章法又稱“謀篇布局”,。章法由用筆,、結構以及行氣組成。

從某種意義上來說,，通篇布局于書法藝術中占有極其重要的地位,。特別是行草，其章法布局有神機變幻,、令人莫測之妙,。為了使初學者便于掌握行書布局的基本方法，下面將從構成章法形式美的共同規(guī)律來進行探討,。行書章法布局有三種基本構成形式,，主要是：

1、縱有行,、橫有列的章法,。這種布局方法勻稱齊整，有人工攢翦之美,。比較適用于字數較多和較為莊重的內容,。一般可采用偏楷的行楷書體,。行草書則不宜。這種章法,，雖然有橫格,，亦宜有長短、大小,、闊窄,、斜正、疏密等之姿態(tài),，于參差中求整齊,，方免算子之譏。行楷一般采用方格,，格子內之字不能撐滿,，天地上下應當留適當的空余地。字與字之間,、行與行之間又要相互照應,，于平正通達中，有迷離變化之妙,。如下圖趙孟頫的《湖州妙嚴寺記》,。

2、縱有行,、橫無列的章法,。這種章法雖無橫格，但行距均勻,，比較適宜抄寫詩文內容的手卷形式,。一般以行書居多。這種布局有瀟灑流暢的特點,，因此,，書寫時特別要注意行氣的流貫，承上啟下,，遞相掩蓋,，離合之間，自有無窮生趣,，運實為虛,，則實處空靈；以需為實,，則斷處皆連,。陳奕禧《綠蔭亭集》上說：“行款偏法不得不講也，會得此語,，寫出來自然氣局不同,，結構亦異,，其每字之樣，聯絡配合,，聯處能斷,，合處能離，斯為妙矣,?！比缦聢D米芾的《蜀素帖》。

3,、縱橫皆無格的章法,。這種布局打破了縱橫界格的束縛，下筆時需要心中有數,，胸有全紙,，以整幅為一體。因此這種章法比較適宜以中堂,、條幅、橫幅的形式,。一般以行草居多,。由于這種章法有很多的伸縮性，可以任憑作者自由馳騁,。因此特別要注意字與字之間,，行與行上下左右的關系，并通過書沒有,、黑白,、虛實、開合,、伸縮,、賓主等形式的對比和統(tǒng)一。使其布局參差錯落,，融合一片,，則自能俯仰映帶、奇趣橫生,。

除第一種章法有橫格外,，其它兩種章法還存在字距和行距的問題。張紳《法書通釋》所說：“行款中間所空素地,，亦有法度,。”一般地說,，有字距密,？行距亦密的,，如蘇東坡的。字距和行距皆疏的,，如下圖楊凝式的《韭花帖》,，還有董其昌的。字距和行距不疏不密的,，如王羲之和趙孟頫的,。有字距密行距疏的，如黃道周和倪元璐的,。另外還有大小相雜,、參差錯落的如“亂石鋪街”的“雨夾雪”章法，如鄭板橋,、楊維楨的,。由于每個書家在謀篇布局上的立意和方法不同，從而形成了不同特色的藝術風格,。

一般而言,，字距和行距當以不疏不密、恰到好處為度,，局部要寓有變化為佳,。字距疏者，以不至于遠而空松為度,。行距密者,，以不至于l近而迫塞為度。太疏則氣懈而神散,，太密則氣促而神拘,。