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唐詩里的春天
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一
唐詩中以春天作為背景來展開的多到不可勝數(shù),，例如王維那首被時(shí)人反復(fù)詠唱的《送元二使安西》,，開頭便道“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”,，就分明是一個(gè)春天的早晨，詩人在驛站邊送他的友人到邊疆去,。專門寫春天的詩也相當(dāng)不少,，其中影響最大的至少有三首，這就是張若虛的《春江花月夜》、孟浩然的《春曉》和杜甫的《春夜喜雨》,。
《春江花月夜》原是南朝陳后主的作品,，與《玉樹后庭花》同類，可以入樂,，屬于清商曲辭中的吳聲歌曲,。后來頗有人沿用此題寫新詩，均為五言,，大多寫相思離別,，主要特色在于艷麗，內(nèi)容和形式都不脫梁陳宮體的格局,。張若虛雖然也沿用舊題,，卻是七言的長篇，傾向也與宮體詩大異其趣,。其瓶雖舊,，其中的酒卻簡直是全新的。詩云——
春江潮水連海平,，海上明月共潮生,。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明,。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛,，汀上白沙看不見。
……
昨夜閑潭夢落花,，可憐春半不還家,。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜,。
斜月沉沉藏海霧,，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸,，落月?lián)u情滿江樹,。
這樣的長篇顯然不能入樂，這樣就同先前那種靡靡之音的樂調(diào)完全脫鉤,；全詩可分九段,，四句一段，逐層換韻,，情文相生,，朗讀吟誦起來富于新鮮的音樂之美,。更重要的是詩的主題和傾向與先前不同了，這里把春,、江,、花、月,、夜五者全都寫得很美,，而貫穿其中的是關(guān)于人生的哲理性思考。時(shí)序遷流,，江月依舊,，人生易老，苦惱甚多,，唯有美好的感情可以超越時(shí)空,，具有永恒的價(jià)值，給人生以莫大的安慰,。這里洗盡了先前宮體詩中的色情和肉欲,，沒有任何低級趣味，高尚雅潔,，發(fā)人深思,。
即使單就寫景而言，張若虛也是難得的高手,。詩中前十句集中地描寫長江入?？诖阂乖鹿庀碌拿谰埃胛⒍鴤魃?，例如“月照花林皆似霰”,、“汀上白沙看不見”這樣親切生動的句子，非親自見過江上極透明的空氣,、極明亮的月亮者,，不能道出。張若虛是揚(yáng)州人,，他寫起本地風(fēng)光來,，自然特別來神。
與《春江花月夜》那樣長篇大套,、花團(tuán)錦簇地詠唱人生哲理相反,，孟浩然的《春曉》異常簡單，只是一點(diǎn)小感觸,，而其中也并不缺乏哲理——
春眠不覺曉,，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲,，花落知多少,。
短短二十個(gè)字,，寫了一點(diǎn)詩人早晨醒來時(shí)的感觸。詩人一夜沒有睡好,，風(fēng)聲雨聲讓他擔(dān)心花朵可能經(jīng)受不住,；后來迷迷糊糊地睡去,，連天亮了都不知道。這時(shí)到處都能聽到鳥叫的聲音,，美妙極了,。盡管有風(fēng)雨，春天仍然是擋不住的,。生活里總會有曲折變化,，詩人既有他的擔(dān)心，又對生活充滿了信心和希望,。在這樣一首非常明白易懂的小詩里蘊(yùn)涵著深刻的哲理,，所以很耐讀。
杜甫的《春夜喜雨》遠(yuǎn)離哲理,，只寫現(xiàn)實(shí)生活中最普通的事情和感情——
好雨知時(shí)節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲,。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明,。曉看紅濕處,，花重錦官城。
錦官城就是成都,，當(dāng)時(shí)杜甫流寓于此,，關(guān)心這里的一切。春天是萬物生長的時(shí)刻,，迫切需要雨水,，而春天又最容易干旱，“春雨貴如油”,，所以當(dāng)夜間有雨時(shí),，詩人高興極了，一上來就寫下了“好雨”二字,。頷聯(lián)的“潛”,、“潤”二字形容綿綿的小雨極得要領(lǐng)，“好雨”不僅好在及時(shí),，其降臨的方式也是好的,。這一聯(lián)后來成了名句,，在它的本意和引申意上被頻繁地引用。
二
春天包括三個(gè)月,，習(xí)慣上又分為早春和晚春兩個(gè)階段,。一般來說詩人們更多地喜歡歌唱早春，名篇如杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》：
獨(dú)有宦游人,，偏驚物候新,。云霞出海曙，梅柳渡江春,。
淑氣催黃鳥,，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào),，歸思欲沾巾,。
詩人當(dāng)時(shí)在江南當(dāng)一個(gè)小官，他拿自己的家鄉(xiāng)（在今河南?。┩@里作比較,，最深刻的感觸是這里的春天來得早。黃鶯在和煦的春光里放聲歌唱,；水草也越來越滋潤了……早春雖美,，還是不能解決詩人對故鄉(xiāng)的苦苦思念，江南的美景倒是讓“宦游人”更加感慨哀傷了,。
韓愈的《早春》則專寫早春之美而不涉及其他：
天街小雨潤如酥,，草色遙看近卻無。最是一年春好處,，絕勝煙柳滿皇都,。
初春，在小雨里,，去冬枯萎的草重新生出了新芽,，還只是剛剛冒出一點(diǎn)，從遠(yuǎn)處看,，野草已經(jīng)蘇醒了,，有了清新的顏色，但它還是那樣的輕微,，那樣的若有若無,，在近處甚至不容易看得出來。
小雨中的早春太美好了,，詩人甚至認(rèn)為它比春天正式到來之后柳絮飛舞的時(shí)節(jié)更為可愛,。萌芽以及萌芽的前夜，代表著希望,，代表著未來,，它雖然還非常微弱,，非常不起眼，但它實(shí)在是最有前途,，最有力量的東西,，因此也是最美好的東西。
同這一首《早春》相映成趣的是,，韓愈又有一詩專寫晚春（《游城南十六首》之三）：
草樹知春不久歸,，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思,，惟解漫天作雪飛。
暮春時(shí)節(jié)百花齊放,，萬紫千紅,；柳絮亂飄，榆錢飛舞,。詩人采用擬人的手法,，把那些花草形容成很懂事的樣子，他們知道春天快要結(jié)束了,，抓緊時(shí)間來表現(xiàn)自己,，看誰更芬芳更美麗；而楊花榆莢則比較“弱智”,，不知道把自己打扮得漂亮些,，只曉得到處亂飛?；ú輼淠居袩o靈性及其水平的高下,，本是一個(gè)可以聽?wèi){詩人隨便發(fā)表意見的話題。韓愈對柳絮一直沒有好感,，他在《早春》詩里已經(jīng)說過,，有著小雨和草地的早春，比“煙柳滿皇都”的晚春不知高明到哪里去了,；到這里又把柳絮以及榆錢批評了一通,。韓愈對早春的欣賞實(shí)在是到了很固執(zhí)很天真的地步。
楊巨源的《城東早春》同樣強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人對早春的敏感和熱愛：
詩家清景在新春,，綠柳才黃半未勻,。若待上林花似錦，出門俱是看花人,。
詩人最愛早春,，因?yàn)檫@時(shí)候柳樹才開始發(fā)芽，春天也處于起始的階段,。等到繁花似錦的時(shí)候,，誰都感覺到春天,，此時(shí)早已“出門俱是看花人”。而“綠柳才黃半未勻”的美景,，只有感覺敏銳的詩人才特別珍重,。
三
到晚春后期，天氣漸漸熱起來,，春天就要過去了,。熱愛春天的詩人們很想挽留住她，這樣的詩人很多,，而寫得最好玩的也許是賈島的《三月晦日贈劉評事》：
三月正當(dāng)三十日,，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡,，未到曉鐘猶是春,。
特別留戀春天的詩人與朋友相約在三月三十日這一天晚上不睡覺，因?yàn)槊魈炀筒皇谴禾炝?！苦吟詩人苦苦地尋求生活中的詩意,，并用與眾不同的手法將它表現(xiàn)出來。
如果既在晚春,，又為思鄉(xiāng)所苦,，那么寫起詩來就要比杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》更為凄苦了，這一方面可以舉崔涂的《春夕旅懷》為標(biāo)本——
水流花謝兩無情,，送盡東風(fēng)過楚城,。蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更,。
故園書動經(jīng)年絕,，華發(fā)春催兩鬢生。自是不歸歸便得,，五湖煙景有誰爭,。
崔涂原是一位窮途潦倒的詩人，在外漂泊多時(shí),，自稱“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”,。其詩多嘆老嗟卑，《春夕旅懷》寫得尤為低沉,。金圣嘆曾對此詩評點(diǎn)道：“‘水流’是水無情,，‘花謝’是花無情。何謂無情,？明見客不得歸,，而盡送春不少住，是以曰無情也。何人胸中無春怨,，如此卻是怨得大無賴矣,。三是‘家’，卻不是家,，卻是‘夢’,，卻又不是夢，卻是床上客,。四是‘月’,，卻不是月，卻是‘鵑’,，卻又不是鵑,，卻是一夜淚……”評點(diǎn)甚為貼切。
四
唐人寫春天的詩大抵以寫景抒情為多,，也有諷刺詩,，那是因?yàn)樵诖禾煲灿胁簧僮屧娙丝床豁樠鄣氖虑椋鐑怍说摹堵尻柕牢迨撰I(xiàn)呂四郎中》其三：
大道直如發(fā),，春來佳氣多。五陵貴公子,，雙雙嗚玉珂,。
當(dāng)時(shí)洛陽官貴人很多，一到春天,，他們的子弟成群結(jié)隊(duì)地外出游春,，在大路上奔馳。“雙雙嗚玉珂”頗近于今之所謂“飆車”——這些貴族子弟太驕傲放縱了,。作者冷眼旁觀,，大約很不以他們?yōu)槿弧Ｋ赃@幾首詩好像只是客觀的描寫,，其實(shí)隱含著一點(diǎn)諷刺的意思,。魯迅先生說，諷刺的生命是真實(shí),，“它所寫的事情是公然的,，也是常見的，平時(shí)是誰都不以為奇的,，而且自然是誰都毫不注意……現(xiàn)在給它特別一提,，就動人”。儲光羲這首詩正有這樣的特點(diǎn),。
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