萬歷皇帝明神宗朱翊鈞執(zhí)政48年，是明朝在位時間最長的一位皇帝,。萬歷年間,，社會經(jīng)濟得到很大的發(fā)展，百姓安居樂業(yè),，史稱“萬歷中興”,。在這一時期，資本主義開始萌芽,，社會經(jīng)濟有所發(fā)展,。由于宮廷和上層社會對于細瓷的追求和廢除禁海，致使瓷器產(chǎn)量劇增,，青花瓷品種繁多,，數(shù)量巨大，還出現(xiàn)了專供對外貿(mào)易的外銷瓷,。萬歷青花早期充分繼承了嘉靖,、隆慶兩朝的風格。早期的萬歷青花充分繼承了嘉靖,、隆慶兩朝的風格,。由于使用了回青青料，青花發(fā)色濃重艷麗,，藍中泛紫,。

明萬歷青花龍穿蓮花梅瓶

明萬歷 青花外銷開光暗八仙紋盤

明萬歷 青花外銷開光花卉紋盤

萬歷的繪畫技法隨著時間的流逝而變化。早期采用類似隆慶朝的手法,，線條有陰陽深淺之分,；后期繪畫簡單潦草，筆法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描,、鐵線描和淡水點染,，構(gòu)圖時用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓,，線條流暢簡潔,，再加以渲染填色，畫面頗有水墨畫的效果,。還有一些特有的裝飾手法,，比如在白地藍花的畫面上加繪藍地白花的紋飾，畫面藍白互映,。還有在畫面上預(yù)留的空白處用單線描繪主題紋飾,，稱為“預(yù)留空白”。

明萬歷 青花方士煉丹圖紋盤

明萬歷 青花歲寒三友紋罐

明萬歷青花龍鳳紋出戟花觚-北京故宮藏

明萬歷青花經(jīng)文觀音菩薩圖碗-北京故宮藏

胎色白中閃灰,，胎質(zhì)干澀,、空隙較多。從明嘉靖起瓷器胚質(zhì)已遠不如明代早,、中期淘煉精細,、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質(zhì)較細密,，但是,，大件之物胎質(zhì)已明顯見差，胎質(zhì)較細,、空隙較多,，并常見黑色雜質(zhì)。

紋飾線條如硬筆所繪萬歷時期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法,，輪廓線條較硬,，如用硬筆所繪。由于回青料暈散現(xiàn)象嚴重,，青花填色往往溢出線外;

明萬歷 青花八仙過海圖紋碗

明萬歷青花梵文碗

這一時期器物紋飾畫風稚拙,，如孩童所繪一般;紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次;人物,、動物,、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩童頭大如斗;麒麟瑞獸老態(tài)龍鐘,。

明萬歷 五彩人物故事壽字紋盤

明萬歷 五彩麒麟紋罐

明萬歷 青花八仙過海圖紋獸足爐

明萬歷青花嬰戲蓋盒

明萬歷 青花鳳紋三足爐

器物底足處理不十分規(guī)整萬歷時期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法,，這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶,、盒之類,，鏤雕手法較率意，無精細之感。萬歷時期瓷器大器很多,，多制作粗糙,，時有夾扁現(xiàn)象;瓷器修胎不十分規(guī)整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器）,，由于當時是分段拉坯成型,，加上此時工藝較粗糙，腹部可見明顯接胎痕;器物里釉可見白色絞絲紋;

明萬歷五彩云鳳紋葫蘆式壁瓶

明萬歷五彩百鹿尊-臺北故宮藏

明萬歷五彩魚藻紋蒜頭瓶

小件瓷器常見有各式盒子,、筆桿,、筆山、盤,、碗,、香薰、爐,、蓮瓣形洗,、燭臺、各式托座,、執(zhí)壺,、盆、壁瓶等,，

有的修胎較精細,，有的則稍粗。

明萬歷黃地五彩里雙龍外云鶴紋盤

明萬歷淡茄皮紫釉暗劃云龍紋碗

盒類瓷器多變形,，不平整;盤有塌底現(xiàn)象,，底足處理不規(guī)整，器物底足可見粘砂現(xiàn)象;盤碗類器物底足足墻較窄,，圈足較淺,，微向內(nèi)收攏;底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅,，這是鑒定的一個依據(jù),。

明萬歷 青花鳳紋蓋盒

明萬歷五彩高士圖花式洗-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

明萬歷青花魚藻紋盤 國家博物館

'萬'字體現(xiàn)了早晚兩期的風格明萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見,。有青花和紫彩書寫款,，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復(fù)雜,，常見于外底,，另有內(nèi)底、外口沿,、肩部等,。青花燭臺則書于盛盤下,。六字款的排列方式有六字雙行、三行,、單排橫書,、單行直書及旋環(huán)形等?？钔庥袊噪p圓圈或雙方框的,，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗（暫無圖）,，內(nèi)底心直書六字單行款,，款外加雙方框,，框外復(fù)加雙圓圈,，此種款式較罕見，明代除萬歷朝外,，唯宣德朝還有此款式,。

有些尊、洗的外底不施滿釉,，而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款,。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數(shù)為青花款，且早晚期特征鮮明,，早期的青料與隆慶時相似,，呈色濃艷，字體挺拔有力,，中晚期則濃艷者少,。萬歷款識字體頗近顏體，端莊工整,，敦厚剛勁,，筆力較硬，轉(zhuǎn)折處多頓挫,，捺多偏長,。早期字型較瘦，晚期趨肥,。'大'字之撇,、捺頓挫有力，'萬'字有'草頭'（ 艸 ）與'羊字頭'兩種寫法,，體現(xiàn)了早晚兩期的風格,。

明萬歷 ‘德府造’款青花雙龍戲珠紋碗

民窯器除用本朝款和各種堂名款外，多有仿宣德,、成化六字款,。至于“大明年造”及“長命富貴”,、“福壽康寧”、“萬福攸同”與各種“佳器”款更屬多見,。在一些較粗的民窯器上已出現(xiàn)單個“佳”字的方框款,。清康熙這種類型的單字款識，開始于萬歷,。

明萬歷 青花纏枝花紋折沿洗,，“大明宣德年制”寄托款

明萬歷 “大明成化年造”寄托款青花花卉紋碗，民窯

明萬歷 “玉堂佳器”款 青花花卉紋盤

不同時代,，生活習(xí)慣,、風俗人情以及技術(shù)條件不同，構(gòu)成了不同的審美標準,。因此不同時代的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點,，這是瓷器文物鑒定的重要依據(jù)。對歷代瓷器造型有一個基本概念,，掌握器形發(fā)展的總趨勢,。了解歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法,，對器物的口,、腹、底足,，乃至耳,、流、柄,、系等都要仔細觀察,，總結(jié)規(guī)律。因此,，只要我們頭腦里有了準確的器形概念,，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品,，就能看出差別之處,，不致出現(xiàn)'失之千里'的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品,。

明萬歷五彩鴛蓮紋提梁壺

明萬歷綠地黃彩開光云龍紋蓋罐

明萬歷五彩龍紋筆洗

明萬歷時期的顏色釉瓷器：

1,、甜白：萬歷官窯純白瓷傳世甚少，所見釉色有較白和白中閃灰青兩種,。有半脫胎的小杯,，也有胎較厚仿永樂器形的雞心扁瓶和八方碗等，一般都有兩行六字楷書青花款,，也有暗刻款,。

明萬歷白釉暗花云龍紋盤-北京故宮藏

2,、藍釉 ：所見有盤、碗,、蓋盒,、罐等，釉色藍中帶灰,，釉面光潤,，一般底足處無聚釉泛黑的現(xiàn)象。有器物里外均施藍釉,，亦有器里壁不施藍釉的,。

明萬歷 霽藍釉暗刻龍紋盤

3、黃釉：傳世品極少,，所見碗類黃色較深,，無嬌黃之感。有器里白釉,，碗心繪青花雙圈,，器外壁刻劃雙龍戲珠紋,，書兩行六字青花楷書款,。

明萬歷黃釉暗刻龍紋碗

明萬歷黃地素三彩二龍戲珠紋盤

4、仿哥釉：仿哥自成化以后很少有實物傳世,。萬歷仿哥釉器形甚多,，但以文房用具為主，胎體厚薄不一,，開片大小均有,。一般均包釉支燒，亦有少數(shù)為砂底填燒的,，有的在器物口沿施醬黃釉,。此外，尚有仿龍泉釉,、茄皮紫釉等,。

明萬歷 仿哥釉玉璧底碗

明萬歷綠底黃紫八寶紋盤

明萬歷紫地描金綠彩云龍紋碟

5、明嘉靖時期,，青花五彩工藝開始流行,，至萬歷朝發(fā)展到高峰。萬歷時期的五彩瓷器色彩鮮艷,，造型多變,，頗受世人喜愛，歐洲人,、日本人更是對其情有獨鐘,。目前市場上出現(xiàn)的萬歷五彩瓷器數(shù)量較多,，但大多數(shù)是仿品，其中有一部分仿品具有相當迷惑性,。因此,，瓷器收藏愛好者尤其是初涉收藏的朋友應(yīng)謹慎辨別。

明萬歷 青花五彩瑞獸紋尊

明萬歷五彩牡丹紋盤

明萬歷五彩亭臺人物圖盤局部

由于所含成分不同,，或制法不同,，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同,，所以歷朝歷代都有不同的特色,。雖然這種不同有時是極其細微的，但只要是現(xiàn)代仿品,，通過仔細觀察就可發(fā)現(xiàn)當代人工留下的痕跡,。