大寫意不是一個畫種，而是傳統(tǒng)中國畫的一種技法,。

小寫意和大寫意沒有嚴格的界線,。一般地說大寫意畫法粗放、簡筆,。凡大寫意畫有兩個特點,，其一是筆墨粗獷，常有大塊墨跡,，筆劃粗壯,。另有一種畫雖筆頭不大，但畫得極其簡率,，造形亦很隨意,，不求準確，此種畫法徐渭用到極致,。大寫意出現(xiàn)在宋朝,，梁楷的《潑墨仙人》、石恪的《二祖調(diào)心》,，都是大寫意,，但多為人物畫，偶爾為之,。元明清三代除大寫意人物畫家外,，還出了青藤、八大山人兩位花鳥寫意畫大師,。

吳昌碩以深厚的書法篆刻功力作畫,，達到?jīng)]人企及的高度,，開創(chuàng)了大寫意粗筆大墨的畫風，強調(diào)金石味,，這不同他前代的畫家,。青藤大師，是以草書入畫,，沒有大塊筆墨,，八大山人用筆超逸?？v觀揚州八家,，其水平略遜。

齊白石用功最勤,，不只筆墨精到且題材廣泛,，不起眼的事物點石成金，非人能比,。潘天壽才華橫溢,，故作霸悍，構(gòu)圖奇特,，題字精美,。李苦禪先生平和博大，對傳統(tǒng)寫意畫有深刻的研究,，早期作品受白石先生影響,，其后力追青藤、八大,，廣涉揚州八家,，其筆墨以隸書魏碑章草為根基，造形精準,，大塊布墨,，粗獷用筆，形成了自己博大厚重的獨特風格,。

為什么大寫意畫家都是畫花鳥畫的,，原因很簡單，就是因為大寫意畫法只適于畫花鳥畫,。山水畫是以精選的環(huán)境塑造美,，樹石、山水,、房船,、人物等等都需要營造出來。大寫意的粗筆大墨表現(xiàn)不了這么多的內(nèi)容。

人物畫要求塑造人物形象,，用筆須十分小心,。長了不行，短了不行,，濃了不行,，淡了不行，不允許放筆直抒,，大筆大墨的招乎,，縱然用大寫意畫幅人物也是墨戲類的小品畫，成不了人物畫的主流,。

大寫意只是中國畫的一種畫法,，只是出現(xiàn)得比較晚，和其他畫法,，如工筆,、小寫意等畫法，沒有高低之分,。有人著文說大寫意是中國畫發(fā)展的高級階段,，這些說法都不正確。

評價作品的好壞,，不是看他用了哪種技法,，而是看畫的好壞,。有人筆墨不精,，形象不準，不懂構(gòu)圖,，題字低劣,，只是粗筆大墨，視為墨豬,?？隙▽儆诖髮懸猓隳苷f他好,，說他高級嗎,？

畫好大寫意是極難的，李苦禪先生講,，三年可以培養(yǎng)出一個工筆畫家,，三十年不一定培養(yǎng)出一個寫意畫家來。這也可以從美術(shù)院校學生畢業(yè)展上看得很清楚,，如果是用工筆創(chuàng)作的花鳥畫,，效果往往比較好，如是用大寫意花鳥畫創(chuàng)作的畫，水平就差,。

全國美展大寫意作品很少,，除社會因素外，大寫意難畫也是主要原因,，有的人自己以為水平很高了,，創(chuàng)新了，還吹捧為里程碑了,。我也看過不少所謂的“里程碑”,，實際上沒什么水平。水平不是吹出來的,，站不住的東西,，就是站不住，時間就會把這些所謂的里程碑給淘汰了,。

大寫意主要難在用筆上,，是通過練字獲得的用筆功夫，練不同的字體,，不同的主觀取向,，不同的智慧，不同的悟性,，用功的深度,，決定了繪畫的風格和水平。現(xiàn)在動輒風格獨特,，超越,，甚至最后的超越，其實都是很浮淺的,。近代大寫意花鳥畫四大家之后,，至今不見高人。

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