2019年,，作為唯一一部入圍戛納主競賽單元的電影,，胡歌和桂綸鎂主演的《南方車站的聚會(huì)》，就像是含著金湯匙出生的孩子,，令人期待滿溢,。然而影片上映5天，兩極分化的口碑與不溫不火的票房,，卻讓一場盛情想象化為稀疏的泡沫,。與《白日焰火》相隔六年，刁亦男拋棄了橫臥東北的老舊工廠,、白雪皚皚的肅殺景觀,，調(diào)轉(zhuǎn)方向,，將時(shí)空的符號寄情于武漢的一個(gè)城中村——野鵝塘。《南方車站的聚會(huì)》的英文片方就叫做《野鵝塘》（The Wild Goose Lake）,。在現(xiàn)實(shí)中,，是魚龍混雜的城中村,。在刁亦男的眼里，野鵝塘其實(shí)就是微縮的中國社會(huì),。在這里,，紅男綠女間的人性糾葛輪番上演，都是刁亦男所鐘情的私密情感,。在《白日焰火》中,，刁亦男用精巧的故事和細(xì)膩的情感，來描畫他心中的中國社會(huì)與蕓蕓眾生,。在《南方車站的聚會(huì)》中,，刁亦男則鋪設(shè)了大量的直觀視聽符號，用以表現(xiàn)對于人性的認(rèn)知與情感,。對于生疏于中國社會(huì)現(xiàn)狀的西方觀眾來說,，視聽語言比劇情語言更加直觀，也更浪漫,。今年2月,，戛納電影節(jié)的國際選片人在眾多作品中選中了《南方車站的聚會(huì)》，影片最后成功入圍主競賽單元,，其在藝術(shù)審美層面上的價(jià)值,，不言而明。5月18日,，《南方車站的聚會(huì)》在戛納電影節(jié)首映,，放映結(jié)束后全場爆發(fā)掌聲，并收獲不少好評,。影片放映時(shí),，著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾就坐在導(dǎo)演刁亦男的一側(cè)，映后他和刁亦男握手,，并對他表示了祝賀,。昆汀說這是他近幾年看過最美的電影，看完后第二天越想越喜歡,。從飛車割頭,，到雨傘血花，在《南方車站的聚會(huì)》中,，刁亦男強(qiáng)化了對血腥場景的表現(xiàn),，這也與昆汀·塔倫蒂諾鐘情的暴力美學(xué)不謀而合,。我們在《南方車站的聚會(huì)》所中看到的刁亦男,，變得更加含蓄而內(nèi)收。他開始沉浸在自我的影像美學(xué)世界中,，他渴望知己有心人能夠走進(jìn)來,，而不是用一個(gè)通俗的方式去招徠觀眾。或許在刁亦男看來,，這是一種忠于自我的,、高級的表達(dá)方式。但其中許多語焉不詳?shù)姆?，依然?huì)讓許多觀眾覺得過于艱澀和隱晦,。當(dāng)這些視覺符號與鏡頭閑筆，難以順利地承接起劇情的發(fā)展與人物內(nèi)心的變化時(shí),，這便阻斷了電影敘事的流暢性,。網(wǎng)絡(luò)上很多人都在夸《南方》在黑色電影新風(fēng)格的突破，但鮮有人提及“共鳴”兩個(gè)字,。《南方車站的聚會(huì)》容納著刁亦男的理想與野心,，但卻少了些情感的分量。“《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對江湖的概念,，以及我內(nèi)心深處對江湖的理解,。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷,，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算,，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對的事情,，非常簡單,，但非常高貴?！?/span>刁亦男說,，拍攝這個(gè)故事的想法早在《白日焰火》之前就有了。多年前的一天,，他在沙發(fā)上聽到一首外國歌,，歌詞描述道：“想到自己是一個(gè)被追殺、身負(fù)賞金的逃犯,，想往海邊一直跑,，跑去找初戀情人，讓她把我殺死領(lǐng)取賞金,?！?/span>刁亦男很是喜歡,，但又覺得這種文學(xué)性的想象過于矯情，還是選擇放棄,。直到幾年后,，他看到一則新聞報(bào)道，有一個(gè)越獄的逃犯,，看到通緝令發(fā)現(xiàn)自己值十萬,，于是找人舉報(bào)自己把錢留給了親人。當(dāng)初矯情的想象變成了新聞,，有了現(xiàn)實(shí)案例的支撐，刁亦男才有了將故事拍成電影的勇氣,。刁亦男說：“我想要的是一種少數(shù)派的浪漫,。包括對空間,、對時(shí)間的眼光，把男女置于什么樣的空間,，所形成的氣氛,，詩意的感受?！?/span>影片中有一幕令人印象深刻,，警察追捕周澤農(nóng)闖入了動(dòng)物園，無數(shù)雙野獸的眼睛,，冷冷地注視著眼前的一切,。在此時(shí),，世界被喻化成叢林,，人像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面,，而動(dòng)物則映照人性的反面：無辜,、神秘且柔情。在《南方車站的聚會(huì)》中,，影片有大段的夜戲,，占到了全片85%的戲份,。摩托車,、賓館、碼頭,、舊家具城,、工地、臟亂的筒子樓,、沉默寡言的人物,、帶著戾氣的方言、破舊的城中村,、逼仄,、潮濕、陰暗的街道,、神奇的夜光廣場舞鞋......這些經(jīng)過精心挑選的城市景觀,，共同織構(gòu)起一個(gè)破碎且系統(tǒng)的影像世界。戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評價(jià)道：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中,，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新,。”《南方車站的聚會(huì)》于刁亦男而言,，其實(shí)就是一場孤獨(dú)的盛宴。他任性地取悅自己的靈魂,，而代價(jià)是品嘗世間的孤獨(dú),。不同于賈樟柯的質(zhì)樸、王小帥的蕭條,、婁燁的頹靡,，刁亦男鏡頭下的中國社會(huì)景觀，是一個(gè)帶有極具風(fēng)格化的電影世界,。這其實(shí)是中國社會(huì)的藝術(shù)化變體,，是想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的產(chǎn)物，有夢幻,，也有厚重,。重表現(xiàn)而輕敘事的《南方車站的聚會(huì)》，不會(huì)是刁亦男的終點(diǎn),，而是他實(shí)驗(yàn)性狂歡的起點(diǎn),。這部不夠“成熟”、略顯狂野的電影,，是他向大師境界發(fā)起沖擊的一次嘗試,。搜尋著中國黑色電影新語境的刁亦男,，我倒是很期待他的下一部作品。到那時(shí),，也許他能更純熟地掌握電影文本的平衡性,。抑或只用符號，就可以堆砌起一張人性與現(xiàn)實(shí)的瑰麗畫卷,。
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