回顧中國(guó)紡織品印花的發(fā)展歷史，我們能看到跨越了幾千年時(shí)空,，走到現(xiàn)在的古老印花工藝,。作為中國(guó)歷史文化的重要組成部分，古代紡織品印花種類(lèi)多,，工藝精湛,，至今仍閃爍著耀眼的光芒，許多印花工藝還被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，成為中華民族寶貴的財(cái)富,。

了解古代印花工藝，從中汲取先人的智慧,，有利于推動(dòng)印花技術(shù)的發(fā)展,。從印花的工藝特征來(lái)看，古代紡織品印花工藝主要分為直接印花和防染印花,。

一. 直接印花

直接印花,，顧名思義，就是在指定區(qū)域內(nèi)用染料直接印出各種花色紋樣,。直接印花本身又分為多種形式,，其中最早出現(xiàn)的主要是“畫(huà)繪”和“凸版印花”。

1. 畫(huà)繪

畫(huà)繪,，也稱(chēng)“畫(huà)繢”,，是一種在織物或服裝上用調(diào)勻的顏料或染液進(jìn)行描繪圖案的方法。古代畫(huà)繪技法?！安菔⒂谩?，即先用植物染液染底色，再用彩色礦物顏料描繪圖案,，最后用白顏料勾勒襯托,。畫(huà)繪工藝大多應(yīng)用于易上色的絲綢面料上，后來(lái)也與型版印花,、刺繡等工藝方法相結(jié)合,。創(chuàng)造出豐富多彩的織物裝飾形式。

畫(huà)繪印花因工藝復(fù)雜,，耗時(shí)長(zhǎng),，著色牢度差,，很快被其他印花技術(shù)所取代,，但因它所畫(huà)繪的織物有著與其他印花方法不同的特殊風(fēng)格，所以仍深受人們的喜愛(ài),，歷代也一直都有少量生產(chǎn),。

2. 凸版印花

凸版印花也稱(chēng)模版印花或木版印花,，既在木模、石模,、硬油紙板或鐵模,、鋼模等平整光潔的表面刻出事先設(shè)計(jì)好的圖案花紋，然后在圖案凸起部分上涂刷色彩,，再印到織物上的一種古老的印花方法,。其實(shí)日常生活中，以圖章加蓋印記,，也是一種最簡(jiǎn)單的凸版印花,。

長(zhǎng)沙馬王堆出土的印花敷彩紗就是用凸版印花與繪畫(huà)結(jié)合的方法制成的，先用凸紋版印出花卉枝干,，再用白,、朱紅、灰藍(lán),、黃,、黑等色加工描繪出花、花蕊,、葉和蓓蕾,。彩紗表面，手繪花卉,，活潑流暢,，細(xì)致入微，凸印花地,，清晰明快,，線條光滑有力，很少有間斷,。整個(gè)織物用色厚而立體感強(qiáng),，充分體現(xiàn)了凸版印花的效果，凸版印花工藝簡(jiǎn)便,，對(duì)棉,、麻絲、毛等纖維均能適應(yīng),，因此一直是歷代服飾和裝幀等方面的主要印制方法,。

凸印操作可以反復(fù)進(jìn)行，能在同一織物上印制出重復(fù)的紋樣或同一紋樣的多件產(chǎn)品,。此外,，使用多塊印板，還能夠?qū)崿F(xiàn)多步驟的套印,，從而印制出相當(dāng)復(fù)雜的花色紋樣,。但是,，凸印也有它的缺點(diǎn)。利用套印技術(shù),，雖然能夠印出一些復(fù)雜紋樣,，但畢竟需要多塊印板多步操作，工作錯(cuò)誤率較高,，同時(shí)染料的涂抹量以及按蓋的力度都難以精確控制,，從而也難以保證印制品質(zhì)量的統(tǒng)一。于是在傳統(tǒng)直接印花的基礎(chǔ)上,，漢代時(shí)出現(xiàn)了防染印花技術(shù),。

另外，與凸版印花對(duì)應(yīng)的雕版漏印,，則是在不同質(zhì)的版材上按設(shè)計(jì)圖案挖空,，雕刻成透空的漏版，將漏版置于織物上,，用刮板或刷子蘸取染料進(jìn)行印花的工藝方法,，它是當(dāng)今絲網(wǎng)印刷的前身。

二,、防染印花

防染印花是指織物通常都要完全浸入染料中,，只是利用一定的工具或材料，使其中不希望著色的區(qū)域不能附著染料,，從而達(dá)到顯花的效果,。根據(jù)操作方式及使用工具材料不同，中國(guó)古代防染印花技術(shù)主要有蠟纈,、絞纈,、夾纈和灰纈四種。

1. 蠟纈

蠟纈,，現(xiàn)稱(chēng)“蠟染”,，是一種古老的防染印花工藝。傳統(tǒng)的蠟染方法是：先把蜜蠟加溫熔化,，再用三至四寸的竹筆或銅片制成的蠟刀,，蘸上蠟液在平整光潔的織物上繪出各種圖案。待蠟冷凝后,，將織物放在染液中染色,，然后用沸水煮去蠟質(zhì)。這樣,，有蠟的地方,，蠟防止了染液的浸入而未上色，在周?chē)讶旧实囊r托下，呈現(xiàn)出白色花卉圖案,。由于蠟?zāi)Y(jié)后的收縮以及織物的縐折，蠟?zāi)ど贤鶗?huì)產(chǎn)生許多裂痕,，入染后色料滲入裂縫,，成品花紋就出現(xiàn)了一絲絲不規(guī)則的色紋，形成蠟染制品獨(dú)特的裝飾效果,。

傳統(tǒng)蠟染的具體工藝流程如下：

(1) 畫(huà)蠟前的處理

古代手工蠟染是先將自產(chǎn)的白色土布用草灰洗干凈,，然后將煮熟的芋頭捏成糊狀涂抹于布的反面，待曬干后用牛角磨平,、磨光以備用?，F(xiàn)代手工蠟染通常可采取高溫堿洗退漿,，再施加淀粉輕漿處理,，效果會(huì)比古代土法更好。

(2) 點(diǎn)蠟

點(diǎn)蠟即繪蠟,。把經(jīng)前處理的白布平貼在木板或桌面上,，用火盆里的木炭或糠殼火使放在陶瓷碗或金屬罐里的蠟融化，便可以用銅刀蘸蠟作畫(huà),。蠟溫由畫(huà)匠根據(jù)經(jīng)驗(yàn)掌握,，一般控制在

60-70 ℃。畫(huà)于布上的蠟由于溫度降低而凝固,，一般冷卻到20℃便可完全凝固,。

(3) 染色

把畫(huà)好的蠟片放入藍(lán)靛染缸中，一般一件織物需要浸泡5-6天,。第一次浸泡后取出晾干,，可得淺藍(lán)色，再放入浸泡數(shù)次便得深藍(lán)色,。如果需要在同一織物上出現(xiàn)深淺兩色的圖案,，可在第一次浸泡后，在淺藍(lán)色上再點(diǎn)繪蠟花浸染,，染成后即呈現(xiàn)深淺兩種花型,。在染色過(guò)程中，由于蠟畫(huà)坯布在不斷的翻卷浸染中受到外力沖擊,，有些“蠟封”因折疊而損裂,，染液便隨著裂縫浸透在白布上，留下了人工難以摹繪的天然花紋,，像冰花和龜紋,，通常稱(chēng)之為“冰紋”。“冰紋”是蠟染的靈魂,，具有一種抽象的圖案紋理,。同樣花型圖案的蠟畫(huà)布料，浸染之后所得的“冰紋”千變?nèi)f化,，顯示出一種深邃的美感,，這也是真蠟和仿蠟染布的區(qū)別標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)槿魏畏孪炄静荚O(shè)計(jì)的 “冰紋”都是有規(guī)律可尋的,，而真蠟染布則無(wú)法找出完全相同的“冰紋”,。

(4) 去蠟

染色結(jié)束后，洗凈布面的染料浮色,，然后用清水沸煮,，坯布上的蠟質(zhì)受熱融化漂浮于水中，再用熱水漂洗,，去除蠟質(zhì),，布面就顯示出藍(lán)白分明的花紋圖案。

(5) 加彩,、修飾

古代蠟染在洗去蠟質(zhì)后僅顯出藍(lán)白花紋,。隨著現(xiàn)代染料工業(yè)的發(fā)展，許多合成染料可在低溫或室溫染色,，彩色蠟染便迅速發(fā)展起來(lái),。制作彩色蠟染有兩種方法：一是先在白布上畫(huà)出彩色圖案，然后將其“蠟封”起來(lái),，浸染去蠟后便現(xiàn)出彩色圖案,；另一種方法是按一般蠟染的方法漂洗晾干后，再在白色處填上色彩,。

歷史悠久的蠟染印花有其獨(dú)特的風(fēng)格,，花型粗礦、色彩濃艷,、蠟紋精細(xì)自然,，花色正反面基本一致，蠟染制品的傳統(tǒng)顏色以靛藍(lán)為主色,，其他顏色為副色,。印花圖案以寫(xiě)實(shí)為主，如貝殼,、魚(yú)蝦,、飛禽、走獸,、植物,、建筑,、人物等，具有鮮明的民族風(fēng)格,，裝飾趣味性強(qiáng),，迄今仍流行于我國(guó)西南等地的少數(shù)民族聚集區(qū)。

從20世紀(jì)末以來(lái),，隨著蠟染制品需求的增大,，蠟染印花逐步走向機(jī)械化，機(jī)械蠟染得到了迅猛發(fā)展,。機(jī)械蠟染基本工藝流程是：印蠟→主色調(diào)染色→甩蠟紋→染蠟紋→去蠟→印花→后整理→成品,，其特點(diǎn)是生產(chǎn)規(guī)模大,、效率高,、成本低。現(xiàn)在又由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步,，人們開(kāi)始在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行蠟染的圖案設(shè)計(jì),，設(shè)計(jì)好的蠟染圖案通過(guò)數(shù)碼噴墨印花可以批量生產(chǎn)仿蠟染織物。

2. 絞纈

絞纈,，在民間通常稱(chēng)之為“撮花”,，又稱(chēng)扎染，是一種古老的采用結(jié)扎染色的工藝,，它依據(jù)一定的花紋圖案,，用針和線將織物縫成一定形狀，或直接用線捆扎,，然后抽緊扎牢,，使織物皺攏重疊，染色時(shí)折疊處不易上染,，而未扎結(jié)處則容易著色,，從而形成別有風(fēng)味的暈色效果。

扎染中各種捆扎技法的使用與多種染色技術(shù)結(jié)合,，染成的圖案紋樣多變,，具有令人驚嘆的藝術(shù)魅力。在同一織物上運(yùn)用多次扎結(jié),、多次染色的工藝,，可使傳統(tǒng)的扎染工藝由單色發(fā)展為多種色彩的效果。絞纈的技法一般可分作縫絞法,、綁扎法和打結(jié)法,。

(1) 縫絞法?？p絞法是古代絞纈技法中最主要,、最常用以及最基礎(chǔ)的一種,。主要是借助針線，在織物面料上按照事先設(shè)計(jì)的圖案在特定的部位進(jìn)行縫制并抽緊,，從而起到防染作用,。

其特點(diǎn)是較自由地扎出圖案形式，步驟可分成折疊,、針縫,、抽緊、浸水,、染色等（浸水的目的是防止染料上染過(guò)快而且向縫絞深處滲透）,。

一般情況下，縫絞法要求每個(gè)針眼之間的針距相等,，縫制均勻,，并且抽線的松緊均勻，按照所需要制成圖案的最終效果施以不同的力度,。一般而言,，一段相同表現(xiàn)效果的絞纈圖案會(huì)用同一根線縫完，由小到大,，自?xún)?nèi)而外,。當(dāng)然，縫絞法也有很多變形的方式,，制作者可以根據(jù)圖案的不同要求隨意調(diào)整典型針距和力度,，進(jìn)而呈現(xiàn)不同的絞纈效果，也讓制作者有一定的創(chuàng)作和發(fā)揮的空間,。

(2) 綁扎法,。綁扎法是借助線或繩對(duì)織物面料的特定部分進(jìn)行一定力度的捆扎、纏繞,，從而在縛線處起到防染作用的手法,。綁扎法應(yīng)有兩種，一種是把織物按點(diǎn)撮起,、用線扎絞后染色即成,。這是古代常見(jiàn)的絞纈方法，此法無(wú)須折疊,，便可得到放射狀的點(diǎn),、方塊或圓形圖案。也可折疊染出四瓣花或米字形花圖案,。所謂魚(yú)子纈,、醉眼纈及團(tuán)宮纈均應(yīng)由此扎絞而成。另一種方法是織物按橫向逐段扎結(jié)染色,，其圖案呈條帶狀,，這大概就是所謂“暈繝”,。

綁扎法根據(jù)織物捆扎的長(zhǎng)度和力度不同，會(huì)出現(xiàn)色暈層次朦朧,、迷離的美妙紋樣,，因此綁扎法多用于表現(xiàn)抽象的圖案。

(3) 打結(jié)法,。打結(jié)法是先將織物面料進(jìn)行對(duì)折或多次折疊,，再在不同位置上以織物自身打結(jié)抽緊，然后浸水染色,，即可得到防白花紋,，一般情況下可以不借助針具的使用。打結(jié)法多用于對(duì)稱(chēng),、局部對(duì)稱(chēng)和連續(xù)性的絞纈紋樣的制作,，尤其是制作二方連續(xù)或四方連續(xù)的幾何絞纈紋樣時(shí)必須用到這種技法。

打結(jié)法可以根據(jù)絞纈最終產(chǎn)生的紋樣效果進(jìn)行不同方式的折疊,，這種折疊可以是規(guī)則的也可以是不規(guī)則的,。規(guī)則的則有兩角重疊對(duì)折和四角重疊對(duì)折等方式,。通過(guò)一般的經(jīng)緯折疊或是對(duì)角線折疊所產(chǎn)生的絞纈圖案都是對(duì)稱(chēng)的,，并且折疊之處正好是單個(gè)紋樣的對(duì)稱(chēng)軸，使整個(gè)紋樣圖案通過(guò)折疊相互重合,。這樣既能夠節(jié)省工時(shí),，又能夠獲得比較一致和完善的連續(xù)對(duì)稱(chēng)圖案。

三種絞纈技法一般都不是單獨(dú)使用的,，在絞纈的制作過(guò)程中,，往往結(jié)合兩種以上技法，綜合縫扎技法的運(yùn)用可達(dá)到防染色暈呈現(xiàn)精致圖案的效果,。

而由于手工扎染耗時(shí)長(zhǎng),、產(chǎn)量低，現(xiàn)在人們常常選擇借助現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件和數(shù)碼噴墨印花技術(shù)把扎染元素應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)中,，其過(guò)程是手工扎染→拍照→Photoshop處理→數(shù)碼噴墨印花→設(shè)計(jì),、制作服裝。在服飾如絲巾,、手帕,、領(lǐng)帶、腰帶,、布包等的設(shè)計(jì)中,，可以直接對(duì)成品進(jìn)行扎染，也可以對(duì)面料進(jìn)行扎染后再設(shè)計(jì)服飾產(chǎn)品,，借助計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件和數(shù)碼噴墨印花則可讓服飾產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)仿扎染效果,。

3. 夾纈

夾纈是一種鏤空型雙面防染印花技術(shù),，它是用兩塊雕鏤相同的圖案花版夾緊織物后，浸入染缸進(jìn)行染色,，被夾緊的部分無(wú)法滲入染液,，保留了本色，布料其他部分則染上了顏色,，從而形成豐富的圖案花紋,。

夾纈制作有三要素，分別是靛青,、雕板和土布,。具體工藝流程如下（參考）：

①取長(zhǎng)10米、寬50厘米的干凈棉布浸水,、晾干,，等分折成40厘米長(zhǎng)左右，做好記號(hào),，卷在竹棒上,。

②將靛青染料分?jǐn)?shù)次加入水缸，均勻攪拌,，使靛青發(fā)酵,，缸水溫度以15℃至20℃為宜，正常色呈黃,。同時(shí)以石灰調(diào)節(jié)靛青水的酸堿度,，一般沉淀6-8小時(shí)，待缸水呈碧綠色,，即可浸染,。

③利用竹尺，對(duì)照棉布上的標(biāo)志,，將布依次鋪排于17塊雕板之間,，然后拴緊雕板組框架，擰實(shí)螺帽,。

④利用杠桿吊雕板組入缸,，開(kāi)始染色。浸染半小時(shí)左右,，吊離染缸,，于空中稍作停留；進(jìn)行第二次浸染,。然后將雕板組上下翻轉(zhuǎn),，做第三、第四次浸染,。（浸染過(guò)程中注意整理棉布摺皺處,，以防發(fā)粘,。）

⑤將布從雕板上取下，平鋪在河水中漂洗,，然后甩于高竹架上晾干,。

自唐以后，夾纈印花逐漸成為運(yùn)用廣泛的印花方法,，并在實(shí)際生產(chǎn)過(guò)程中不斷進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn),，如將布帛進(jìn)行不同方式的折疊，以得到更加豐富的印花圖案,，至宋代時(shí),，鏤空的印花版由木板改成了桐油涂竹紙，并在染液中加入膠粉防止染液滲化,，同時(shí)還添加了印金,、描金、貼金工藝,。

由于夾纈工藝最適合棉,、麻纖維面料，制品花紋清晰,，經(jīng)久耐用,，所以時(shí)至今日，我國(guó)江浙一帶有些村莊仍運(yùn)用該工藝制作衣物,。

4. 灰纈

灰纈是用堿性原料石灰,、草木灰作為防染劑進(jìn)行印花染色的一種工藝,，故而又稱(chēng)堿劑印花,，工藝類(lèi)似于今天的藍(lán)印花布，其制作方法是：按照設(shè)計(jì)的圖案,，在木板或浸過(guò)油的硬紙上進(jìn)行雕刻鏤空制成漏板,，然后通過(guò)型版而漏印到坯布上。涂刷的漿料一般用堿劑,，即豆粉,、石灰混合成糊狀的“防染劑”，待晾干后方可入染缸浸染成色,，出缸晾干后,，再除去防染堿劑，藍(lán)底白花圖案就出來(lái)了,。染其他顏色工藝不變,，只需將染料換成不同顏色染料即可。

有人認(rèn)為灰纈是從夾纈工藝發(fā)展而來(lái)的,，也有人認(rèn)為它是蠟染工藝的延伸,。無(wú)論如何,，灰纈印制時(shí)可以一塊型版為單位，拼接靈活,，紙質(zhì)型版輕便,，易于移動(dòng)和清洗，勞動(dòng)強(qiáng)度大為降低,；一幅型版可用多年,，防染的灰藥材料也是平常物，價(jià)格低廉,；所以唐代以后,，藍(lán)印花布的生產(chǎn)作坊遍布各地，一度扮演著中國(guó)傳統(tǒng)印染的熱門(mén)角色,，現(xiàn)在在湖南湘西地區(qū),、浙江蒼南地區(qū)和江蘇南通地區(qū)還有生產(chǎn)。

古代紡織品印花材質(zhì)純樸,、肌理多變,、色彩鮮明、裝飾效果豐富,，具有特殊的審美特色和藝術(shù)價(jià)值,，同時(shí)承載了中國(guó)數(shù)千年以來(lái)豐富的人文印記，所以在紡織品印花工藝現(xiàn)代化的今天,，古老的印花工藝依然光輝如故,。

“百花齊放春滿(mǎn)園”，研究這些傳統(tǒng)工藝并將其開(kāi)發(fā)應(yīng)用,，讓傳統(tǒng)工藝煥發(fā)新活力,，必將為紡織品印花行業(yè)的發(fā)展注入新動(dòng)力。