當(dāng)筆者探尋杜牧?xí)ǖ呐c眾不同,，整理其書法表現(xiàn)規(guī)律時(shí)，略有體驗(yàn),。其筆法之豐富,、結(jié)構(gòu)之奇趣、章法之巧妙,， 令人贊嘆,。若對(duì)杜牧?xí)ǘ喾矫娴母腥玖Ω爬w納，筆者以為,，其最典型特征在于一“奇”,。以下，本文將從《張好好詩》墨跡的筆法,、字法,、章法等幾個(gè)方面入手，試分析杜牧?xí)ㄖ捌妗薄?/p>

筆法之“奇”▼結(jié)字本于用筆,，古人用筆悉是峻落反收,，則結(jié)字自然奇縱,，若以吳興平順之筆而運(yùn)山陰矯變之勢，則不成字矣,。爛漫,、凋疏，見于章法而源于筆法,。因此,，我們分析《張好好詩》書法之奇，應(yīng)從其筆法說起,。首先明確,，宗法二王是唐代主流，杜牧用筆也是以二王一脈為宗的,。比如：帖中“高,、殊、云”等字,，可以明顯看到右軍圣教序的影子,。關(guān)于此類問題早有定論，并非本文研究重點(diǎn),，自不必贅述,。

杜牧同時(shí)傳承著六朝筆法：杜牧之《張好好詩》“大有六朝風(fēng)韻”者，蓋亦賞其中截有豐實(shí)處在也,?！爸薪刎S實(shí)”這一點(diǎn)，即使不借助歷代書評(píng),，以我們自己的眼睛也是可以觀察到的,。如：“水、牧,、低,、絃”等字，處處可見其“中實(shí)”的用筆,， 豐厚而古雅,。

明確了這一點(diǎn)，知道杜牧“正”的一面,，下面我們將重點(diǎn)關(guān)注其“奇”,。

1.1提按的夸張表現(xiàn)提與按，是書法表現(xiàn)的重要手段,，決定著作品的感染力,。提則筆畫清新靈動(dòng)，按則筆畫質(zhì)重渾厚,。這種書法中無處不在的矛盾關(guān)系,，代表著最質(zhì)樸的自然規(guī)律,。沈尹默先生則將用筆的提按形象地比喻為人走路，抬腳落腳,，反復(fù)進(jìn)行,。書法作品中,，因提按形成的或質(zhì)重,、或清逸的不同線質(zhì)，給觀者以不同心理影響,，激發(fā)觀者的豐富想象,。如果再配合剛與柔、沉與浮,、潤與枯等不同線質(zhì)的運(yùn)用,，則表現(xiàn)力無窮， 可以充分發(fā)揮書者的聰明才智,。這些技法的運(yùn)用水平,，成為對(duì)書家氣質(zhì)及至人格的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。而書家的學(xué)識(shí)修養(yǎng)不同,，氣質(zhì)類型不同,，往往在線質(zhì)上體現(xiàn)不同的風(fēng)格特點(diǎn)。正如劉熙載在《書概》中所言：“書者,，如也,；如其學(xué)，如其才,，如其志,，總之曰如其人而已?！?/p>

《張好好詩》墨跡筆畫粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈,，提按動(dòng)作夸張，瞬間完成動(dòng)作轉(zhuǎn)換,。讓我們充分見識(shí)了杜牧精湛的控筆能力,。質(zhì)重沉厚與輕靈飄逸在杜牧筆下同出，“大珠小珠落玉盤”,，平添新奇,。杜牧將這種強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系應(yīng)用在一個(gè)字間，或者相鄰的前后字間,。將兩種審美情趣集于一件作品之中,，卻沒有突兀的感覺，這不但需要超 強(qiáng)的把控能力,，更需要智慧,。

上圖“贈(zèng),、梳”等字，均為先按后提,。由尖入筆后先重按下去,，筆畫渾圓厚重，確立沉穩(wěn)凝重的基調(diào),。隨著書寫,，漸行漸提，至右部結(jié)尾部分已提至筆尖運(yùn)行,，精巧飛動(dòng),。正是“大膽落墨，小心收拾”,。

“游東”一組,，“游”字提筆運(yùn)行，以細(xì)勁的點(diǎn)畫為主,，尤其走之底,，屈曲婉轉(zhuǎn)，靈秀精美,；“東”字重按行筆,，筆畫厚重茂密、生澀樸實(shí),。兩字何以統(tǒng)一,？若在“游” 字正中畫一豎線，發(fā)現(xiàn)左邊輕盈纖細(xì),，右部轉(zhuǎn)為厚重,。于是雖有走之相隔，右部的厚重與其下邊“東”字的氣息也可以相接,，使行氣連貫起來,。

“雙鬟”一組，“雙”字輕入筆,，隨即重按而行直至結(jié)束,。“鬟”字則以極輕起筆開始,，并保持提筆輕靈至終,。二字一按一提，對(duì)比強(qiáng)烈,。

1.2徐與疾的強(qiáng)烈對(duì)比以徐疾來談書寫的節(jié)奏,，意在從動(dòng)態(tài)角度分析作者的創(chuàng)作狀態(tài)。當(dāng)我們提筆臨寫杜詩卷,，亦或面對(duì)墨跡細(xì)心品讀,，嘗試著重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的書寫狀態(tài),，似乎體會(huì)到作者“意在筆先”的主動(dòng)意識(shí)。行書之所以成為最流行的書體,，與其抒情性是密不可分的,。創(chuàng)作過程中，或動(dòng)或靜,、或快或慢,、張弛有度，正如孫過庭在《書譜》中的精彩描述：“導(dǎo)之則泉注,，頓之則山安”,。這樣的節(jié)奏,，如音樂,、如舞蹈般豐富細(xì)膩，足以從心所欲地表達(dá)情緒,，達(dá)到抒情目的,。這是行書表現(xiàn)的生命，也是創(chuàng)作的樂趣,。

《張好好詩》墨跡中的這種節(jié)奏首先表現(xiàn)在字與字之間,。如“歲公鎮(zhèn)”一組：“歲”字沉著穩(wěn)健，一筆一畫徐徐展開,；“公”字漸漸加速,，至“鎮(zhèn)”字則用筆靈活飛動(dòng)，搖曳生姿,。這是一個(gè)從徐到疾的加速過程,，更是一個(gè)情緒的發(fā)展過程。

帖中許多字的書寫都是求穩(wěn)的,，如“年,、十、城,、每”等字,，平靜莊重如楷書。又如“藉,、于,、有、之”靈動(dòng)多姿,，或筆尖跳躍,，靈巧如山中矯兔；或痛快疾馳如渴驥奔泉,， 勢不可當(dāng),。

1.3方與圓的大膽運(yùn)用方折與圓轉(zhuǎn)的應(yīng)用是如今書家創(chuàng)作常用的技法,，以此作為提升作品視覺沖擊力的基本手段。其實(shí)通過觀察不難發(fā)現(xiàn),，魏晉書法是以方筆為主的,。即使如獻(xiàn)之書中的圓筆也是隨書寫筆勢，方圓兼用,，將轉(zhuǎn)折點(diǎn)交待清楚,，不會(huì)隨意為之。遇到字本身折角處,，則圓中帶方,，筆意明確，不會(huì)違背字的楷法,。

李白《上陽臺(tái)帖》局部以橫折為例: 王右軍《蘭亭集序》中“固”字橫折平正嚴(yán)謹(jǐn),，幾近楷書之正。顏魯公《祭侄文稿》中“圖”字橫折抒情奔放,，折處提筆圓轉(zhuǎn)而下,，但仍保持外圓內(nèi)方之態(tài)。孫虔禮《書譜》中“因”字草書,，豎畫外展下部圓向內(nèi)收,，但橫折處中規(guī)中矩，筆意明確,。以上各家雖寫法各異,，但始終保留折畫的基本特征，獨(dú)杜牧突破這些規(guī)范,，呈現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格,。

《張好好詩》卷中“圓”字橫折部分寫作圓轉(zhuǎn)，完全沒有方折之意,，其內(nèi)部“員”則寫得端正平穩(wěn),，撇折與小橫折法度謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不茍,。由此可見,，杜牧完全有能力完成“大唐氣象”的規(guī)范點(diǎn)畫。他對(duì)橫折筆畫的的沉肩頓筆和圓轉(zhuǎn)方式的強(qiáng)調(diào),，都是有意而為之,，是在將方與圓這一對(duì)關(guān)系夸張到極致。如“為”字,，下表中可見杜以前各家皆以方筆為主,，在最大一筆折鉤處輔之以圓轉(zhuǎn)筆法，感覺既勁健挺拔又圓潤自然，幾近完美,。杜書則以圓筆為主,，連續(xù)回環(huán)翻轉(zhuǎn)。個(gè)人風(fēng)格顯著,，讓人一見便識(shí),，過目不忘。

杜牧《張好好詩》“鳳”字又如“鳳”字橫斜鉤一畫,，與“圓”有異曲同工之妙,。橫折部分寫作圓筆，只在下行過程中略有下按頓筆動(dòng)作,，到出鉤處完全寫作圓形,。框內(nèi)“鳥”字則將折畫寫得方折之意明確,。加之“鳥”字下部折畫的提筆處理,，使此字三處折畫，筆法截然不同,，形態(tài)各異,，令人稱絕。對(duì)比表中王羲之“風(fēng)”字,，可見其折畫骨架瘦硬有力，筆法準(zhǔn)確到位,，鉤畫豐滿有力,，皆作方筆。孫過庭“風(fēng)”字,，橫折處筆法簡捷,，但方折筆法準(zhǔn)確規(guī)范。雖在斜鉤處有圓轉(zhuǎn)筆法,，亦是方中帶圓,，有明確的折點(diǎn)，呈外圓內(nèi)方之態(tài),。這些細(xì)節(jié)均與杜牧完全不同,。杜牧不愧為書中高手，以其詩人的才思,，奇妙的想象,，嫻熟的技法，駕馭這些復(fù)雜的藝術(shù)對(duì)比關(guān)系游刃有余,。不為唐人法度所禁錮,，專心于藝術(shù)形式的表現(xiàn)，想必這是詩人浪溫氣質(zhì)所在。

1.4特有的用筆習(xí)慣1.4.1 沉肩初見《張好好詩》墨跡者,，多半會(huì)對(duì)其橫折處的“沉肩”留下深刻的記憶,。如下圖“見、凋,、章,、相”等字的折就很有獨(dú)特的辨識(shí)度，其嚴(yán)重下移的沉肩,，有的甚至已寫到了豎的中部,，讓人很容易聯(lián)想到魏碑的橫折。

雖然不能僅此一點(diǎn)就推斷杜牧是繼承了魏碑的用筆,，但是如果從杜牧沿傳六朝筆法的角度類推,，杜牧關(guān)注和喜愛魏碑也是合理的。對(duì)此,，我的一家之見是：杜牧用筆以二王為宗,，遵大唐規(guī)范，存六朝筆意,，參魏碑情趣,。

先就“見”字橫折情態(tài)來看，是由輕入紙,，以筆尖寫橫,，行到折處并未平向“切”出折角，而是且下行且下壓,，形成長距離折的過程,。實(shí)踐可以體會(huì)到，折角處需要略以側(cè)鋒,，用筆肚外側(cè)向右頂出方角,，再調(diào)至中鋒以厚重的筆法寫豎。這樣形成的外方內(nèi)圓折筆,，其形態(tài)與魏碑比較接近,。

“凋”字折處向右下折筆的動(dòng)作過大，使橫折鉤這一筆畫幾乎多出一個(gè)“關(guān)節(jié)”,，從而形成了夸張的折肩,。

“相”字的折看起來最為獨(dú)特，但是運(yùn)筆的方式與前兩字是一致的：折處下按動(dòng)作過大,，感覺夸張過了頭,，迅即將筆鋒回調(diào)到正確的位置繼續(xù)下行。這個(gè)筆畫看起來奇怪地多出了一個(gè)疙瘩,，成為病筆,。但是恰恰這個(gè)病筆，可以讓我們推測杜牧?xí)鴮懙臓顟B(tài)：那是一種習(xí)慣性表現(xiàn)，也有故意夸張的主觀意識(shí),。但無論怎樣夸張和刻意,，他沒有違背基本筆法，夸張而不逾矩,。