原標(biāo)題：門(mén)德?tīng)査膳c海頓的羈絆,？ 

2019年，是兩位大師的紀(jì)念雙整年——門(mén)德?tīng)査烧Q辰210周年,，海頓逝世210周年,，想知道門(mén)德?tīng)査膳c印象主義的關(guān)系？

想知道他與貝多芬、海頓間的千絲萬(wàn)縷,？今天我們就來(lái)聊一聊門(mén)德?tīng)査膳c他前輩們的故事：

跨越時(shí)空的百年之約

莫奈《鳶尾花》

門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)是抒情風(fēng)景畫(huà)式的,，是繼承了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)邏輯內(nèi)核，也糅合了浪漫主義的幻想與抒情,?！耙魳?lè)能給靈魂帶來(lái)千般好處，這是詞語(yǔ)辦不到的,?！?/p>

于門(mén)德?tīng)査啥?，談?wù)撘魳?lè)是極為困難的,，相較于有些意蘊(yùn)曖昧且含糊的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，他更傾向于用音樂(lè)表達(dá)情感,。因此在這個(gè)人人都創(chuàng)作鋼琴小品的時(shí)期,，包裹著詩(shī)意、歌唱性且蘊(yùn)含著豐富表達(dá)的鋼琴曲集《無(wú)詞歌》橫空而出,。

分為八卷出版的48首《無(wú)詞歌》形式精致,、小巧，旋律精美,、優(yōu)雅,，沒(méi)有歌詞卻可以對(duì)每個(gè)人說(shuō)出同樣的話，喚起同樣的感覺(jué),。也因此無(wú)論是在《無(wú)詞歌》誕生的年代還是200年后的今天,，這一鋼琴小品始終以其平易近人而詩(shī)情畫(huà)意的氣息而廣為流傳。

對(duì)門(mén)德?tīng)査啥?，古典主義的均衡,、對(duì)稱都凝練出他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的審美，而巴洛克的對(duì)位與宗教精神則更令他神往,。因此門(mén)德?tīng)査梢宰髑抑獾牧硪粋€(gè)身份——指揮家,，在1829年3月11日他改編并執(zhí)棒指揮了巴赫這一部在其生前并未得到重視的鴻篇巨作《馬太受難曲》。

正是距離這部作品誕生的百年后,，這場(chǎng)成功的演出再一次將世人的目光投射到這位巴洛克的音樂(lè)巨人身上,，引發(fā)了浪漫主義時(shí)期的“巴赫熱潮”，而這一天甚至作為巴赫被“重新發(fā)現(xiàn)”的日子被載入史冊(cè),，門(mén)德?tīng)査膳c巴赫的名字也就此被關(guān)聯(lián)了起來(lái),。

門(mén)德?tīng)査蓪?duì)巴赫的致敬不僅在于《馬太受難曲》的復(fù)興，也存在于鋼琴作品的創(chuàng)作中,。巴赫在《平均律鋼琴曲集》中將“前奏曲與賦格”的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式推向巔峰,，這一套在24個(gè)大小調(diào)上的實(shí)踐成為復(fù)調(diào)作品中不可逾越的杰作。

隨著主調(diào)音樂(lè)的興起，“前奏曲與賦格”的形式似乎被懸置在了巴赫的作品中,，直到1827年,，第一集《平均律鋼琴曲集》完成的105年后，門(mén)德?tīng)査蛇x擇繼承巴赫的風(fēng)格特點(diǎn),，以傳承巴洛克的對(duì)位創(chuàng)作手法完成了《六首前奏曲與賦格》（Op.35）的第一首,。

以音樂(lè)為名的題獻(xiàn)

作為音樂(lè)作品的副文本，“題獻(xiàn)”常常隱含了作品的創(chuàng)作背景以及作曲家的創(chuàng)作意圖,，其中包含的情感意涵也將音樂(lè)家或是音樂(lè)事件互相關(guān)聯(lián)起來(lái),，“題獻(xiàn)”也常常是作曲家表達(dá)崇拜與敬意的最完美的方式。

門(mén)德?tīng)査傻摹秶?yán)肅變奏曲》有別于《無(wú)詞歌》的小巧,，這部結(jié)構(gòu)較為龐大的鋼琴作品是門(mén)德?tīng)査沙浞终宫F(xiàn)其創(chuàng)作才華與古典修養(yǎng)的嚴(yán)肅作品,。

1841年為紀(jì)念貝多芬并籌集貝多芬紀(jì)念碑的資金，門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作了這首名為《嚴(yán)肅變奏曲》的鋼琴作品,，而在變奏曲這一體裁中,，巴赫的《恰空舞曲》或許是最被人熟知的作品之一。

“恰空”是一種固定和聲的變奏曲形式,，而正是這首巴赫創(chuàng)作于小提琴上的單行譜的短小作品,，卻以跨越了時(shí)空并不受樂(lè)器的限制，寫(xiě)出整個(gè)具有最深邃思想和最豐富的情感世界,。

鋼琴作品中“題獻(xiàn)”的情況則更顯著的見(jiàn)于貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中,，32首鋼琴曲中大部分的作品都被附上了題獻(xiàn)給朋友、老師,、愛(ài)人的副標(biāo)題,。其中獻(xiàn)給他波恩時(shí)代給予他經(jīng)濟(jì)與內(nèi)在精神雙重支撐的朋友華爾斯坦伯爵的《第二一號(hào)“黎明”奏鳴曲》，成為貝多芬最負(fù)盛名的鋼琴奏鳴曲之一,。

在這首鋼琴奏鳴曲中,，以“音樂(lè)從一個(gè)小核心中動(dòng)態(tài)地成長(zhǎng)起來(lái)”的音樂(lè)發(fā)展手法也更加清晰作為音樂(lè)邏輯發(fā)展的方式被貝多芬運(yùn)用，而古典音樂(lè)語(yǔ)言更被充分的運(yùn)用與延伸,，追溯其源頭,，正是貝多芬對(duì)他的老師——海頓創(chuàng)作方法的傳承。

自1792年至1794年,，貝多芬追隨海頓進(jìn)行創(chuàng)作學(xué)習(xí),，僅兩年的學(xué)習(xí)也最終因海頓繁忙的工作與創(chuàng)作觀念的分歧而“不歡而散”，但1796年貝多芬首次公開(kāi)發(fā)表了鋼琴三重奏以題獻(xiàn)給自己的恩師海頓,，可見(jiàn)貝多芬與海頓始終在音樂(lè)創(chuàng)作上的互相尊重與惺惺相惜,。

作為“交響樂(lè)之父”與“弦樂(lè)四重奏之父”的海頓，在鍵盤(pán)音樂(lè)的創(chuàng)作上仍然是無(wú)法忽視的,，鋼琴作品的創(chuàng)作與海頓而言是更為私密而直接的表達(dá),。

創(chuàng)作于海頓62歲高齡的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是其最具難度也是最有代表性的鍵盤(pán)作品之一，這部寫(xiě)于晚期的作品仍舊秉承了海頓熱情、別致的音樂(lè)風(fēng)格,，以及始終對(duì)于鋼琴以及奏鳴曲形式的探索,，這也正是海頓持久而不斷進(jìn)步的創(chuàng)作生命。

（圖片來(lái)源于橄欖古典音樂(lè)及網(wǎng)絡(luò)）