萬歷朝是明代瓷器快速發(fā)展的一個(gè)階段,，在我國瓷器發(fā)展史中是承上啟下的年代。萬歷五彩久負(fù)盛名,，萬歷青花紋飾繁復(fù),，都是廣大藏友喜愛的品種。目前市場上假萬歷瓷器泛濫,，造假手段之高,，令人防不勝防，如何鑒定,，是個(gè)難題,。筆者在數(shù)十年瓷器鑒定中,，積累了一些萬歷瓷器的鑒定心得，借本文與大家分享,。

    生活腐化的萬歷皇帝

    明神宗朱翊鈞,，是明朝第11任皇帝，在位48年,，年號萬歷，是明朝統(tǒng)治時(shí)間最長的帝王,，也是典型的荒淫怠惰的君主,。由于平定北方虜患的侵?jǐn)_，東南倭寇的入侵,，西南部播州的叛亂,，加上自正德朝開始，宮廷大肆揮霍,，皇帝昏庸無能,，到萬歷朝情況也沒有發(fā)生太大的改變，至此明朝開始出現(xiàn)了頹敗之勢,。萬歷皇帝有一個(gè)不擇手段親自斂聚錢財(cái)?shù)膼毫?xí),，提倡官吏向他進(jìn)奉，把進(jìn)奉財(cái)物的多少作為衡量官吏是否效忠皇上的標(biāo)準(zhǔn),，這使得貪官污吏對老百姓的壓榨愈甚,。加之連年的天災(zāi)，地震,、干旱,、水澇，民生困苦,。此時(shí)景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)低落,，日漸衰敗。萬歷朝瓷器風(fēng)格與嘉靖,、隆慶朝瓷器大致相同,，給人感覺古樸凝重。瓷器上多見道教色彩的紋飾,，如八卦,、云鶴、鹿鶴,、三星等,；該朝的五彩瓷器色調(diào)以紅綠取勝，風(fēng)格古樸艷麗,，為我國五彩瓷發(fā)展的最高峰,。

     萬歷皇帝即位時(shí)年僅10歲,，由文淵閣大學(xué)士高拱、張居正,、高儀輔政,。張居正接任首輔后，在李太后的支持下,，于萬歷元年(1573年)進(jìn)行政治經(jīng)濟(jì)改革,，取得了很好的效果，社會(huì)矛盾有所緩和,，國勢漸見中興,，處于統(tǒng)治危機(jī)之中的朱明王朝出現(xiàn)了短暫的復(fù)蘇和繁榮?？上Ш镁安婚L,，由于大臣們死抱著“立長不立幼”的古訓(xùn)和皇帝力爭立儲(chǔ)之事，萬歷皇帝產(chǎn)生十分抵觸的情緒,，消極怠工隱居深宮數(shù)十年,，不見朝臣，不理朝政,，使明朝走向衰敗,。曾子《大學(xué)》云：“修身齊家治國平天下”，論的正是帝王之道,。家不能齊,，必然禍起蕭墻，不過用老夫子們的話說,，那也是氣數(shù)使然了,。《明史》神宗本紀(jì)結(jié)尾言：“明之亡,，實(shí)亡于神宗,。”

     明萬歷掐絲琺瑯雙龍捧壽盤萬歷瓷器造型渾厚敦實(shí)

     萬歷時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器與嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格大致相同,，唯重大器,，瓷器造型繁雜而拙笨，風(fēng)格渾厚敦實(shí),；大型器物有大罐,、葫蘆瓶、花觚,、大盤等,，一般都較粗糙，不注重修胎,，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯,，但官窯小件器物仍較精細(xì),。由于萬歷皇帝愛好書法，本朝瓷器中出現(xiàn)大量文具,，如五龍筆山,、筆船、筆洗,、筆管,、筆插、硯,、水盛,、顏色碟、小印盒等,，做工精細(xì)；除各式盤,、碗,、杯、碟外,，本朝器型還有壁瓶,、筒瓶、攢盤,、蛐蛐罐,、塑像、執(zhí)壺,、香爐等,。

     萬歷瓷器紋飾布局繁密

     萬歷時(shí)期瓷器紋飾繪畫風(fēng)格 ， 表現(xiàn)為布局繁密,，主題不明,，并常使用開光手法。紋飾以龍,、鳳及纏枝蓮,、嬰戲圖、魚藻紋等傳統(tǒng)圖案為主,；嘉靖時(shí)期流行的道教題材紋飾如：云鶴,、八卦、八仙,、蓮?fù)邪藢毜燃y飾也很流行,；人物紋飾多見八仙祝壽、老子出關(guān),、四妃十六子及山水人物等,；嬰戲圖中,，小孩多數(shù)短軀頭大，而且頭后腦勺畫得特別大,，顯得天真可愛,，畫匠似將全部愛心繪在瓷器上；此時(shí)的龍紋還是豬嘴龍,，有的張著大嘴,，眼睛圓睜，一副憨態(tài)可掬的感覺,；萬歷晚期還開創(chuàng)了青花鐵線描,，紋飾只勾線不填色。

     萬歷青花后期使用浙料

     萬歷官窯青花瓷可分兩個(gè)階段 ,，第一階段是繼承嘉靖的制作,，青料采用西域的回青料，青花色澤濃翠艷麗,，發(fā)色藍(lán)中泛紫,。萬歷24年，回青料已用竭,，宮中曾命甘肅巡撫設(shè)法進(jìn)貢,，以應(yīng)燒造瓷器的急用?！睹鲗?shí)錄》神宗34年3月乙亥條則記載了太監(jiān)潘相到景德鎮(zhèn)后的上書：“描畫瓷器,，需用土青，唯浙青為上,，其余廬陵,、永豐、玉山縣所出土青,，顏色淺淡,，請變價(jià)以進(jìn)，帝從之,?！闭f明至遲在萬歷34年官窯已用浙江青料。成書于崇禎年間的宋應(yīng)星《天工開物》說：“凡饒鎮(zhèn)所用,，以衢,、信兩郡山中者為上料，名曰浙料,。上高諸邑者為中,，豐城諸處為下也。”由此可以知道,，景德鎮(zhèn)官窯從萬歷24年至34年間開始,，一直到崇禎，都使用浙料,。

     萬歷瓷器品種繁多

      萬歷五彩素負(fù)盛名,，色調(diào)以紅綠取勝，整體給人感覺古樸艷麗,，它為我國彩瓷發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。于白釉地上直接繪以五彩，其中紅彩艷麗如棗皮紅色,，有時(shí)以黃彩襯托,，使紅黃色重疊，呈現(xiàn)凝厚的橙紅色調(diào),；黃彩似同蜜蠟,；綠彩為大綠；藍(lán)色則以青花代替,，色調(diào)藍(lán)中泛紫,；由于當(dāng)時(shí)燒造紅釉器原料缺少和技術(shù)退步等原因，多用礬紅彩的特點(diǎn)是多數(shù)顏色較深而亮,，顏色似棗皮的紅色,，可見用筆涂抹的痕跡,；除青花,、五彩、礬紅彩外,，嘉靖時(shí)期燒造的品種還有,，白釉、黃釉,、藍(lán)釉,、斗彩、三彩,、金彩,、孔雀藍(lán)釉、白釉綠彩,、白釉黃彩,、黃釉綠彩、黃釉紅彩,、紅釉綠彩,、黃釉青花、青花紅彩、藍(lán)釉白花等,，品種十分豐富,。

     方法一：辨胎釉

     胎色白中閃灰，胎質(zhì)干澀,、空隙較多明嘉靖起瓷器胎質(zhì)已遠(yuǎn)不如明代早,、中期淘煉精細(xì)、致密潔白,。萬歷官窯小件仍胎質(zhì)較細(xì)密,，但是，大件之物胎質(zhì)已明顯見差,，胎質(zhì)較細(xì),、空隙較多，并常見黑色雜質(zhì),。瓷釉方面,，萬歷時(shí)期瓷器釉子光潤肥厚，釉色泛青,。

     方法二：辨紋飾

     紋飾線條如硬筆所繪萬歷時(shí)期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法,，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪,，由于回青料暈散現(xiàn)象嚴(yán)重,，青花填色往往溢出線外；這一時(shí)期器物紋飾畫風(fēng)稚拙,，如孩童所繪一般,；紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次,；人物,、動(dòng)物、植物常常比例失調(diào),，嬰戲紋中的孩童頭大如斗,；麒麟瑞獸老態(tài)龍鐘。

     方法三：辨工藝

     器物底足處理不十分規(guī)整萬歷時(shí)期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法,，這是以前不常用的工藝手法,。鏤雕器中常見瓶、盒之類,，鏤雕手法較率意,，無精細(xì)之感。萬歷時(shí)期瓷器大器很多,，多制作粗糙,，時(shí)有夾扁現(xiàn)象；瓷器修胎不十分規(guī)整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器）,，由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型,，加上此時(shí)工藝較粗糙，腹部可見明顯接胎痕,；器物里釉可見白色絞絲紋,；小件瓷器常見有各式盒子、筆桿,、筆山,、盤、碗,、香薰,、爐、蓮瓣形洗,、燭臺(tái),、各式托座、執(zhí)壺,、盆,、壁瓶等，有的修胎較精細(xì),，有的則稍粗,。盒類瓷器多變形，不平整,；盤有塌底現(xiàn)象,，底足處理不規(guī)整，器物底足可見粘砂現(xiàn)象,；盤碗類器物底足足墻較窄,，圈足較淺,，微向內(nèi)收攏,；底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅,，這是鑒定的一個(gè)依據(jù),。

     方法四：辨款識

     “萬”字體現(xiàn)了早晚兩期的風(fēng)格明萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見,。有青花和紫彩書寫款,，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復(fù)雜,，常見于外底,，另有內(nèi)底、外口沿、肩部等,。青花燭臺(tái)則書于盛盤下,。六字款的排列方式有六字雙行、三行,、單排橫書,、單行直書及旋環(huán)形等?？钔庥袊噪p圓圈或雙方框的,，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗,，內(nèi)底心直書六字單行款,，款外加雙方框，框外復(fù)加雙圓圈,，此種款式較罕見,，明代除萬歷朝外，唯宣德朝還有此款式,。有些尊,、洗的外底不施滿釉，而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款,。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數(shù)為青花款,，且早晚期特征鮮明，早期的青料與隆慶時(shí)相似,，呈色濃艷,，字體挺拔有力，中晚期則濃艷者少,。萬歷款識字體頗近顏體,，端莊工整，敦厚剛勁,，筆力較硬,，轉(zhuǎn)折處多頓挫，捺多偏長,。早期字型較瘦,，晚期趨肥?！按蟆弊种?、捺頓挫有力，“萬”字有“草頭”( 艸 )與“羊字頭”兩種寫法,，體現(xiàn)了早晚兩期的風(fēng)格,。