趙春秋 關(guān)東雪夜夢亦寒

留白帶給繪畫的內(nèi)在美主要體現(xiàn)在三個方面,，即“白”帶來氣韻生動之美,、虛實(shí)相間之美以及意境悠遠(yuǎn)之美。留白不是一種虛無,，“白”不等于“無”,，它是“氣”、是“虛”,、是“藏境”的手法,。

謝赫的“六法論”中，把“氣韻生動”排在首位,，足以看出氣韻在一幅畫作中的重要性,，氣韻生動后來也成為歷代評判繪畫水平的最高標(biāo)準(zhǔn)。中國繪畫力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機(jī)和富有韻味的節(jié)奏,，營造出生機(jī)勃勃之象,。這一象便要依據(jù)畫中之氣，而留白就是畫中造氣的顯現(xiàn)。

元代饒自然所著的《綜會十二忌》第一忌就是忌“布置迫塞”,，迫塞就是畫中無氣的表現(xiàn),。清代周濟(jì)所言：“空則靈氣往來”，宗白華談及留白時也說：“中國畫最重空白處,?？瞻滋幉⒎钦婵眨遂`氣往來生命流動之處”,。種種的話語表明出留白對于畫中“氣”營造的重要性,，留白在畫中是“虛”、是“氣”的體現(xiàn),，適當(dāng)?shù)牧舭讜麨槭?，化靜為動。

王蒙  青卞隱居圖

王蒙的《青卞隱居圖》就是運(yùn)用留白制造氣韻生動之感的例證,。此圖采用“高遠(yuǎn)”表現(xiàn)手法體現(xiàn)山勢挺拔之姿,，用墨采用“近深、中淺,、遠(yuǎn)深”的表現(xiàn)方式來塑造畫面空間的立體感,、層次感與空間感。畫幅中的留白消解了用墨之深的厚重嚴(yán)肅之感,，消解了繪畫構(gòu)圖的密集堵塞之感,，使得畫中留白之虛與景物之實(shí)相互配合從而產(chǎn)生氣韻。在整幅畫作中,，亦能體現(xiàn)出作者對于“氣勢”的重視,，整個畫面流露出氣脈的流動。

曹知白 群峰雪霽圖

在中國繪畫中筆墨未落處,、用筆淺顯處皆可稱之為虛,。繪畫的妙處就在于實(shí)處不死、虛處不空,，虛實(shí)相生,。黑者，墨跡也,，實(shí)也,；白者，紙上空白也,，虛也,。留白使得筆墨所顯出的有形實(shí)象與空白所顯的無形虛象相傍相生，產(chǎn)生言有盡而意無窮的藝術(shù)效果,。留白是畫面中“虛”的藝術(shù)表現(xiàn),。清代方世庶在《天慵庵筆記》中記載：“山川草木,，造化自然，此實(shí)境也,；畫家因心造境,，以手運(yùn)心，此虛境也”,。留白之“白”是畫家苦心經(jīng)營的結(jié)果,，是計(jì)劃之“白”，是基于畫家“胸中之竹”與“意在筆先”的藝術(shù)創(chuàng)造,，所以留白正是畫家因心造景,、以手運(yùn)心的結(jié)果，是畫中虛境的體現(xiàn),。

馬遠(yuǎn)  寒江獨(dú)釣圖

 
中國有多種留白繪畫理論,，例如“以實(shí)托虛”“知白守黑”“計(jì)白當(dāng)黑”都體現(xiàn)出虛與實(shí)的統(tǒng)一，它們是巧妙運(yùn)用空白的藝術(shù)手法,。白者為虛,，黑者為實(shí)，虛實(shí)相生,，無畫處皆成妙境,。這種虛中寓實(shí)的表現(xiàn)手法，讓中國畫在世界繪畫中綻放獨(dú)特的光彩,，給觀賞者回味無窮的感受,。例如馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，作者用寥寥幾筆在畫面中呈現(xiàn)了一個孤老在江中垂釣的場景,。畫中以偌大的空白為背景,，但是并沒有讓觀賞者感到空洞，反而令人感受到江水浩渺的氣勢,，具有極強(qiáng)的空間感,。這是畫家利用畫面空白之“虛”引起觀賞者的想象,，使空白不再是虛無,，而是浩瀚的江水與廣闊的天空。這幅圖是虛實(shí)結(jié)合的典范之作,。

吳鎮(zhèn) 漁父圖

意境是中國古典美學(xué)的重要范疇,，是詩境、畫境的核心,。意境是屬于主觀范疇的“意”與屬于客觀范疇的“境”結(jié)合所產(chǎn)出來的藝術(shù)境界,，它是虛實(shí)有無的協(xié)調(diào)，是形與神的兼?zhèn)?，是情與景的交融,，既蘊(yùn)于象內(nèi)，又生于象外。中國畫中的留白本質(zhì)意在用“無”詮釋“有”,，用“空”來營造“滿”,，通過留白使畫中景物形有盡而意無窮，從而達(dá)到“言外之意”與“畫外之境”,。

劉松年 四景山水圖-冬

留白點(diǎn)染畫意,、深化意境、擴(kuò)展畫面的藝術(shù)空間,，這與老子的“道生一,、一生二、二生三,、三生萬物”是合而為一的,。“白”是一種“無”的狀態(tài),，畫中的留白可以給予觀賞者無限的想象空間,。在畫中，“實(shí)”與“虛”,、“有”與“無”,、“黑”與”“白”的結(jié)合能創(chuàng)造出無限意境。這種意境在南宋畫家馬遠(yuǎn)與夏圭的畫作中得到了淋漓盡致的展現(xiàn),。他們素來有著“馬一角,，夏半邊”的稱號，這是他們繪畫構(gòu)圖的體現(xiàn),，他們常常以景物一角,、一邊入畫，畫幅剩余之處便是無盡的空白,，這無盡的空白營造了無限的意境,，即“空納萬境”。

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馬遠(yuǎn)  對月圖

馬遠(yuǎn)的《對月圖》以山腰之景入畫，描繪了一位高人在崇山峻嶺中邀月共飲的場景,。畫中一半實(shí)景,、一半虛境，營造出云月朦朧之象,，渲染出凄清寒冷的氣氛,，畫中之“虛”更襯托出這位高人孤獨(dú)的心境，予人以玩味不盡的意趣,。

夏圭  西湖柳艇圖

夏圭的《西湖柳艇圖》形盡意無窮,，意無窮正是留白畫面的作用,。畫面下方以實(shí)筆與重墨勾畫出回環(huán)的柳堤，畫面中間用虛筆與淡墨勾勒出霧中迷朦的遠(yuǎn)方樹林,，畫面上方用淡墨點(diǎn)染出蒼茫的天空,，整個畫面虛實(shí)相生，遙相呼應(yīng),，產(chǎn)生悠遠(yuǎn)的意境之美,。

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