優(yōu)秀文化基因 中和正大氣象玉奇是我的同行,，也是老朋友。在交往的幾十年里,，我們互相切磋,、共同成長。 大家知道,，在中國畫領(lǐng)域里,，山水畫是一個晚熟的畫種，需要經(jīng)過幾十年的沉淀和積累,，有了相應的技巧和深厚的知識積淀,，才有可能形成自己的風格，才能夠嫻熟地表現(xiàn)筆下山河,。玉奇擔任過許多職務,，有大量的行政工作要做，特別是主持省美協(xié)全面工作后,，美協(xié)組織的很多活動,，都是他一手策劃、一手操辦的,。這么多年,，他既為藝術(shù)家提供優(yōu)質(zhì)服務,，又在自己的藝術(shù)創(chuàng)作方面取得很多成果。 山水畫是需要大量的時間去構(gòu)思和創(chuàng)作的,，玉奇把別人花在打牌,、喝茶上的時間，全部用在創(chuàng)作和思考上,。白天是工作時間,，協(xié)調(diào)、聯(lián)絡,、服務,，事無巨細，嚴謹細致,。即便如此,，也不讓分秒閑過，他辦公室的墻上貼著一張紙條“閑聊莫超五分鐘”,，他利用點滴時間,，研究筆墨規(guī)律，創(chuàng)造了“三,、三,、三”的排列組合方法，即“三塊石頭,、三棵樹,、三座房子、三只鳥”,。他說,，時間就像海綿擠擠就出來了。早晨潑寫十幾張,，晚上回去再收拾,，中午臨帖練練筆，睡前讀書又讀畫,，出差乘車寫文章,，不叫時光虛度過。時間安排之緊湊,，令人佩服,。 幾十年的堅持，玉奇的山水畫已具備鮮明的個人風格,，他吸取了宋人的宏大氣象,，又從元明清那里拿來精煉的筆墨技巧。他的大幅作品氣勢磅礴,，小幅作品也有千里之勢,，他的小品,，尺寸不大，印在畫冊上,，會讓人感覺到是一幅大畫,，里面表現(xiàn)的內(nèi)容很多、很豐富,，有正大之氣,。玉奇的創(chuàng)作營養(yǎng)是來自各方面的。他的畫里面有北方山水的渾厚,，也有新金陵畫派的靈秀,，他的畫既吸取了西方繪畫的一些對光影的處理，同時又不忘筆墨線條的勁道表達,。從這個角度說,，玉奇的山水畫已經(jīng)具有了很強烈的個人風格。 玉奇有自己獨到的個人創(chuàng)造,。水和云都是比較虛的東西，山是比較實的東西,，實的東西是很容易表達的,，虛的東西很難表達，在虛中要見實,，水是無形的是流動的,，瀑布也是無形的，但在他的畫面上,，兩者表達的十分精美,。有對于樹木的處理，他已經(jīng)歸納出自己的一套繪畫語言,，既不同于古人,，也不同于今人，而是屬于佘氏,，是佘家書墨,。他在山石的處理上面，既注重用墨,，也注重神韻,，更注重氣韻，他巧妙的吸收了北方山水畫家的渾厚濃重,，在這渾厚濃重中又加入了他對山水的理解,，加入了山川靈秀的部分，加入了線條的表達以及他對點的理解和重新的認識,。 玉奇是當代山水畫壇上的翹楚,，是一個有一定份量和級別的人物,，我為他取得成就感到高興，祝愿他繼續(xù)保持那種工作熱情和創(chuàng)作激情,，在美術(shù)創(chuàng)作的道路上,，越走越好！ 江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席 薛亮 2017年12月19日 佘玉奇?zhèn)€人簡介
佘玉奇山水畫作品欣賞潑出一片好山河 此地無名矣有仙則靈也 秋高氣爽圖 清涼世界 醉清秋 起航 東風隨春來 垂釣
秋色 |
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