的結(jié)句的方式很多,，但不外乎明結(jié)和暗結(jié)兩種,。一是直接抒情、言志,、闡理,。另一種是“以景語結(jié)情語”（張炎）。所謂“以景結(jié)情”是指以“景物”來傳達(dá),、折射,、暗示（暗喻）出作者的感情、寄托,、抱負(fù),，即以“攬物”結(jié)“關(guān)合之情”。這樣做的好處是形象含蓄、耐人咀嚼,。

    闡發(fā)第三句的意思,，收住全篇。從章法上講,，第三句為主。從內(nèi)容上講,，第四句為主,。詩中所要表達(dá)的情、意,、理,，一般都在此道出。所以此句最當(dāng)用力,，以“言有盡而意無窮”為上,。 
        王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友若相問,，一片冰心在玉壺?！?作者在第四句表達(dá)出自己為政清廉,，如冰清玉潔一般的自豪感。

       起承轉(zhuǎn)合是作詩的常格,。也可打破常格,，出奇制勝.這當(dāng)由詩人根據(jù)內(nèi)容需要而作選擇。據(jù)劉熙哉《隋唐嘉語》載：“薛道衡聘陳,，為《人日》詩云：‘入春才七日,，離家已二年?！先肃椭弧堑籽?，誰謂此虜解作詩？’及云：‘人歸落雁后,，思發(fā)在花前,。’及喜曰‘名下固無虛士’”薛道衡此詩,，格法變化迥異常規(guī),，是為活法。楊萬里的《曉出凈慈寺》亦屬活法的成功范例,。

       呂居仁《夏均父集序》中說：“學(xué)詩當(dāng)學(xué)活法,。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而又不背于規(guī)矩也,?！鄙虻聺摗墩f詩語》中說：“詩貴性情，亦需論法,。雜亂無章,，非詩也。然所謂法者,，行所不得不行,，止所不得不止。而起伏照應(yīng),，承接轉(zhuǎn)換,，自神明變化于其中。若泥定此處應(yīng)如何,，彼處應(yīng)如何,，不以意運法，轉(zhuǎn)以意從法,，則死法矣,。試看天地間水流云在，月到風(fēng)來,，何處著得死法,。” 
五.關(guān)于句式

        為什么說第三句“轉(zhuǎn)變得好,，則第四句如順?biāo)浦垡?。”從諸多古人的詩中,，我們可以看出,，三、四句一般都是一義貫之,，也就是一句話分作兩句話來說,。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復(fù)句式的,。 
       單句式中常見的是主謂關(guān)系：上句只說出主語（誰,、什么），下句說出謂語（干什么,、怎么樣）,。如： 
      “孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪,?！绷谠督?nbsp;
      “舊時王謝堂前燕,，飛入尋常百姓家?！眲⒂礤a《烏衣巷》 
     復(fù)句式的有： 
    1,、并列關(guān)系：分?jǐn)⒂嘘P(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個方面。如： 
    “野曠天低樹,，江清月近人”,。孟浩然《宿建德江》 
    “接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬里《曉出凈慈寺》 
    2,、順承關(guān)系：按順序說出連續(xù)的動作或相關(guān)的情況,。如： 
    “斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾,。”張祜《贈內(nèi)人》 
    “舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng)”,。李白《靜夜思》 
    3、 補說關(guān)系：下句對上句補充說明或歸結(jié),。如 
     “愿君多采擷,，此物最相思”。王維《相思》 
     “春色滿園關(guān)不住,，一枝紅杏出墻來”,。葉紹翁《游園不值》 
    4、 選擇關(guān)系：說出兩種可能的情況,，讓人選擇,。如 
    “寧為百夫長，勝做一書生”,。楊炯《從軍行》 
    5 .   遞進(jìn)關(guān)系：下句比上句的意思更進(jìn)一層,。一般由輕到重，由小到大,，由淺到深,，由易到難。如 
    “綠蔭不減來時路,，添得黃鸝四五聲”,。曾幾《山衢道中》 
    “劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”,。李商隱《無題》 
    6,、 轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如： 
    “夕陽無限好,，只是近黃昏”,。李商隱《登樂游原》 
    “古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長卿《聽彈琴》 
    7.  條件關(guān)系：上句提出一種條件,，下句是滿足這一條件的結(jié)果,。 
    “但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”,。王昌齡《出塞》 
    “但使主人能醉客,，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白《客中作》 
    8.  假設(shè)關(guān)系：上句提出假設(shè),，下句說出結(jié)果,。如 
    “早知潮有信，嫁與弄潮兒”,。李益《江南曲》 
    “東風(fēng)不與周郎便,，銅雀春深鎖二喬”。杜牧《赤壁》 
    9,、 問答關(guān)系：上句提問,，下句作答。如 
    “借問酒家何處有,，牧童遙指杏花村”,。杜牧《清明》 
    10、因果關(guān)系：一句說原因,，一句說結(jié)果,，如 
     “不識廬山真面目，只緣身在此山中”,。蘇軾《題西林壁》 
     “只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝”。蘇軾《海棠》 
    11,、目的關(guān)系：一句表示一種行為,，一句表示這種行為的目的。如 
        “停船暫借問,，或恐是同鄉(xiāng)”,。崔顥《長干曲》 
        “子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”,。王令《送春》 
       復(fù)句式的意議關(guān)系,，不僅見于絕句的三、四兩句,，還有見于絕句整個篇章的,。整篇復(fù)句式的絕句，章緊意密,，渾然一體,。如： 
        賈島的《尋隱者不遇》“松下問童子,，言師采藥去。只在此山中,，云深不知處,。”是問答關(guān)系,。 
        金昌緒的《春怨》“打起黃鶯兒,，莫教枝上啼。啼時驚妾夢,，不得到遼西,。”是目的關(guān)系,。 
蘇軾《飲湖上初晴后雨》,，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇,。欲把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜?！笔呛竺鏆w結(jié)前面的補說關(guān)系。 
        整篇復(fù)句式不再一一列舉,在此談一下用流水對結(jié)尾的問題. 
        絕句結(jié)尾兩句的轉(zhuǎn)合法也適用于律詩的結(jié)尾,，所以作詩不宜用對仗結(jié)尾,。如果用對仗結(jié)尾，一般要用流水對,，否則就有松散之嫌,。流水對與轉(zhuǎn)合法一樣，也是兩句話表達(dá)一個完整的意思,。如: 
        王之渙的  《登鸛雀樓》“白日依山盡,，黃河入海流。欲窮千里目,，更上一層樓,。” 
        以及杜甫的  《聞官軍收河南河北》“劍外忽傳收薊北,，初聞涕淚滿衣裳,。卻看妻子愁何在， 漫卷詩書喜欲狂,。白日放歌須縱酒,，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽,?！?nbsp;
        這兩首詩的結(jié)尾，用的就是流水對,。

        王之渙的 《登鸛雀樓》 雖然兩聯(lián)都用對仗,，但是不失章法的完美。 
        而杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船,?！?nbsp;
        這首詩同樣是兩聯(lián)都用對仗，因結(jié)尾沒用流水對,，就顯得松散,。 
        杜甫的《絕句二首》 
        “遲日江山麗，春風(fēng)花草香,。泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦?！?nbsp;
        “江碧鳥逾白,，山青花欲燃。今春看又過,，何日是歸年,。” 
         第一首松散,第二首結(jié)尾用流水對,，就不松散. (注) 

       關(guān)于楊萬里的《曉出凈慈寺》 ：

     “畢竟西湖六月中,，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧,，映日荷花別樣紅,。” 這首詩則另當(dāng)別論.

      該詩起句突兀,章法獨特.結(jié)尾雖然沒用流水對,卻也不覺松散,仍算得上一首完整的詩,。因為這首詩從章法上分析,它是將轉(zhuǎn)合兩句前置了.從內(nèi)容上分析,它不同一般的觸景生情,見物生情或即事生感的詩那樣先寫景物后寫情感,而是先發(fā)感慨,后補緣由.即先寫情感,后寫景物..如同先說出論點,再列舉論據(jù)的論文寫法一樣.兩聯(lián)之間存有內(nèi)在的密不可分的邏輯關(guān)系,因而讓人不覺松散. 
        從上述古人的話中,，我們應(yīng)認(rèn)識并做到認(rèn)真學(xué)法、依法,，而又不守法,、泥法。學(xué)而能化,，規(guī)矩中有活脫,，有創(chuàng)新。