王叔暉先生的《箜篌圖》（70x49cm）完稿于1978年5月,。曾作為單幅年畫印刷出版，并收錄于數種王叔暉畫集,。原作多年不見蹤影,。2019年10月，兀然出現在國家畫院美術館主辦的《翰墨流金——中國國家畫院經典美術作品展》（9月30日—10月7日）上。我在溫州出差,，來不及趕回北京觀看,。把這消息告訴了叔暉先生的侄子王維澄，他也未及去看到原作,，但托關系拍攝了電子版,，并轉給了我一份。連趣網總裁趙剛見維澄發(fā)的消息后,，立刻奔國家畫院美術館而去,。我告他畫展已結束，他頗遺憾,，發(fā)朋友圈說：這幅畫在民間流傳的贗品很多,，這下有照妖鏡了。

中國國家畫院的前身是中國畫研究院,，是在文化部中國畫創(chuàng)作組的基礎上組建的,，創(chuàng)作組的集中活動地點，在北京頤和園的藻鑒堂,。那里是頤和園中的一個小園林,，從不對游人開放。創(chuàng)作組在此活動期間,，曾約請了全國各地的一批畫家來此居住,、創(chuàng)作，錢松巖,、宋文治,、黎雄才、亞明,、陸儼少等都在其列,。叔暉先生去藻鑒堂的時間不長，大約只畫了《箜篌圖》這一幅畫,，且是帶回家來畫完的,。此前，她于同年3月完成了《紅樓夢》系列人物之林黛玉,，那是她十年不畫仕女（古裝女子）,、只畫少數民族婦女階段之終結，重畫仕女畫的開篇之作,。

從已畫過的作品中提取構圖、意境等元素,，進行再創(chuàng)作,，是叔暉先生仕女畫創(chuàng)作的一個特點。那些已畫過的作品，大多是一部連環(huán)畫中的某一幅,，或是文學作品（含中學《文學》課本）插圖,。她于1954年創(chuàng)作的連環(huán)畫《孔雀東南飛》，其圖十是一個劉蘭芝彈箜篌,，她的丈夫焦仲卿和小妹一起聽琴的畫面,。這幅畫被叔暉先生另眼相看，以其為模本,，略為修改后,，重畫，著色,，當作了這本連環(huán)畫的封面,。2015年，人民美術出版社出版了一套“經典連環(huán)畫原稿原寸系列”,，《孔雀東南飛》收入其中,。可惜的是,，封面畫沒有一并出版,。更可惜的是，缺了十幾幅原稿,，其中包括圖十,。

連環(huán)畫《孔雀東南飛》圖十

連環(huán)畫《孔雀東南飛》封面

連環(huán)畫《孔雀東南飛》封面畫稿

連環(huán)畫《孔雀東南飛》的腳本是根據漢樂府敘事詩改編的，描述劉蘭芝的原詩寫道：“十三能織素,，十四學裁衣,，十五彈箜篌，十六誦詩書,?！笨梢娺h在漢代就已有這種樂器。箜篌大略分為豎箜篌和臥箜篌兩種,，樂府詩沒有細說彈的是哪一種,；確定劉蘭芝彈豎箜篌，當是叔暉先生的貢獻,。此外,，畫中的箜篌，不是歷史記載中提及較多的鳳頭箜篌,，而是云頭箜篌,。我沒有查到史料，但我估計這不是叔暉先生的創(chuàng)造,，而是有所依據,。這與先生的習慣有關,，她在創(chuàng)作之前，總要先圈定所畫內容的朝代范圍,，搜集相關資料,，絕不會宋冠唐戴的。至于創(chuàng)作《孔雀東南飛》之前對漢代文物資料的細致收集,，她曾給我講過,，惜我記得不甚清晰了。

這幅封面畫中劉蘭芝彈箜篌的局部,，三十年后轉化成了她獨自彈琴的單幅仕女畫《箜篌圖》,。前后兩圖明顯不同的是，人物掉了個個（《紅樓夢》系列人物之王熙鳳那幅也是同樣做法）,。其次,，是將環(huán)境從室內改到了室外，竹席,、茶幾,、漆盒妝匣等依舊保留，身后增加了一座花壇,、一塊石頭和一叢棕櫚類的植物,。比起原來的封面畫來，《箜篌圖》免去了畫面過堵,、過滿的缺點,，人物造型完整完美，典雅飄逸,，表情生動,，營造了一種悠然自得、愜意舒適,、靜心對樂的意境,。

畫冊中的《箜篌圖》（攝于此畫完成后初年，還沒有出現“返鉛”現象）

《箜篌圖》的講究,，一在設色,，二在“界畫”手法的嫻熟。

衣服用的主色是洋紅,，大面積的洋紅,，略摻白粉后，從衣紋的褶處自深至淺染開,，由此顯出衣服附著于人體后的明暗關系,。衣領、衣袖的花邊,，則是純洋紅自深至淺染開,，然后淺石綠描花,。裙子是白粉“漸染”，不是平涂,，顯出白粉與白紙的區(qū)別，也是為了體現明暗,。染綠地之前要先調好足夠的顏料（藤黃加花青加水）,，從畫面右下方染起，也是自深至淺,，最后淺到與無色處無縫銜接,。染過待干之后，用稍重些的草綠色點苔,。箜篌的琴框是朱砂平涂,，云頭是藤黃（可能加了一點赭石）平涂。茶幾是赭墨平涂（正面?zhèn)让娣殖錾顪\）,。妝匣是墨涂,，朱砂勾花。

“界畫”,，以依靠界尺畫直線為主要表現手段,，畫時最難把握的是右手中指要墊在毛筆和界尺之間，一條線最好一氣畫完,，分兩次畫完的線不能顯出接頭,。茶幾、竹席的線都是墨線,，席子當中的圖案是藤黃畫線,，琴弦是白粉畫線，這二十五根琴弦是這幅畫中最“技術”,、最見功力的活兒,。

1978年叔暉先生創(chuàng)作《箜篌圖》時，已是我相對集中時間隨其習畫的末期,。當時,，她曾將此畫攤在畫案上，或釘在“抗震床”上層的床沿上,，給我詳細地解析過?，F在想來，那就是我最早,、也是最后一次看到,、欣賞這幅畫了。那年3月我上了大學,，暑假期間,，依先生意,，按先生畫稿，我臨摹了這幅畫,，用的是以前沒用過的一種熟宣紙,，叫“蟬衣箋”。紙?zhí)?，顏色明顯不如原作那般明麗,。我躊躇著，沒敢貿然開臉（面部涂色）,，也沒敢畫琴弦,。我生怕哪一處不慎，使一幅先生基本認可,、自己也還滿意的臨摹之作成了廢品,。

國畫顏料中的白粉，又稱鉛粉（許是粉中有“鉛”的緣故）,，一幅國畫,，年代久了，若保存不當,，白粉或含粉的地方會出現“返鉛”,。先生畫作中的史湘云、連環(huán)畫《楊門女將》封面,，都出現了“返鉛”,。從本文所附的第一幅《箜篌圖》中可以看到，人臉,、琴弦和花壇等處,，也出現了“返鉛”。修補“返鉛”的方法,，先生是教過我的,，當場示范，立刻見效,?？上缃駴]人要求我來做這件事，也不知四十年前學會的本事還靈不靈了,。

2019年12月冬至后一日記于滬西綠茵苑,。

圖文：蔣力