 大圖模式 隸書點(diǎn)的變化有十多種,，包括正點(diǎn),、橫點(diǎn)、豎點(diǎn),、側(cè)點(diǎn)、捺點(diǎn),、橫挑點(diǎn)、上對點(diǎn),、下分點(diǎn)、左兩點(diǎn),、右兩點(diǎn)，以及三點(diǎn)的呼應(yīng),、四點(diǎn)的開合、多點(diǎn)的參差,。寫點(diǎn)時(shí),，起筆要求藏鋒逆入,，出鋒因其形態(tài)的變化而變化。它是其他筆畫的濃縮,。要寫得生動而富于變化,，尤其要做到飽滿厚重,。 書寫點(diǎn)畫的基本步驟： 1.逆鋒落筆上行； 2.轉(zhuǎn)筆回鋒向右下,； 3.頓筆向左下出鋒。  大圖模式 二、橫  大圖模式 橫畫是隸書中最基本的筆畫,，是由篆書中的橫畫演變而來,。書寫時(shí)一定要注意要寫得充實(shí)穩(wěn)健、果斷利落,、粗細(xì)均勻,。藏鋒逆入,，忌頓頭；遇圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒,，遇方筆以折法調(diào)整筆鋒；中鋒提按時(shí),，宜穩(wěn)實(shí),；回鋒書筆時(shí)，須自然,。 書寫橫畫的基本步驟： 1.將筆逆鋒向左行； 2.筆鋒回折向右,； 3.筆鋒沿中線提按往右行,； 4.稍微停頓后輕提向左回收。  大圖模式 三、豎  大圖模式 豎畫的寫法與橫畫大同小異，只不過由橫寫改成豎寫,。除了橫寫應(yīng)有的要求外,，另外就是要注意收筆時(shí)切忌寫成楷書的垂露,。要求收起自然，或略頓筆后收鋒,。書寫豎畫的基本步驟： 1.筆鋒向上逆行； 2.筆鋒回折向下,，圓筆用使轉(zhuǎn)法，方筆用折切法,； 3.中鋒微提按往下運(yùn)行,； 4.筆鋒略頓后自然向上收鋒,。  大圖模式 四,、撇  大圖模式 撇畫分短撇,、長撇兩類。短撇又分順寫和逆寫,；長撇的收筆有不同的形狀，如鉤,、圓、尖、方等,。要做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆,，收筆因根據(jù)筆畫末端要求，稍稍停頓或向上出鋒,，或回鋒收筆,，或自然上提，視各字的結(jié)體和筆畫而靈活應(yīng)用,。 書寫撇畫的的基本步驟： 1.逆鋒向上； 2.稍停后向左下折鋒,； 3.中鋒向左下略快運(yùn)筆； 4.稍停駐后輕提,，回鋒收筆。  大圖模式 五、捺  大圖模式 捺也稱雁尾,，是顯示隸書特點(diǎn)的主要筆畫之一。捺畫有平捺和斜捺兩種,。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行,，鋪開筆毫向右緩提，至于出鋒視結(jié)構(gòu)如何而定。鋒芒要求穩(wěn)重并有力度,，并逐步達(dá)到尾端,。 書寫捺畫的基本步驟： 1.逆鋒向左上； 2.略頓轉(zhuǎn)筆向右下運(yùn)行,； 3.中鋒漸行漸按,； 4.重按緩慢向右提捺出，以全身之力送到鋒尖,，氣貫尾端,。  大圖模式 六,、鉤  大圖模式 鉤畫分左鉤和右鉤兩大類,。按小可分為橫鉤,、豎鉤、斜鉤,、折鉤等，隸書的鉤較特別,，不像楷書、行書的鉤上挑和短小,，而是寫得較長且平，轉(zhuǎn)而無挑,。右鉤則用捺代之,。鉤的變化較多,，視各字的結(jié)構(gòu)變化而靈活應(yīng)用。書寫鉤畫的基本步驟： 1.逆鋒落筆,； 2.微停即轉(zhuǎn)筆向下； 3.中鋒提按運(yùn)筆； 4.邊行邊按邊轉(zhuǎn)筆向左,，邊行邊提迅速出鋒，或回鋒收筆,。 大圖模式 七,、波 大圖模式 14 ‘’書中的一個(gè)重要特征,，起筆比較重，要達(dá)到出鋒飽滿且有力的效果,，收筆先下按后向右提筆，形成重蠶頭輕雁尾,，一波三折，才能寫出具有抑揚(yáng)俯仰之勢波畫,，給人以特殊美感的視覺享受,。 書寫波畫的基本步驟： 1.逆鋒向左下頓挫； 2.稍停后即向右轉(zhuǎn)筆,，蓄勁藏鋒,，開似蠶頭； 3.中鋒向右邊行（稍提）,，行至中間，筆畫漸細(xì),，過中間時(shí),，要邊行邊按,，使筆畫漸粗,； 4.略停隨即向下按筆,，要毫展勁足,，運(yùn)力至尾端,。 大圖模式 八,、折 大圖模式 折畫是書寫隸書的一個(gè)難點(diǎn)，折畫形式上是橫畫和豎畫的連結(jié),。當(dāng)橫畫寫到轉(zhuǎn)折處時(shí),，應(yīng)提筆換鋒往下行筆。折的寫法變化很多,，根據(jù)各字結(jié)構(gòu)造型的需要來靈活運(yùn)用。 書寫折畫的基本步驟： 1.逆鋒向左,； 2.稍停頓即轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行； 3.筆鋒沿中線提按往右行,； 4.至轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下運(yùn)筆； 5.中鋒提按往下行,； 6.將筆輕提向上回鋒。 大圖模式 一、點(diǎn)的變化 （一）正點(diǎn) 逆鋒起筆,，稍停頓后向右下運(yùn)筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆（慢慢的稍提起）,，最后收筆時(shí)要出鋒。 大圖模式 （二）橫點(diǎn) 逆鋒起筆,，轉(zhuǎn)筆向右自然而行,，回鋒收筆。書寫時(shí)很像寫橫畫,，但注意不要寫得太粗太長。 大圖模式 （三）豎點(diǎn) 藏鋒逆入,，稍停頓后即向下轉(zhuǎn)鋒,，不要寫的太細(xì)長或粗短,。 大圖模式 （四）側(cè)點(diǎn) 逆鋒入筆,，稍停后向右上行,，在過程中應(yīng)有略向右下頓筆之勢,，然后向左下順勢提鋒收筆,。 大圖模式 （五）撇點(diǎn) 逆鋒起筆,，轉(zhuǎn)筆向左下方運(yùn)行漸提，或回鋒或出鋒收筆,，此筆畫不宜寫得粗大。 大圖模式 （六）捺點(diǎn) 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)筆,，由輕漸重，至捺腳處重按后,，由重漸輕。力要用到鋒尖,，筆畫宜粗短。 大圖模式 （七）橫挑點(diǎn) 或露鋒或藏鋒切入,，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆,，注意不宜寫得太粗長,。 大圖模式 （八）上對點(diǎn) 左右兩點(diǎn)的起筆應(yīng)基本相對,，然后順勢向左右或左下右下出鋒,。 大圖模式 （九）下對點(diǎn) 此二點(diǎn)為左撇點(diǎn)和右捺點(diǎn)的結(jié)合,，書寫時(shí)應(yīng)注意錯落有致，變化活潑,。 大圖模式 （十）上分點(diǎn) 盡管兩點(diǎn)之間有筆畫相隔,，但左右兩邊仍需基本對齊，形成遙相呼應(yīng),、相互顧盼之勢。 大圖模式 （十一）下分點(diǎn) 此二點(diǎn)在書寫時(shí)起筆應(yīng)該大致相對,，然后向左下和右下出鋒，最好寫得粗短些,。 大圖模式 （十二）左二點(diǎn) 此二點(diǎn)的起筆應(yīng)有所區(qū)別,，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些,，氣勢必須連貫。 大圖模式 （十三）左三點(diǎn) 上下排列要參差變化,，并注意氣勢的連貫,，切忌大小一樣，有時(shí)為了書寫的需要,，上、中二點(diǎn)可用牽絲連帶,。 大圖模式 （十四）下三點(diǎn) 在書寫時(shí)應(yīng)注意三點(diǎn)的筆畫應(yīng)各不相同,，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動活潑,。 大圖模式 （十五）四平點(diǎn) 在書寫時(shí)要注意寫出各點(diǎn)之間的啟程呼應(yīng),，還要使它們的形態(tài)應(yīng)有所不同。 大圖模式 （十六）多合點(diǎn) 一個(gè)字中如出現(xiàn)多個(gè)點(diǎn),，應(yīng)使它們每個(gè)點(diǎn)的寫法有所不同，并注意它們相互之間的氣勢連貫,。 大圖模式 二、橫的變化 （一）長橫 逆鋒起筆,，稍停后轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆,，收筆時(shí)或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停后即提筆空收,。 大圖模式 （二）弧橫 在書寫此筆畫時(shí)，起筆后應(yīng)先往右上運(yùn)行,，注意至中間時(shí)再往右下運(yùn)筆，使其略呈弧形,。 大圖模式 （三）細(xì)橫 有的字隨著結(jié)體的變化,，其橫畫不應(yīng)寫得過于粗長,，應(yīng)寫得瘦勁點(diǎn)。 大圖模式 （四）粗細(xì)橫 逆鋒起筆,，轉(zhuǎn)筆向右行,，注意邊行邊提,，至收筆處，應(yīng)輕提回分鋒,，呈前粗后細(xì)的形狀。 大圖模式 三、豎的變化 （一）長豎 起筆藏鋒,，然后轉(zhuǎn)鋒向中鋒運(yùn)行，回鋒收筆時(shí)應(yīng)粗狀有力、剛勁挺拔,。 大圖模式 （二）弧豎 與書寫弧橫相類似,，起筆后往下運(yùn)行時(shí)應(yīng)先向右下運(yùn)筆，至中間時(shí)再往左下運(yùn)筆,，略呈弧行。 大圖模式 （三）斜豎 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，起筆后往下運(yùn)筆時(shí)應(yīng)向左下方運(yùn)行,，切忌垂直。 大圖模式 四,、撇的變化 （一）豎撇 書寫此筆畫時(shí)，起筆后向下中鋒運(yùn)筆,，大約至三分之二處時(shí)轉(zhuǎn)鋒向左行，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn),，回鋒收筆,。 大圖模式 （二）斜撇 書寫此筆畫時(shí),，逆鋒起筆,，稍停頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運(yùn)筆,，斜勢應(yīng)大些，收筆時(shí)或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略?？帐铡?/p> 大圖模式 （三）彎撇 書寫此筆畫時(shí)，逆鋒起筆,，而后轉(zhuǎn)鋒向下行，至中間出圓轉(zhuǎn)向左行,，注意圓弧的大小及位置,，應(yīng)根據(jù)結(jié)體的需要而定,。 大圖模式 （四）平撇 起筆后向左撇出,，但應(yīng)保持它的上沿線基本相平,，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒,，或向左之間出鋒,。 大圖模式 （五）短撇 書寫時(shí)要做到短促有力，或露鋒或藏鋒起筆,，向左下頓挫運(yùn)行,，回鋒收筆,。 大圖模式 （六）尖頭撇 根據(jù)結(jié)構(gòu)變化的不同，該筆畫起筆時(shí)應(yīng)露鋒入筆,，頭呈尖狀,。 大圖模式 （七）尖尾撇 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，在至接近尾部的時(shí)候，應(yīng)邊行邊提,，逐漸變輕,，出鋒要快,，力要用到尖鋒,，尾部呈尖狀,。 大圖模式 （八）圓尾撇 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，行筆至尾部,，鋒尖應(yīng)向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒,，尾部略圓均，不宜過于腫大,。 大圖模式 （九）出鋒撇 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，當(dāng)書寫至尾部時(shí),，筆毫應(yīng)向右上圓轉(zhuǎn)回鋒,，至適當(dāng)處向上或右上方出鋒,。 大圖模式 （十）帶勾撇 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，當(dāng)行筆接近尾部時(shí),，不要提筆,，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆（這點(diǎn)是寫好此筆畫的關(guān)鍵）,，然后邊行邊提且出鋒,，彎勾需自然活潑。 大圖模式 （十一）帶折撇 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運(yùn)筆,，在轉(zhuǎn)角處不宜粗重,。 大圖模式 （十二）帶橫撇 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運(yùn)行,，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒（或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方行筆,，轉(zhuǎn)角時(shí)一定要靈活自然。 大圖模式 五,、捺的變化 （一）直捺 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，此捺比較挺直,，運(yùn)筆時(shí)一定要暢快直率向右下行,，邊行邊按,，中部不宜彎曲。 大圖模式 （二）平捺 書寫此筆畫時(shí)注意，起筆后向右下應(yīng)邊行邊按,，同時(shí)應(yīng)結(jié)體之需，要有一定的彎曲狀,，應(yīng)做到生動活潑,。 大圖模式 （三）斜捺 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，運(yùn)筆的斜側(cè)和彎曲程度應(yīng)居于直捺和平捺之間,，不宜過于生硬和彎曲。 大圖模式 （四）短捺 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，起筆后應(yīng)向右或向下邊行邊按,，中部要豎直，并且整個(gè)筆畫應(yīng)短粗狀實(shí)些,。 大圖模式 （五）小捺 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，由于某些字體的特殊結(jié)構(gòu)的因素,，有時(shí)捺畫應(yīng)寫得細(xì)小些，以此來襯托其他筆畫,。 大圖模式 （六）戈捺 此筆畫一般是整個(gè)字的主筆,，書寫時(shí)可以粗重些。起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊行邊按,，書寫至中部時(shí)要挺拔有力，尾部則要雄強(qiáng)自然,。 大圖模式 （七）走之捺 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，該筆畫的起筆不是獨(dú)立的，往往與前一筆或前幾筆有聯(lián)系,，一定要注意上下、左右,、大小、粗細(xì)的關(guān)系,。 大圖模式 （八）心底捺 在書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，應(yīng)根據(jù)整個(gè)字中其他部分的大小及多少來決定它的斜直,、大小、粗細(xì),，使之整體協(xié)調(diào),。 大圖模式 六,、鉤的變化 （一）豎鉤 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意，在藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下行,，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn),，然后向左運(yùn)筆，邊行邊提出鋒,。 大圖模式 （二）斜鉤 此筆畫在（向右下或左下）運(yùn)筆時(shí),，要先視整個(gè)字的結(jié)體再來決定其斜度，保持其重心平衡,，鉤切忌粗大,。 大圖模式 （三）長鉤 由于該鉤略呈半圓狀,，斜勢，所以書寫至轉(zhuǎn)角處時(shí)切忌方折,，向左鉤出時(shí)應(yīng)舒展有力，收筆或出鋒或回鋒,。 大圖模式 （四）短鉤 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，當(dāng)行至轉(zhuǎn)彎處時(shí)要圓轉(zhuǎn)，且其鉤不宜粗大,，略向上鉤。 大圖模式 （五）平鉤 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意，當(dāng)轉(zhuǎn)折向右行筆時(shí),，為了使整個(gè)字顯得勁樸,，宜寫得平直點(diǎn)，尾部略微上翹,。 大圖模式 （六）粗鉤 書寫該筆畫時(shí)注意,，運(yùn)筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處時(shí),，應(yīng)邊行邊按,，做到粗狀有力，雄強(qiáng)穩(wěn)實(shí),。 大圖模式 （七）彎鉤 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，向左轉(zhuǎn)筆時(shí)要求圓轉(zhuǎn),，接近尾部時(shí)應(yīng)逐漸向上運(yùn)行,，呈圓彎鉤形狀,。 大圖模式 （八）橫折鉤 該筆畫為折與鉤的組合,，書寫時(shí)應(yīng)該把二者有機(jī)的結(jié)合在一起，做到一氣呵成且連貫自然,。 大圖模式 （九）右折鉤 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，藏鋒或露鋒起筆后向下運(yùn)筆，到適處應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行,，要求活潑漸粗,，且尾部微上翹。 大圖模式 （十）右向鉤 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，當(dāng)中鋒向下行筆至適當(dāng)處，應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運(yùn)行,，至收筆處或出鋒或稍挺收起。 大圖模式 （十一）回鋒勾 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，運(yùn)筆至尾部,，要將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實(shí)有力,。 大圖模式 （十二）出鋒鉤 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，向右或向左運(yùn)筆接近尾部,，要求邊行邊提筆,，由粗漸細(xì),，出鋒應(yīng)稍快,，切忌浮滑。 大圖模式 七、波的變化 （一）長平波 書寫該筆畫時(shí)應(yīng)注意,，逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足,，形成蠶頭，中部略細(xì)，至尾部稍停后向右偏上逐漸順勢提鋒,，形成一波三折之勢。 大圖模式 （二）方頭波 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，落筆取逆勢,，然后向下切入成方筆，似刀切狀,，轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行，中部,、尾部的運(yùn)筆和長波相似。 大圖模式 （三）豎折波 此筆畫是豎畫和波畫兩者的組合，在書寫時(shí)應(yīng)注意銜接要自然,。 大圖模式 （四）藏鋒波 書寫該筆畫的尾部時(shí)應(yīng)注意,，稍重按后向右提筆運(yùn)行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)果斷收勢。 大圖模式 （五）小尾波 此筆畫在運(yùn)行時(shí)，宜瘦勁些,，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒,，雁尾不要太明顯。 大圖模式 （六）大尾波 該筆畫在書寫時(shí)宜稍重頓按,，使其下部粗大有力,，上沿線較平,。 大圖模式 （七）底尾波 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，行筆接近尾部時(shí),，向右下邊行邊按，然后向右出鋒,，整個(gè)筆畫略成弧行。 大圖模式 （八）翹尾波 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，行筆接近尾部時(shí),，應(yīng)稍重按后向右上方逐漸提出筆鋒，尾部略上翹,。 大圖模式 八,、折的變化 （一）方折 該筆畫為橫畫和豎畫兩者的組合,，轉(zhuǎn)折處稍提起,，調(diào)整筆鋒后,，于遠(yuǎn)處入紙向下徐行。 大圖模式 （二）圓折 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，轉(zhuǎn)折時(shí)筆鋒稍轉(zhuǎn),，宜圓潤靈活，切忌頓挫粗重運(yùn)行,。 大圖模式 （三）豎折 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，行筆至轉(zhuǎn)折處,，應(yīng)將筆鋒調(diào)整后向右運(yùn)行，豎、橫,、轉(zhuǎn)角要連接自然，和諧統(tǒng)一,。 大圖模式 （四）上角折 在書寫此類型的折法時(shí)筆鋒至轉(zhuǎn)彎處應(yīng)微提,，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運(yùn)行。 大圖模式 （五）右折角 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，將筆行至轉(zhuǎn)角處,，即向左下方換鋒運(yùn)筆,，右角應(yīng)明顯外突,。 大圖模式 （六）下斜折 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意，當(dāng)書寫至轉(zhuǎn)角處,，轉(zhuǎn)筆向左下斜勢徐行，使折角處的豎畫向內(nèi)收,。 大圖模式 （七）上斜折 書寫此筆畫時(shí)應(yīng)注意,，逆入向左下運(yùn)筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右,，使折角以上部分寫成斜勢，轉(zhuǎn)折處要大些,。 大圖模式 （八）絞絲折 由于該筆畫的折角較多，在書寫時(shí)應(yīng)注意它們之間的參差錯落,，力求生動活潑,，形態(tài)各異。 大圖模式 《張遷碑》集字欣賞及剖析 大圖模式 一般說,，在作品中遇到相同的字，如上述作品中有四組相同的字（兩個(gè)“不”字,，兩個(gè)“在”字，兩個(gè)“有”字,，兩個(gè)“則”字）排在一起，在章法處理上以錯開為宜,。由于它們不能避讓，但字型有變化,，切忌雷同。 大圖模式 大圖模式 在收集橫披作品時(shí),，在章法處理上,，最好讓行距稍緊字距稍松。遇到原碑有殘損的字應(yīng)補(bǔ)全,，不必刻意地去追求殘損的效果導(dǎo)致嗜痂成癖。 仔細(xì)觀察圖中的“同”“門”等字的半包圍結(jié)構(gòu),，它們左長右短,，而這正好與《曹全碑》左收右放相反。所以理解和把握碑的整體風(fēng)格特征是很重要的,，它是由形似通向神似的關(guān)鍵。 大圖模式 在運(yùn)筆時(shí)要特別強(qiáng)調(diào)澀勁,。劉熙載在《書概》中說：“惟筆方欲行,，如有物以拒之，竭力而與之爭,，斯不期澀而自澀矣！”學(xué)書的人常聽說關(guān)于澀筆的講法,，卻不知道如何達(dá)到這種效果，習(xí)者仔細(xì)領(lǐng)悟,，當(dāng)自有會處?！稄堖w碑》書風(fēng)屬雄強(qiáng)一類,，是漢隸中方筆的代表作品,，因此起筆時(shí)要逆勢斜落筆，在中鋒運(yùn)筆時(shí)要強(qiáng)調(diào)逆勢澀行,，力透紙背。 大圖模式 要想在視覺上達(dá)到統(tǒng)一的效果，筆畫少的字如“文”“以”應(yīng)粗壯些,，筆畫多的字，如“載”“道”則相對輕一些,。 書寫隸書時(shí)應(yīng)注意硬拙的用筆,，傅山在《雜記》中說：“漢隸之不可思議處,，只在硬拙?！边@里的“硬”是指力感強(qiáng)勁，“拙”是指古樸自然的形態(tài),。他又說：“初無布置等當(dāng)之意,，凡偏旁左右,，寬窄疏密，信手行去,，一派天機(jī)?！?/p> 大圖模式 這幅作品則巧妙的應(yīng)用了這方面的技巧,，如作品中的“關(guān)”“家”“常”“身”“心”“為”等字,，看上去拙樸硬朗,，天機(jī)盎然,。 隸書總體上要求較規(guī)整，但絕不是狀如算子,。因此在書寫過程中要達(dá)到“大珠小珠落玉盤”的效果，如果強(qiáng)求一律,，則趣味索然了。 大圖模式 有時(shí)采用一些特殊的處理,，往往會收到出其不意的效果,。如“詩”字的言字旁上下齊寬，“氣”字中的“米”字末筆向右下方伸展,，“龍”字的左下“月”字的間隔不勻，“虎”字上部左短右長等,，這些特殊的處理都會令人耳目一新,，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力,。 大圖模式 傅山說：“寫字之妙，亦不過一‘正’,，然‘正’不是板，不是死,，只是古法?！保ā端t龕集》）這是很有道理的。那么,，怎么做到不板不死呢？這幅作品可以給我們提供有益的啟示,。 大圖模式 一如“風(fēng)”字的左長右短,，“雅”字左旁的變異,，“頌”字的右長左短，“代”字的左收右放,，“夏”字的上大下小等，在整體平正的基礎(chǔ)上,，這些細(xì)節(jié)的變化，顯得靈動而充滿意味,。 在讀帖時(shí)要抓住細(xì)節(jié)，摳得越仔細(xì),、越深入越好，讀帖不仔細(xì),，則心無全貌,。 在揮灑時(shí),，要胸有成竹，拋開細(xì)節(jié),，以氣息為主，揮灑太拘泥,，則一葉障目。 大圖模式 這是相輔相成的兩個(gè)方面,，湯臨初在《書指》中說：“大字但須氣足以蓋之，眼底有成字,，即一筆書就，乃免鉤勒近俗耳,。”這真是金針度人的三昧之言,。 集字是從臨摹過渡到創(chuàng)作的有效手段，其真正的目的是為了創(chuàng)作,。因此,，在集字練習(xí)時(shí)，不必太拘泥于原形,，可以適當(dāng)?shù)淖兺ǎ宰プ∽值木耧L(fēng)貌為主,。正如董其昌所說“如驟遇異人，不必相其耳目、手足,、頭面,，而當(dāng)觀其舉止,、笑語、精神流露處,。”（《畫禪室隨筆》） 集字練習(xí)一般有三種方法：一是注意外貌,，力求形似,，這是初級階段,。二是形神兼顧,，力求神似，這是中級階段,。三是遺貌取神,，得意忘言，這是高級階段,，也是集字練習(xí)的最終目標(biāo),。 《乙瑛碑》集字欣賞及剖析 一幅作品中如有相同的字,，一般要有變化,，突出同中有異,，切忌雷同。這種變化主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是點(diǎn)畫長短,、粗細(xì)、方圓、正側(cè)等的變化,；二是結(jié)構(gòu)的變化；三是靈活運(yùn)用異體字,。 大圖模式 作品中分別有兩個(gè)“則”和“善”字,，在臨寫時(shí)一定要留心它們的細(xì)微差異,。 如“獨(dú)”字在隸法中可以左右換位，寫成“歜”,，這也是常用的寫法,。 對于隸書的章法有其特殊的處理方法——一般采用字距寬行距密的形式。所以書寫隸書以折長方形格為宜,。 大圖模式 落款的字體如果也用隸書則顯得太板滯,，一般以行書落款為多,，這樣既活潑生動,，又能與正文拉開距離而顯得富于變化,。 隸書特別強(qiáng)調(diào)“橫平豎直”,。寫隸書最好不要摻入楷法，以免使格調(diào)不高,。因?yàn)殡`書的橫要求基本水平，而楷書的橫畫都略上翹,，呈左低右高狀,。 大圖模式 由于平時(shí)書寫定勢會對書法練習(xí)產(chǎn)生一定的影響,，有時(shí)感覺平而實(shí)斜,，這時(shí)你可以將作品翻身透過背面看作品,，是正是斜即可判定。 大圖模式 如果你仔細(xì)地觀察左邊這件條幅作品中的四個(gè)字，你會發(fā)現(xiàn)它們都有波磔,，那是因?yàn)樵诎才艜r(shí)它們都有輕重、長短,、收放及角度的變化,。如“尊”字之飛揚(yáng)，“師”字之平穩(wěn),，“重”字之含蓄,，“教”字之斜拽，這些地方就是匠心之所在,。如果寫成一樣，則趣味索然了,。 大圖模式 隸書的總體要求是“橫平豎直”,，但就每個(gè)字的處理，則有不平和不直的變異,，這是辨證的統(tǒng)一,，靈活使用這個(gè)小竅門,，可以把隸書寫得更加生動。如“皓”字的“白”和“口”,，“里”字的首豎，“長”字下部的豎折,，“空”字的穴字頭,，都呈一定的弧度,，臨寫時(shí)千萬不可以忽略。 大圖模式 隸書的結(jié)字要點(diǎn)是部首與偏旁相互組合，形成新的重心平衡,。因此左右結(jié)構(gòu)的隸體字與楷書的處理方法不一樣,。它的左旁和右旁相對獨(dú)立，即都能站得住,。但在這相對獨(dú)立的基礎(chǔ)上,，它還是有長短,、收放等變化。如“始”字左右齊平,，“行”字左收右放，“於”字左放右收,，這些都要仔細(xì)體會。 寫隸書雜以楷法,，是隸書用筆的大忌,。除了前面提及的橫平豎直外，最易犯的毛病就是寫隸書轉(zhuǎn)折時(shí)“圭角”外露,，或形成斜肩,，這是未脫楷法所致。 大圖模式 仔細(xì)觀察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字,，可以領(lǐng)會隸書轉(zhuǎn)折的幾種不同處理方法。經(jīng)常會遇到這種情況：一幅作品粗一看,，中規(guī)合矩，用筆,、結(jié)字乃至章法都無大病,，再仔細(xì)一看，則顯得單薄,，不耐咀嚼,。這問題主要出在用筆上。 隸書在用筆的時(shí)候,，特別強(qiáng)調(diào)“中實(shí)”。古人云：“不看兩頭看中間”,，講的就是這個(gè)意思,，書法中稱此病叫“中怯”,。在運(yùn)筆時(shí)一定要中鋒鋪毫,，運(yùn)筆至中段時(shí)，筆鋒以按為主,，并且要做到按中有提,，達(dá)到使中段部位既不太實(shí)也不太虛,。 在掌握了隸書基本筆畫的形態(tài)后，應(yīng)把主要精力放在提高線條的質(zhì)量上,，這樣才會有更大的提升空間。 |
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