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齊白石師生作品賞析8(總第1930期)

 鳴羞齋 2019-12-12

    李苦禪  ( 1899-1983),,原名李英杰,,字勵公,山東人,。曾任杭州藝專教授,,中央美術(shù)學(xué)院教授,,中國美術(shù)家協(xié)會理事,中國畫研究院院務(wù)委員,。擅畫花鳥和鷹,,晚年常作巨幅通屏。

        1923年秋,,拜齊白石為師,。李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng),吸取石濤,、八大山人,、揚州畫派、吳昌碩,、齊白石等人的技法,,在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放,,氣勢磅礴,,形象鮮明的風(fēng)格,樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范,。作品隨意中蘊含著樸拙之氣,,自然含蓄中蘊含陽剛之氣。畫幅越大越能自由揮灑,。晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界,。
         李苦禪的書法與畫互為表里,相得益彰,。推崇“書至畫為高度,,畫至?xí)鵀闃O則”,。李苦禪認(rèn)為,,中國寫意畫是寫出來的,西洋畫是畫出來的,,在這方面,,中國比西方高出一籌。這表現(xiàn)在“融結(jié)果美”與“手段美”于一體,,  “融空間藝術(shù)”與“時間藝術(shù)”于一體的變革,。而書法與繪畫結(jié)合恰是這一變革的契機與關(guān)鍵。李苦禪說:  “不懂書法藝術(shù),,不練書法,,就不懂大寫意和寫意美學(xué)”。因而李苦禪在中國書法藝術(shù)之“畫家字”方面獨樹一幟,,李苦禪在數(shù)十年覓碑訪帖之中自成樸雅,、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù),。
       李苦禪是齊白石的大弟子,,老人對其頗為看重和照顧。1923年,,李苦禪憑著自己對繪畫的滿腔熱愛和自強上進的精神,,貿(mào)然拜見齊白石,并直言:“我愛您的畫,,想拜您為師?,F(xiàn)在我是個窮學(xué)生,等將來做了事再好好孝敬您老人家吧,!”老人感動于他的率真,,當(dāng)即將其納入門下。李苦禪生活貧寒,,白天學(xué)畫晚上拉車,。白石老人出于關(guān)愛,讓李苦禪退了車,,在自家騰出廂房讓其居住,,并挑選了苦禪的佳作,親自題跋送去畫店售賣,,使李苦禪能夠維持生計,,安心畫畫。得益于恩師的悉心教導(dǎo)和照顧,,李苦禪憑借刻苦精神,,不斷求索,最終形成大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)貌,。


李苦禪 《企望圖》   國畫     129cm×64cm   1959年

(此作名為《企望圖》,,顧名思義,畫中一只鸕鶿立于河邊石頭之上,,回首遠(yuǎn)望,,眼神中似乎有一絲失落與無奈而又飽含期望,這不禁讓人聯(lián)想起八大山人筆下的斜眼,,這或許就是苦老對于自己當(dāng)時身世,、心情的寫照,借一只水禽孤零零地站立在河邊以抒寫自己當(dāng)時的心情,,這或許又是他堅守中國寫意花鳥畫傳統(tǒng)的意志力的體現(xiàn),,可謂具有耐人尋味的畫境。從藝術(shù)角度來看,,此作色澤簡淡,,用筆用墨肆意而又精巧,。誠然,扎實的筆墨功夫在充滿情意的畫境中顯得格外的到位,。
從這件作品可以看出,,苦老在堅持花鳥畫的同時,依舊保留中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨形式,,更是著重體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)筆墨所蘊含的格調(diào)和意境,。以花鳥畫藝術(shù)抒發(fā)個人審美趣味,以生活藝術(shù)化的藝術(shù)體悟,,將平和的心境和執(zhí)著的人格體現(xiàn)在藝術(shù)中,,實為氣韻生動的真實寫照。)


李苦禪 《瑞鶴圖》   國畫    

李苦禪 《高瞻遠(yuǎn)矚》   國畫    

李苦禪 《雄鷹》   國畫     137cm×68cm

(李苦禪一生都在追求一種很有禪意的意象——“不似之似”,,讓人觀其畫深覺玩味,。藝術(shù)源于生活,高于生活也是此理,。常在李苦禪筆下的鷹,、鷺、魚鷹等大鳥,,都是他高度凝練之后的再創(chuàng)造,,剛陽之美灑溢而出,筆墨運用揮灑自如,,善用重墨增加畫面的力度感,。此幅《雄鷹圖》亦有此感,在鷹嘴,、爪上細(xì)筆重墨刻畫,,多用方折棱角的筆法,粗獷有力,,毫不含糊,。在羽翼處注意墨色干濕變化,首,、腹先以淡濕之墨似暴雨般側(cè)鋒“潑”下,,再以積墨法以濃墨按一定疏密灑落,層次分明,,蒼中有潤。羽翼處和前面的技法類似,,以淡墨易以深濕之墨,,但羽翼間兩處白處,一破前者之單調(diào),,給畫面帶來了趣味性,。另使畫之白黑對比到此入高潮,,越顯鷹赳赳然而盡目,其中精妙之處,,如李苦禪自評,,  “畫到一定水平之后每每作畫忘乎所以,似乎無意無法了,。青藤,、八大的畫似于不思不勉中信筆揮成?!狈胚h(yuǎn)而觀,,鷹黑白與山石、草的黑白錯落又形成了一種極具力量的節(jié)奏感,,細(xì)心感覺一如白居士之“嘈嘈切切錯雜彈,,大珠小珠落玉盤?!?

李苦禪  《紅荷》  81cm×50cm  1980年


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