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《秋高氣爽圖》70cm-69cm 藝術(shù)家簡介 佘玉奇 1964年10月生于江蘇南通,。中國美協(xié)理事，江蘇省美協(xié)常務(wù)副秘書長（主持工作）,，江蘇省美協(xié)常務(wù)理事,，江蘇省中國畫學(xué)會副會長，江蘇省美協(xié)山水畫藝委會副主任,，其作品多次入選全國,、全軍的書畫展并獲獎，作為國禮贈送外國政要,。2016年,，與宋玉麟、周京新,、薛亮等著名畫家共同創(chuàng)作完成的山水畫《太湖春曉》,，作為第十次中國文代會主題性作品亮相于人民大會堂。2017年,，根據(jù)中國美協(xié)創(chuàng)作安排,，與江蘇省文聯(lián)主席章劍華合作完成山水畫《日出正東峰》獻(xiàn)禮十九大，作品現(xiàn)懸掛于黨政軍重要會議場所北京京西賓館,。2018年1月3日,，由中國美協(xié)與江蘇省文聯(lián)共同主辦的“人間至味——佘玉奇畫展”,，中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長徐里,、省文聯(lián)主席章劍華,、江蘇省美協(xié)主席周京新等300余人出席開幕式，徐里書記給予充分肯定,，引起廣泛的社會反響,。 縱論佘玉奇 讓人感受到江南的美好 玉奇這些作品，從生活中來,，又到生活中去,，既有名山大川的雄偉，又有江南煙雨的朦朧,。他的山水讓人感受到江南的美好,，人間的天堂。 ——徐里,，中國美協(xié)分黨組書記,，駐會副主席，秘書長 清雅,、靈敏,、華滋的境界 我們在玉奇的作品當(dāng)中，感受到一種清雅,、靈敏,、華滋的境界。這種清雅和靈敏,，是他心靈的最好的寄托,，也是他詩性最好的表達(dá)。這種華滋,，是在他把握了筆墨語言和色彩語言,，把握了水分和宣紙的多重關(guān)系之后，通過躬身百練的實(shí)踐而打造的一種技術(shù)與藝術(shù)與道相融匯的一種境界,，也是他長期以來,，人格修養(yǎng)的一種體現(xiàn)。 ——吳為山,，中國美術(shù)館館長,，中國美協(xié)副主席 有氣勢又不失精致 佘玉奇的畫屬于江南山水，但與新金陵畫派又不完全一樣,，他的山體結(jié)構(gòu),，還有樹的逆光畫法明顯有北派山水的特征，他的云很靈動、很透明,，他的水很有質(zhì)感,。玉奇是把各種技法、各種風(fēng)格結(jié)合在一起并形成自己風(fēng)格很成功的一位,。玉奇能夠做到有氣勢又不失精致,，在大的氣勢的控制下，一步一步深入局部,，一個一個解決細(xì)微的主題,，不是一般人能夠做到的，這是他筆墨功力的體現(xiàn),，也是他文化修養(yǎng)的凸顯,。 ——袁運(yùn)甫,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 在筆墨上是很講究 筆墨的濃淡,、虛實(shí),，線條的剛?cè)帷⑤p重,，造成一種起伏,，造成一種節(jié)奏。佘玉奇筆力很有勁,，剛?cè)徇@方面的結(jié)合得很好,。畫水也很有特點(diǎn),，瀑布,、云彩都有自己的技法，這是他作品最出彩的地方,。 ——邵大箴,，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,，中國美協(xié)理論委員會原主任 使人感覺到盛世狀態(tài) 玉奇與新金陵畫派也拉開了一定的距離,，他的畫除了明凈秀潤外多了雄奇壯闊，他云氣,、水口的處理上也有獨(dú)到之處,，在新金陵畫派的基礎(chǔ)上，他做了很多推動,，向前推進(jìn),。畫家創(chuàng)作是個體勞動，個體勞動也牽扯到一個地域,，牽扯到一個社會,，現(xiàn)在很多人對他的作品產(chǎn)生興趣，就證明他在這個地域起到了積極作用。 ——張道興,，解放軍美術(shù)書畫研究院副院長,、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任 美術(shù)圈里大家都非常認(rèn)可他 玉奇讀的書多、走的路多,，所以有才氣,。他的作品非常具有時代感，而且意境清新,，筆調(diào)高雅,，是我們這一代人里邊的佼佼者，同時他還是美術(shù)界的組織者,，是為人家做嫁衣的,，但他也抓緊時間在進(jìn)行創(chuàng)作，并取得了很大的成績,。在我們美術(shù)圈里,，大家都非常認(rèn)可他，而且他的人品也好,，畫品也高,，所以我也希望他能夠取得更大的成就。 ——丁杰,，中國美協(xié)藝委會副主任,，中國文聯(lián)創(chuàng)作中心主任 意境選擇中從不猶豫 玉奇把他刻意地把山水畫的意趣和意境放在第一位?？从衿娴漠?，撲面而來的是一種對生活的、對祖國大好河山的一種炙熱的愛,。他的創(chuàng)作語言中常有一種淳厚的表現(xiàn),，這種淳厚，包括畫面,、整個構(gòu)造,、筆墨的情緒以及色彩筆墨的交融。他在具體的筆墨技術(shù)語言中則是比較淡然與淳厚的,。 ——周京新,，江蘇省美協(xié)主席，江蘇省國畫院院長 形成了自己的特有的圖式 玉奇的山水畫從傳統(tǒng)中來,，又跳出了傳統(tǒng)的范疇,，構(gòu)圖非常宏大，形成了自己的特有的圖式,，他非常講究用筆,、用墨,，色彩也比較豐富。當(dāng)然他也嘗試現(xiàn)在很流行的潑彩山水,，他對每一件作品,，甚至每一個角落、每一棵樹,、每一塊山石,，每一片云彩，都有深入的思考,，有精細(xì)的描繪,，他的作品融進(jìn)了他對藝術(shù)審美的一種表現(xiàn)或者一種判斷。 ——劉偉冬,，南京藝術(shù)學(xué)院院長 具有江蘇風(fēng)格的畫家 玉奇的畫面有一份滋潤和圓潤,，這與他讀書、做人以及江蘇地域文化影響是分不開的,。我認(rèn)為玉奇本人和作品都是值得研究的,，他的整個發(fā)展過程給我們提供了一個很好的教科書式的示范。正是這一點(diǎn),，我覺得很多畫家應(yīng)該向他學(xué)習(xí),，這不僅僅是技法，還有學(xué)習(xí)態(tài)度,、學(xué)習(xí)方法,，以及成長經(jīng)歷。 ——高云,，中國美術(shù)中國畫藝委會副主任,，江蘇省中國畫學(xué)會會長 突破了一些傳統(tǒng)格局 玉奇在小寫意的基礎(chǔ)上，用色用彩更加大膽,，面貌發(fā)生了很大的變化,。潑墨、潑彩對于畫家技法的要求更高,，是畫家在瞬間對紙張的把握，對筆墨和色彩的把握,，玉奇在兩方面結(jié)合的非常好,，如果玉奇在這條路上走下去，將來會取得更高成就,。 ——徐惠泉,，江蘇省美術(shù)館館長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席 玉奇的畫有情有義 他沒有很職業(yè)化,，不是官樣文章,。他是能畫大畫的，雖然說可以以小寫大，但是大畫仍然是大畫,，首先有大的格局和氣勢,，甚至要大的體魄和氣量能控制，我們叫hold得住,，同時有耐看的細(xì)節(jié),。就跟我們在舞臺上，演出大戲和唱一個折子戲,，是兩個概念,。所以他能夠在氣勢磅礴中做到精微，說明他形而上與和形而下結(jié)合得比較好,。這與他的文化積累有極大的關(guān)系,。 ——胡寧娜，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席,，江蘇省國畫院副院長 有自己獨(dú)到的個人創(chuàng)造 水和云都是比較虛的東西,，山是比較實(shí)，實(shí)容易表達(dá),，虛很難表達(dá),，在虛中要見實(shí)，水是無形的,，是流動的,，瀑布也是無形的，但在他的畫面上,，兩者表達(dá)十分精美,。有對于樹木的處理，他已經(jīng)歸納出自己的一套繪畫語言,，既不同于古人,，也不同于今人，而是屬于佘氏,，是佘家筆墨,。 ——薛亮，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席 有自己對當(dāng)代山水的思考 玉奇的畫有兩塊,，我覺得非常值得一談,，第一是他畫的整體的氣息的那種雅致，他比較接近現(xiàn)代,，我們這個時代,，比較接地氣，整個的畫里面滲透的著一種氣息,，一種文化的氣息,；第二是他章法和構(gòu)圖有突破,，不像過去我們傳統(tǒng)習(xí)慣中的那種平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)或者深遠(yuǎn),。有一些他就是把一些景跟景的像截圖式的一種構(gòu)圖,，表現(xiàn)出來，更能夠接地氣,。 ——劉赦,，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，南師大美院院長 不出五年,，作品會有一個新的飛躍 佘先生的繪畫表現(xiàn)得非常好,他的取法來自宋代,筆墨來自元代,至于明清,，他的一個看法,都是對現(xiàn)實(shí)有一個新的創(chuàng)作醞釀。我相信他在一段時間內(nèi)的變化,就像《易經(jīng)》里講的“變易”,，他現(xiàn)在是“簡易”,，簡單的變化,他很快就會“變易”，不會超過5年,他的作品,會有一個新的飛躍,。到那時,，他不只是一個畫得很好的畫家,而且完全可以自成一家。 ——黃光男,，臺灣博物院原院長,、臺灣藝術(shù)大學(xué)校長 對美的追求全世界是一致的 之前，看過許多中國畫展,，佘先生的畫展給我留下的印象很深,，他的畫與其他人的畫有不一樣，既有東方的韻味,，又融入西方繪畫的元素,，他的畫很有質(zhì)感，給我?guī)砹藦?qiáng)烈的視覺沖擊,。不同地域,、不同畫種對藝術(shù)評判不一定一致，但對美的追求全世界是一樣的,，佘先生的畫很美,，希望有機(jī)會到法國進(jìn)行藝術(shù)交流。 ——巴龍,，法國巴黎大學(xué)藝術(shù)系教授 吸取了西方繪畫的色塊面的元素 佘先生的畫作體現(xiàn)了中國畫的特色,，也吸取了西方繪畫的色塊面的元素，他的技法使畫面質(zhì)感很強(qiáng),，他畫的許多風(fēng)景特別美。畫西方繪畫如何結(jié)合東方精神,，是我看過佘先生畫展以后思考得最多的問題,。 ——帕克里夏.埃里斯,，英國美術(shù)評論家 對西方繪畫創(chuàng)作有借鑒作用 佘先生這幅水墨畫給我的感覺非常強(qiáng)烈,這種黑白對比、構(gòu)圖比例關(guān)系,，以及云彩和云彩下面的景色,，畫面非常明快，對西方繪畫創(chuàng)作有借鑒作用,?；厝ヒ院笪乙煤醚芯浚阎袊嫷脑厝谌胛鞣嚼L畫的創(chuàng)作,。 ——?dú)W陽歌,，德國柏林美術(shù)家協(xié)會秘書長 作品欣賞 《遲遲日麗布韶光》70cm-69cm 《春深十里紅》45cm-53cm 《遠(yuǎn)近山河近》70cm-69cm 《天地?zé)o私玉萬家》70cm-69cm 《山月臨窗近》68cm-68cm 《清江一曲抱山流》69cm-69cm 《畫中方有詩何必再為題》69cm-69cm 《云山秋色》70cm-69cm
《兩岸青山相對出》 70cm-69cm
《月色人家》200cm-220cm |
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