梅派對(duì)演員嗓音要求是脆亮、甜美,、寬圓具備,，尤以又甜又亮為上品。如果是只甜不寬,，那只可稱為一般的好嗓子,。難就難在嗓音既要寬，又必須恰到好處,，增一分太過,，減一分不足。梅派唱以大方自然為主,，講究音色。音色一般分為五種：金聲,，木聲,，水聲，土聲,，火聲,。梅派以金聲、水聲為主,，剛?cè)嵯酀?jì),，明亮圓滿。我認(rèn)為梅派的嗓音是圓潤(rùn)而富于水音,，唱腔剛?cè)嵯酀?jì),，美妙絕倫的。以戲而論,，例如：《太真外傳》的唱腔,，就已進(jìn)入剛?cè)嵯酀?jì)的新境界。如《華清賜浴》一場(chǎng)的[反四平調(diào)],，《太真夢(mèng)會(huì)》一場(chǎng)的[反二黃],，唱腔既新穎，唱法的抑揚(yáng)頓挫也與過去的風(fēng)格不同,。又如《西施》中“水殿風(fēng)來秋氣緊”那一大段[二黃導(dǎo)板][回龍][慢板]的唱腔,，纏綿悱惻，幽靜醇厚,，唱出了西施內(nèi)心的感情,。

梅派在唱法上字是非常重要的，要求字字唱真,、收清,、送足,。旦角主要是用假聲，音區(qū)高,，行腔又很纖細(xì)柔和,，曲調(diào)比較曲折委婉。要做到字音清晰,，非經(jīng)長(zhǎng)期,、扎實(shí)的技術(shù)磨練不可。如果單純追求字音清楚,，把字咬死,，則必使唱腔缺乏藝術(shù)感染力。梅蘭芳精通音律,，回聲尖圓,，從字到情，字腔兼顧,，以悅耳和觀眾聽得懂為原則,。梅派演唱并非完全是“以字就腔”，也不完全是“以腔就字”,，而是在唱腔服從劇情,、服從人物感情的前提下“以腔就字”、“字正腔圓”,?！俺徊唤o字音捆死，字音也不為唱腔所破壞”是梅蘭芳對(duì)吐字行腔的精辟見解,。例如《捧印》中“烽煙”的“烽”字唱字頭“F”時(shí)的口型一直要保持到吐完字,，這樣做是為了保證聲音的穿透力。又如《太真外傳》的[四平調(diào)]“纖云弄巧”的第一個(gè)字“纖”字是撮口音,，非常不好發(fā),。“纖”字是言前轍,，這個(gè)字發(fā)出的聲音還不能發(fā)死,，要給人一種輕松的感覺，即不使勁又有沖擊力的感覺,。每個(gè)字的“字頭,、字腹、字尾”是非常重要的,。吐字不能虎頭蛇尾,，也不能吃字。字的五音四呼,，開齊合撮,，都必須掌握好,，要不然唱出這個(gè)字也不好聽、不圓潤(rùn),。每個(gè)字都要?dú)w韻,，一定要把每個(gè)字收尾收好，這樣每個(gè)字聽著才會(huì)飽滿,。

梅派很少有過度華彩的唱腔,，但在一腔一字中，卻蘊(yùn)含著豐富的神情與深厚的味道,，因此是易學(xué)難精,。梅派唱腔非常講究“味”，但是“味”并不容易悟到,，要學(xué)一個(gè)流派的唱腔,，常常是腔好學(xué)而味難學(xué)。梅派的唱腔,，要講究腔情并茂,，因此學(xué)的時(shí)候，必須要面面俱到,，缺一不可。但是也有對(duì)人物的感情掌握對(duì)了,，而唱起來仍然不得其味,，這又是什么原因呢?我想主要還是唱法問題。戲曲唱法有五音四呼等等,，但是一個(gè)有成就的演員,，在他的演唱里，往往還蘊(yùn)含著很多不為人注意的法則,，所謂的法中還有法,，這是非常值得重視和研究的。在梅派的演唱中,，對(duì)許多唱法的運(yùn)用實(shí)在是有道理,，歸納起來有這樣一些方法：顫音，挑音,，滑音,，壓音，顛音,，落音,，剛音，柔音,。例如在學(xué)《宇宙鋒》的時(shí)候聽到老梅先生唱“抓花容”的腔,，旋律猶如疊浪,，做了兩次翻轉(zhuǎn)，到結(jié)尾處再用兩個(gè)“顛音”一個(gè)“挑”,，將人物的悲憤心情以及向封建勢(shì)力采取斗爭(zhēng)的決心,，體現(xiàn)得極為深刻。這里兩個(gè)顫音,，一個(gè)挑音,，為腔增色不少，真是達(dá)到了聲情并茂的藝術(shù)境地,。如果學(xué)他的唱腔對(duì)這些地方不加注意,，結(jié)果只能模仿其形，不能深得其味,?？偟膩碚f，梅派的起唱,、落音,、或輕或重、顫音的掌握等等,，都是有法可尋的,，學(xué)時(shí)絕不可對(duì)這些無視。

戲劇之家(上半月)     2011-07