唐詩(shī)是中國(guó)古代文化的寶庫(kù),，而盛唐詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》則是這座寶庫(kù)里的一顆璀璨明珠，被近代著名詩(shī)人聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),，頂峰上的頂峰”,，一向有“孤篇橫絕，竟為大家”之說(shuō),，甚至有人認(rèn)為它“孤篇蓋全唐”,。

《春江花月夜》原來(lái)為吳地樂(lè)府歌曲名，相傳此曲與《玉樹(shù)后庭花》都是南朝后主陳叔寶所作,，張若虛以此為題作了這首深沉,、寥廓、寧?kù)o而又不失生活氣息的詩(shī),，詩(shī)中以月為主體,，以春、江,、花,、月、夜為背景,，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn),、惝恍迷離的春江月夜圖，一千多年來(lái)傾倒和癡迷了無(wú)數(shù)讀者,。

唐詩(shī)可分為古體詩(shī)（古風(fēng)）和近體詩(shī)（格律詩(shī)）,，依照字?jǐn)?shù)又可分為四言詩(shī)、五言詩(shī)和七言詩(shī),，但是唐詩(shī)給人留下最深印象的還是包括律詩(shī)和截句在內(nèi)的格律詩(shī),。

《春江花月夜》能不能蓋過(guò)、碾壓全部唐詩(shī)這不好說(shuō),，至少唐人是首推雄奇瑰麗,、飄逸奔放的李白和沉郁憂思、格律精致的杜甫為詩(shī)壇之泰山北斗的,，格律詩(shī)以杜甫稱“圣”,；歌行體以李白為“仙”，后來(lái)中唐的韓愈以一句“李杜文章在,，光芒萬(wàn)古長(zhǎng)”進(jìn)一步鎖定了他們的雙雄地位,。

但是《春江花月夜》既然為眾多讀者、學(xué)人所推崇,，有“孤篇蓋全唐”之說(shuō),，顯然它也不是浪得虛名。張若虛所處時(shí)代正是初唐南朝齊梁宮廷詩(shī)向格律體的發(fā)展演進(jìn)時(shí)期,。這類宮體詩(shī)多以吟詠風(fēng)花雪月,、閨閣宮廷幽怨為主，綺麗浮靡,，音律精細(xì),，辭藻濃艷，而遠(yuǎn)離世事民情,。

《春江花月夜》恰恰在這個(gè)關(guān)鍵的歷史事時(shí)期做出了針對(duì)宮體詩(shī)內(nèi)容空洞,，格式單調(diào)的大膽突破，它借鑒了宮體詩(shī)的一些寫(xiě)作技法,，但是表達(dá)了一個(gè)關(guān)于時(shí)空,、人生意義這一宏大厚重的主題，所以聞一多先生說(shuō)過(guò)這首詩(shī)是“宮體詩(shī)的救贖”,， 一改齊梁體宮柳城花,、春愁秋怨、羅帶輕解,、玉枕鳳搖這類浮靡之風(fēng),，此詩(shī)在關(guān)鍵時(shí)候的關(guān)鍵創(chuàng)新，壓全唐或許可能有些過(guò)譽(yù),。但不得不說(shuō),，這首詩(shī)已經(jīng)超越以往所有宮體詩(shī)格局。

春江潮水連海平,，海上明月共潮生,。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明,！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛,，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵,，皎皎空中孤月輪,。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人,？人生代代無(wú)窮已,，江月年年望相似,。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水,。

白云一片去悠悠,，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子,？何處相思明月樓,？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái),。玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞,，愿逐月華流照君,。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文,。

昨夜閑潭夢(mèng)落花,，可憐春半不還家。江水流春去欲盡,，江潭落月復(fù)西斜,。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路,。不知乘月幾人歸,，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

全詩(shī)分三部分,，第一部分寫(xiě)景,、第二部分寫(xiě)哲思、第三部分寫(xiě)游子思家,，三部分巧妙地熔于一爐,，引人共鳴。全詩(shī)始終以月亮在夜晚中的升沉過(guò)程為主線,，以江的場(chǎng)景,，緊扣主題，展清麗之筆,，圍繞春,、江、花,、月,、夜五種景物，融詩(shī)情、畫(huà)意,、哲理為一體,。

詩(shī)中處處寫(xiě)景，處處抒情,，一切景語(yǔ)皆為情語(yǔ),，通過(guò)抒寫(xiě)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理思考的人生況味，表現(xiàn)了一種迥絕有緣的宇宙意識(shí),，完全脫離了六朝宮體的濃脂膩粉。全詩(shī)意境空明,，想象奇特,，語(yǔ)言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng),。

《春江花月夜》也擺脫了以往那些單純模范山水景物詩(shī)中“羨宇宙之無(wú)窮,，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)的舊窠，也不同于抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī),。詩(shī)人通過(guò)對(duì)春江花月夜的描繪,，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情,，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái),，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái),，從而匯成一種情,、景、理,、水乳交溶的意境,。

其藝術(shù)成就和藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)超景物詩(shī)、哲理詩(shī),、愛(ài)情詩(shī)等單一題材的作品,，將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，也就是在一片空靈而迷茫的月色里,，意境深遠(yuǎn)悠長(zhǎng),，語(yǔ)言質(zhì)樸流暢，讓人過(guò)目不忘,，流連忘返,，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

我們可以說(shuō),，南朝民歌和齊梁聲律學(xué),，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里,，恍如金丹煉成,、銀瓶乍破,，奇光突現(xiàn)，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局,，被如此的完美地糅合在一起,。在詩(shī)歌發(fā)展有些方向迷茫的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月,，照亮了盛唐的路,，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛。