|
《曹全碑》全稱(chēng)《漢郃陽(yáng)令曹全碑》,，碑高253厘米,，寬123厘米，隸書(shū),，字共20行,，滿(mǎn)行45字，有碑陰5列,，篆額佚失無(wú)存,。東漢中平二年（公元185年）十月,由王敞等人鐫立，明萬(wàn)歷初出土于陜西郃陽(yáng)（今陜西合陽(yáng)）莘里村,，碑石高二百五十三厘米,，寬一百二十三厘米，隸書(shū),，碑陽(yáng)二十行,，每行四十五字,，碑陰五列,，第一列一行，第二列二十六行,。第三列五行,，第四列十七行，第五列四行,。在明代末年,，相傳碑石斷裂，人們通常所見(jiàn)到的多是斷裂后的拓本,。1956年移立陜西西安博物館碑林,。 該碑是漢代隸書(shū)的重要代表作品，在漢隸中此碑獨(dú)樹(shù)一幟,，是保存漢代隸書(shū)字?jǐn)?shù)較多的一通碑刻,自己娟秀清麗,，結(jié)體扁平勻稱(chēng)，舒展超逸,，風(fēng)致翩翩,，筆畫(huà)正行，長(zhǎng)短兼?zhèn)?，與《乙瑛》,、《禮器》同屬秀逸類(lèi),，但神采華麗秀美飛動(dòng)，有“回眸一笑百媚生”之態(tài),，實(shí)為漢隸中的奇葩,。 它以風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱(chēng)于世，因此歷來(lái)為書(shū)家所重,。清萬(wàn)經(jīng)評(píng)云：“秀美飛動(dòng),，不束縛，不馳驟,，洵神品也”,。孫承漢評(píng)其書(shū)云：“字法遒秀逸致，翩翩興《禮器碑》前后輝映漢石中至寶也,。 
《曹全碑》——結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整,，舒展奔放，字形多取橫勢(shì),，間有長(zhǎng),、方結(jié)體，橫向開(kāi)張流暢,，縱向含蓄穩(wěn)健,，從而使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿,。《曹全碑》結(jié)體之舒展,、用筆之放縱、意態(tài)之醇美,，體現(xiàn)了書(shū)家于動(dòng)蕩中求穩(wěn)定,，于自由中見(jiàn)奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣,。該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵,，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比擬。下面具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1．扁平舒展,。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性,，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步,，這是在其他漢碑中所罕見(jiàn)的,。如圖一“共”字，兩橫上束下展,，左右逸蕩,，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié),，與中部一大波畫(huà)造成對(duì)比,。圖二“直”,、“登”二字的橫畫(huà)如體操運(yùn)動(dòng)員拉開(kāi)一字腿，上身勻稱(chēng)而收緊,。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘,，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸,，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展,。2．大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),。大者如圖四“學(xué)”字,，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右,。由于此碑的字距寬,、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落,，富有變化而蕭散自適,，故大者不見(jiàn)其大，小者也不顯其小,，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一,。由此也可見(jiàn)作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過(guò)字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來(lái)豐富此碑的章法,。3．布白勻稱(chēng),。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫(huà)之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫(huà)間的距離大致均等,，字的筆畫(huà)組合也疏密勻稱(chēng),。如圖五“朝”字左半橫畫(huà)多的密排，右半橫畫(huà)少的疏排,，筆畫(huà)之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱(chēng),。點(diǎn)畫(huà)回環(huán)反復(fù)者,，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯,。類(lèi)似這樣的結(jié)構(gòu)安排,，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì),。
4．收放自如,。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出,。其收放主要是通過(guò)波挑,、撇捺的左右舒展來(lái)體現(xiàn)的,。如圖六“刊”字左放松，右收緊,，“揖”字則相反,，是左收右放，“荊”字上放下收,，“忍”字上收下放,。這樣收放之間，高低錯(cuò)落,，寬窄變化,，迎讓避就，兩部分疏密,、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和,，使字生動(dòng)靈活，可以說(shuō)收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致,，成為此碑不可或缺的主要特征,，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類(lèi)字大多筆勢(shì)流暢,，靜中有動(dòng),，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐,，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈,。《曹全碑》飄逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里,。
5．筆斷意連,。如圖七“國(guó)”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫(huà)都斷開(kāi)來(lái)寫(xiě)，使充實(shí)又不迫塞,，中“或”上引虛下,，更顯空靈。又如“祿”字的左旁,，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的,，現(xiàn)在卻脫開(kāi)了，同右邊相合成字,，左斷右連,，反而相映成趣。
6．上緊下松,。《曹全碑》字勢(shì)遒美俊逸,，如仙女下凡，飄然欲飛,。它除了較一般漢碑扁平外,，又與其重心上束,，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字,，上面短畫(huà)收腰,，下部筆畫(huà)頎長(zhǎng)，或直立或分展,。再如“李”字全字都上斂,，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去,，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快,。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美,，都是美的化境,，不可偏斥。
豎畫(huà)在字中起著穩(wěn)定重心,、支撐骨架的作用。因此豎畫(huà)要寫(xiě)得挺拔,，以使其在字中起到承重,、支柱的作用?！恫苋分械呢Q畫(huà)主要有以下幾種寫(xiě)法：
(1)尖尾豎,。《曹全碑》中的豎畫(huà)多用圓筆尖收，逆鋒起筆,，逆勢(shì)鋪毫下行,，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻,，收筆時(shí)筆鋒漸提微尖,，于空中虛勢(shì)收鋒，線(xiàn)形呈錐狀,。這種豎畫(huà)不同于楷書(shū)中的懸針豎,，它是在書(shū)寫(xiě)熟練后，空中回鋒,、虛勢(shì)收筆的結(jié)果，要比懸針豎飽滿(mǎn),，有含蓄蘊(yùn)藉之意,。如圖一“秉”、圖二“紳”等字,。這種豎的具體寫(xiě)法是：藏鋒逆入右下駐,，回中后直下,，在出鋒前再稍向下按，然后輕起,，使豎畫(huà)的兩頭稍粗,，中間略細(xì)，線(xiàn)條圓渾飽滿(mǎn),。如圖三“殷”,、圖四·葉”、圖五“年”等字豎畫(huà),，它們的具體寫(xiě)法是逆勢(shì)藏鋒入紙后下行,，至盡處輕起，筆畫(huà)形態(tài)由粗漸細(xì),，線(xiàn)質(zhì)豐潤(rùn)舒展,。 (2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方,。它收筆時(shí)筆鋒實(shí)回,，筆畫(huà)末端渾圓，有點(diǎn)類(lèi)似于垂露豎,，但又不是像楷書(shū)的垂露豎的寫(xiě)法,，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六“平”,、圖七“枝”字中的豎畫(huà),。(3)短豎，如圖八“除”,、圖九“陸”等字中的豎,。它藏頭、護(hù)尼,、盈中,，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)一致，頭尾顯圓,，線(xiàn)條更為溫潤(rùn)含蓄,。具體寫(xiě)法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下,，注意勻速行筆,，最后至收筆處收筆上回。(4)并列豎,。當(dāng)一字之中有多豎出現(xiàn)時(shí),，則應(yīng)注意其有相向和相背的差別，以及長(zhǎng)短參差和粗細(xì)、直斜與收筆的變化,。如圖十“國(guó)”字的兩豎呈相向的姿態(tài),，圖十一“商”字的兩豎呈相背的姿勢(shì)，圖十二“前”字的兩豎一長(zhǎng)一短,、一正一欹,，于平整之中顯現(xiàn)靈秀、生動(dòng)之態(tài),，讓人回味無(wú)窮,。《曹全碑》的筆法變化豐富多樣,，近代姚華先生以為“其用筆多圓勁如篆勢(shì),，所以雖瘦而腴，且如錐畫(huà)石,，此中鋒之最顯著也,。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者,，有迤而下行者,，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之,，至純用轉(zhuǎn)筆者,，殆極罕見(jiàn)，故能遒麗獨(dú)出也,。又,，結(jié)體有與尋常相反而見(jiàn)美者，如‘月’字左撇勢(shì)促,，而又直豎行而下,，行若懸針，偏旁亦往用之,，舒斂皆與常相忤,，而勢(shì)能相救，由此可悟其變”,。這就要求臨習(xí)者仔細(xì)體會(huì)筆法的變化,，即或起筆形態(tài)，或收筆形態(tài),，或長(zhǎng)短,、粗細(xì)，或走向中的一種在變,，也可能幾種都在變,。筆畫(huà)組合而能變化,，表現(xiàn)在筆畫(huà)上,，顯得多姿多態(tài),；而在書(shū)寫(xiě)的人，則說(shuō)明已掌握了多種不同的用筆方法,，才能寫(xiě)出千姿百態(tài)的筆畫(huà),。能有意識(shí)地寫(xiě)出千姿百態(tài)的筆畫(huà)是我們臨習(xí)的目的之一。否則,，如果筆畫(huà)寫(xiě)不準(zhǔn),，則無(wú)法進(jìn)入結(jié)構(gòu)臨習(xí)，就無(wú)法把筆勢(shì)在筆下表現(xiàn)出來(lái),。1．點(diǎn)的寫(xiě)法,。點(diǎn)是筆畫(huà)的基礎(chǔ)，其他筆畫(huà)都是點(diǎn)的延伸,。在隸書(shū)中,，點(diǎn)又是其他筆畫(huà)的短縮?！恫苋返狞c(diǎn)多變化,，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出,，略露鋒,，然后提筆收出。人們認(rèn)為此碑中的點(diǎn)是字之眉目,，全藉它們以顯顧盼精神,，故其點(diǎn)雖屬平畫(huà)，但均有向背,，隨字異形,。此碑中的點(diǎn)畫(huà)主要有以下幾種： （1）豎點(diǎn)。豎向的點(diǎn),，宛如豎畫(huà)的頭部,，實(shí)際上它就是豎畫(huà)的短縮。寫(xiě)法是藏鋒逆入后向右下稍駐,，再提回中直下,。如圖一“乾’字的豎點(diǎn)。
（2）垂點(diǎn),。該點(diǎn)是上尖下圓,，勢(shì)態(tài)由上而下，收筆處形似垂露,，故稱(chēng)垂點(diǎn),。寫(xiě)法是向上輕微逆入，然后下駐，筆腹著紙后向右上邊行邊提,，挑起輕收,。如圖二“寺”字的點(diǎn)。
（3）撇點(diǎn),。其形態(tài)與平撇類(lèi)似,，故稱(chēng)撇點(diǎn)。實(shí)際上它也是平撇的短縮,。其寫(xiě)法是逆鋒起筆,，向右下稍駐，向左下行,，兼行兼提筆出鋒,，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄,。如圖三“從”字左上的撇點(diǎn),。（4）捺點(diǎn)。其形似捺畫(huà)的短縮,，故稱(chēng)為捺點(diǎn),。寫(xiě)法是藏鋒逆入后向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提,，邊提邊收,。如圖四“分”字的捺點(diǎn)。（5）挑點(diǎn),。該點(diǎn)畫(huà)是向右上挑起,，故稱(chēng)挑點(diǎn)。其寫(xiě)法是藏鋒逆入后向右下一駐即起,，回中后向右上兼行兼提,，輕挑后緩緩收起。如圖五“北字左邊的下點(diǎn),。（6）橫點(diǎn),。該點(diǎn)畫(huà)形似短橫。其寫(xiě)法是輕輕一駐入紙,，即向右平行,，至收束處又輕駐。書(shū)寫(xiě)該點(diǎn)時(shí)宜求精巧,。如圖六“商”字的上點(diǎn),。（7）曲頭點(diǎn)。該點(diǎn)畫(huà)形似橫折的短縮,，寫(xiě)法是先藏鋒起筆寫(xiě)短橫,，至折處稍駐,，接著向下行筆。如圖七“郎”字左部的上點(diǎn),。挑畫(huà)是從左下向右上挑起的筆畫(huà)，用力由重而輕,，力貫始終,。在隸書(shū)中挑畫(huà)較短，起筆向左下逆入,，略頓，隨即轉(zhuǎn)鋒向右上行．緩行緩提,，行筆不宜快,，收筆斂鋒提起，要有險(xiǎn)勁之勢(shì),。如圖一“政”字的挑畫(huà),。應(yīng)注意的是，挑畫(huà)形態(tài)單一,，其變化主要在粗細(xì),、弧直、平斜之中,，但要有短箭上弩,、千鈞待發(fā)之姿。
折畫(huà)是兩種筆畫(huà)交接的拐角,，是兩種筆畫(huà)的組合,。它的寫(xiě)法主要有以下幾種：（1）橫折。如圖二“石”字的橫折筆畫(huà),，是橫與豎的拼接,，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫(xiě)橫畫(huà),，再向右緩行,，至轉(zhuǎn)折處筆畫(huà)另起，藏鋒逆入,，向下寫(xiě)豎,，最后緩緩提鋒收筆。寫(xiě)這類(lèi)折畫(huà)時(shí)手腕翻轉(zhuǎn)要活,，銜接宜自然,，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)抬筆不能過(guò)高，以免出現(xiàn)“聳肩”的敗筆,。再有一種橫折是在折處不重新起筆,，而是提筆順勢(shì)向上再向下行筆,。這種折畫(huà)的橫畫(huà)上弧，豎畫(huà)或外弧或內(nèi)弧,，自然而有生態(tài),。如圖三“竟”字的橫折。（2）橢圓折,。這種折必須注意在由橫畫(huà)折向豎畫(huà)時(shí),，采用轉(zhuǎn)法，轉(zhuǎn)折處圓勻不留折痕,，一筆而成,。但這并不是絕對(duì)的，其實(shí)在轉(zhuǎn)彎處仍有微小的提按調(diào)鋒動(dòng)作,，如圖四“朐”字的第二筆折畫(huà),。對(duì)此，臨習(xí)時(shí)千萬(wàn)要仔細(xì)分析,、觀察,。（3）豎折。如圖五“世”字的豎折,，是由豎畫(huà)和橫畫(huà)組成的折畫(huà),。具體寫(xiě)法是，先藏鋒起筆寫(xiě)豎畫(huà),，至轉(zhuǎn)折處略提鋒換向,，筆鋒稍駐再問(wèn)右行，在轉(zhuǎn)折處要寫(xiě)得方峻利落,。這種折畫(huà)在此碑中的穿插運(yùn)用,，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。（4）橫折撇,。這是橫畫(huà)與撇畫(huà)組合而成的,，如圖六“反”字的橫折撇。具體寫(xiě)法是,，先藏鋒逆入寫(xiě)橫畫(huà),，至換向處稍駐，然后向左下寫(xiě)撇,。但在寫(xiě)圖七“服”字的這一筆畫(huà)時(shí)應(yīng)注意是先駐落筆后向左挑行,，離紙重入換向，順勢(shì)橫入再換向左下送去,。寫(xiě)此折回時(shí)務(wù)求點(diǎn)畫(huà)輕盈靈動(dòng),。（5）橫折折撇，如圖八“乃”字的橫折折撇,。先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行,，至換向處右下駐,，順勢(shì)左下行，再換向,，硬轉(zhuǎn)后作有弧,，再圓轉(zhuǎn)向左下緩緩寫(xiě)出，注意要寫(xiě)得厚重圓潤(rùn),，不能輕滑,。在作此畫(huà)時(shí)須留意方圓變化，行筆緩緩送去,。（6）撇捺折,。它是由撇畫(huà)與反捺組成的折畫(huà)，如圖九“女”字撇捺折,。具體寫(xiě)法是,，先起筆寫(xiě)斜撇，但不出鋒收筆,，在撇尾調(diào)轉(zhuǎn)方向，向右下寫(xiě)反捺,。《曹全碑》中的鉤畫(huà)，各有其獨(dú)特的形態(tài),。有的鉤畫(huà)類(lèi)似撇畫(huà),，有的鉤畫(huà)近似捺畫(huà)，有的鉤畫(huà)宛如點(diǎn),，有的則省略其鉤頭,，真是千姿百態(tài)，變化多端,。具體的鉤畫(huà)主要有以下幾種：
（1）豎鉤,，如圖一“扶”字左部的豎鉤。具體寫(xiě)法是,，藏鋒逆入直下,，過(guò)半后漸向左送，至將盡處上引,，回鋒收束,。（2）撇鉤。隸書(shū)的鉤總的來(lái)看,，其鉤形向左,，類(lèi)似于隸書(shū)中撇的寫(xiě)法，如圖二“寧”字的撇鉤,。其寫(xiě)法是,，起筆藏鋒寫(xiě)豎,，轉(zhuǎn)彎處提筆，稍頓后折鋒略方,，筆鋒向左鋪毫,，逆勢(shì)向下稍弧，收筆方切,，宜寫(xiě)得粗壯結(jié)實(shí),。（3）橫鉤。其寫(xiě)法是,，先寫(xiě)橫畫(huà),，至末端提筆離紙，順勢(shì)向上回鋒入紙,，轉(zhuǎn)鋒略向左下行,，最后提鋒收筆，形微尖,?！恫苋分羞@一鉤畫(huà)的寫(xiě)法一般分為兩筆完成，但宜寫(xiě)得形斷意連,，如圖三“宗”,。“室”等字,。（4）捺鉤,。楷書(shū)中的戈鉤、豎彎鉤,、背拋鉤,、心鉤等在隸書(shū)中向右彎，形狀,、用筆形同捺挑,，故也叫捺鉤。如圖四“民”字,，長(zhǎng)鉤開(kāi)張,，統(tǒng)領(lǐng)全字。其寫(xiě)法是,，逆鋒向上稍駐入紙后向右下行,，過(guò)半后漸按，至下三分之一處重臥后平拖,，露鋒送出,。“完”字的豎彎鉤,，起筆方折,，行筆兼行兼提,，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入,，向右下漸按,，至收筆處漸重，平拖右上出鋒,，使之意態(tài)悠遠(yuǎn),。再如“風(fēng)”字的背拋鉤。其橫畫(huà)略弧,，至盡頭漸提,，轉(zhuǎn)折稍頓，隨即斜向下行,，行筆至中稍提,，再轉(zhuǎn)向右下鋪毫，由按漸提,，收筆含蓄,。總之，隸書(shū)中的鉤畫(huà)有兩類(lèi),，即左向鉤和右向鉤,。左向鉤盡管有長(zhǎng)短變化，尚有鉤的意味,。而右向鉤則形似捺畫(huà)，兩者?；煜?，不易辨識(shí)。在《曹全碑》中,，仔細(xì)觀察,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)右向鉤在運(yùn)筆的過(guò)程中還有明顯的變化：要么在筆畫(huà)中部略有凹陷，宛如一葉扁舟,；要么中部較平直或微上拱,，有一波三折之態(tài)，這樣,，就變成了楷書(shū)中的捺畫(huà)或心鉤等筆畫(huà),。主筆撇畫(huà)如直撇,、斜撇等皆為隸書(shū)的經(jīng)典之筆。副筆摘畫(huà)一般不作大的發(fā)揮變化,。同時(shí)一字中若有多撇組織在一起時(shí),，則其主次變化不太明顯,，其傾斜方向、角度大致也相近,，有一種秩序感,。具體寫(xiě)法如下所示：（1）斜撇。這種撇畫(huà)已初具楷書(shū)撇的雛形,，但在漢碑隸書(shū)中應(yīng)用不多,，如圖一“功”字的撇畫(huà)。其書(shū)寫(xiě)方法是,，逆鋒起筆稍駐,，回中后順勢(shì)向左下行，宜用側(cè)筆中鋒,，筆尖靠左,，筆身右傾，行筆宜慢,，取澀勢(shì),，漸提收筆，力送鋒尖,，可避免瘦弱輕浮之感,。（2）直撇。如圖二“易”字首撇,。其具體書(shū)寫(xiě)方法是,，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起,。臨習(xí)此畫(huà)時(shí)注意起收筆宜緩,，而行筆宜疾，務(wù)求敏捷挺勁,，如遲疑猶豫則易失之弱,。（3）鉤形撇。其寫(xiě)法是藏鋒逆入,，稍駐后向左下行筆,，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上,，其收筆可出鋒,、可回鋒，鉤或大或大小,。這種撇畫(huà)在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變,，因此形態(tài)有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風(fēng)擺楊柳,，似出水芙蓉花,。此畫(huà)不能寫(xiě)得太暢，暢則乏力,，如圖三“開(kāi)”,、“右”等字的鉤形撇。（4）短平撇,。其寫(xiě)法是藏鋒逆入后稍駐,，中鋒向左緩行緩提，最后朝左露鋒平出,，撇尾尖圓,，筆力內(nèi)含，如圖四“重”字首撇,。（5）豎向撇,。如圖五“咸”字的第二撇，它在形態(tài),、方向上已沒(méi)有撇的原形,，狀如短豎。其起筆與其他撇相似,，只是行筆時(shí)應(yīng)注意豎直勻速下行,，收筆可出鋒亦可回鋒。（6）方尾撇,。如圖六“德”,、“收”等字的方尾摘。這種撇畫(huà)是隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)中較明顯的特征,，其收筆處呈方形,。這種撇在該碑中應(yīng)用較多，也較難寫(xiě),，故在臨寫(xiě)時(shí)應(yīng)多體會(huì)。具體寫(xiě)法是,，逆鋒起筆后向左下徐按徐行,，至中段左送，收束處上提右駐呈方形,。
|
