哈嘍,，各位親愛的小伙伴們大家好，許久不見,，甚是想念～本期為大家?guī)硪徊颗f建筑改造的合輯,，新舊碰撞，時光交疊,，漫步閑庭,，醉心時代；建筑與歷史的完美融合,，不一樣的“美”光四射,，期待能為大家在這類可遇不可求的項目中帶來些許啟發(fā)，案例豐富,，絕對的良心之作,。 很多不足，會繼續(xù)努力,，也謝謝各位的支持,，多多轉(zhuǎn)發(fā)呀～
民生碼頭八萬噸筒倉改造
大舍建筑設計事務所 改造筒倉建筑高達48米，要將底層和頂層空間整合為同時使用的展覽空間,，必須組織好順暢的展覽流線,。改造的一個最重要動作是通過外掛一組自動扶梯，將三層的人流直接引至頂層展廳,。人們在參展的同時也能欣賞到北側(cè)黃浦江以及整個民生碼頭的壯麗景觀,。除了懸浮在筒倉外的外掛扶梯，筒倉本身幾乎不做任何改動,，極大程度上保留了筒倉的原本風貌,，又呈現(xiàn)出“重新利用”所注入的新能量。
臺州當代美術館 大舍建筑設計事務所 美術館位于臺州具有獨特歷史底蘊的沙門糧庫文創(chuàng)區(qū)內(nèi)。糧庫至今還擁有大面積的前蘇聯(lián)風格的廠房和庫房,，新的開發(fā)將通過合理的修繕與保留,，重整和更新沙門糧庫區(qū)。美術館試圖以現(xiàn)澆混凝土的粗礪與平行筒拱空間的細膩營造嶄新美術感的空間氛圍,，筒拱的結(jié)構(gòu)非常好地結(jié)合了展廳的燈光設計,，并且在空間上溝通著建筑的內(nèi)外。
上海藝倉美術館 大舍建筑設計事務所 項目由煤倉改造而成,。2015年第一屆上海城市空間藝術季在這里安插了一個案例展的分展場,，策展人馮路和柳亦春將工業(yè)建筑的改造再利用作為主題，在原本被部分拆除的煤倉廢墟中,，借助于影像,、聲音和舞蹈，舉辦了一次題為“重新裝載”的藝術與建筑相結(jié)合的空間展覽,，讓人們能設身處地地意識到工業(yè)建筑的價值,，以及將煤倉變身為公共文化空間的意義。煤倉的物業(yè)持有者及其未來美術館的進駐方在這次廢墟中的展覽看到了工業(yè)建筑粗礪的表面與展覽空間相結(jié)合的可能性與力量,，欣然接受了基于保留主要煤倉空間及其結(jié)構(gòu)的改造原則,，不僅把原來的畫廊升級為美術館，更是直接將美術館命名為“藝倉”美術館,。
龍美術館西岸館 大舍建筑設計事務所 龍美術館西岸館位于上海市徐匯區(qū)的黃浦江濱,，基地以前是運煤的碼頭，設計開始時,，現(xiàn)場有一列被保留的上世紀50年代所建的大約長110米,、寬10米、高8米的煤料斗卸載橋和兩年前已施工完成的兩層地下停車庫,。2014年,，柳亦春老師改造完成龍美術館西岸館，支撐整個空間的“傘拱”結(jié)構(gòu)至今仍被人津津樂道,。
上海申窯藝術中心 (一期)
劉宇揚建筑設計事務所 本案對上海嘉定京滬高速旁一組上世紀90年代的工業(yè)車間和輔樓進行了全面的改造與更新,。方案取“素胚瓷片”為概念，抽離出來的片狀弧面形成了建筑外立面的原型母題和主展廳的基本語匯,。設計保留了原有的建筑結(jié)構(gòu)和場地關系,，但通過內(nèi)部鋼結(jié)構(gòu)夾層的增量，原空間的工業(yè)屬性被賦予了新的藝術氛圍及業(yè)態(tài)內(nèi)容,。封閉而進深的龐大車間體量被打開,，新置入的景觀連廊和玻璃天棚讓園區(qū)的前后場地得以被連接，室內(nèi)空間得以更好地被入駐企業(yè)及人群所使用,。
東立面 ?朱思宇
平面圖
立面圖
上海申窯藝術中心(二期)
劉宇揚建筑設計事務所 二期主體建筑建造之初為多層廠房，后作為一期主廠區(qū)的員工板式多層宿舍。現(xiàn)場保留了完整的結(jié)構(gòu)框架,，設計愿景在于繼承原空間帶有工業(yè)的秩序感的建筑結(jié)構(gòu),，再賦予其新的功能，將原有宿舍樓改造為創(chuàng)意藝術園區(qū)的多功能辦公空間,。東立面 ?朱思宇設計策略二期在整體建筑設計策略上,，延續(xù)了以“素胚瓷片”為概念的原型。從運用為一期的立面形式語匯到二期成為空間演化的體現(xiàn),；從較為粗放的體量策略到由于風貌約束到今天最后的呈現(xiàn),，是嘗試打破與增容，并以空間遞進的設計手法來表達破碎與重整的結(jié)果,。
二期原貌
一二層平面圖
三四層平面圖
五六層平面圖
東西立面圖
南北立面圖
剖面圖
墻身細部大樣
北京西店記憶文創(chuàng)小鎮(zhèn)
劉宇揚建筑設計事務所 項目基地介于北京東四環(huán)與東五環(huán)之間,，總建筑面積預計為十四萬平方米，通過引入文化創(chuàng)意類產(chǎn)業(yè)來激活片區(qū),。 作為最先介入的建筑設計方,，劉宇揚建筑事務所承接了其中作為引導塊的建筑改造設計以及銷售中心室內(nèi)設計的工作。引導塊共分為三部分,，A 區(qū)為銷售中心以及設計酒店,，B 區(qū)樣板房區(qū)，以及C 區(qū)餐飲區(qū),，共計約六千平方米,。
一層總體平面圖
A區(qū)一層平面圖
A區(qū)二層平面圖
A區(qū)立面圖與剖面圖
北京首鋼工舍智選假日酒店“倉閣”
中國建筑設計研究院有限公司
“倉閣”——首鋼工舍智選假日酒店設計始于2015年11月，2018年7月竣工,。項目位于首鋼老工業(yè)區(qū)北部,，原為高爐空壓機站、返焦返礦倉,、低壓配電室,、N3-18轉(zhuǎn)運站等4個工業(yè)建筑，改造后成為一座精品酒店,，同時為緊鄰的北京2022冬奧組委辦公區(qū)員工提供倒班住宿服務,。 設計最大限度地保留了原來廢棄和預備拆除的工業(yè)建筑及其空間、結(jié)構(gòu)和外部形態(tài)特征,，將新結(jié)構(gòu)見縫插針地植入其中并疊加數(shù)層,，以容納未來的使用功能：下部的大跨度廠房——“倉”作為公共活動空間，上部的客房層——“閣”漂浮在廠房之上,。被保留的“倉”與疊加其上的“閣”并置,，形成強烈的新舊對比。
首層平面圖
六層平面圖
剖面圖
西立面圖
草圖
華山路U-CUBE改造
上海日清建筑設計
項目位于上海老街區(qū),，初見時與二三線城市街道別無二致,，既不富上海里弄的厚重與市井，也不具南京路步行街的現(xiàn)代與活力。如何將這四個要素統(tǒng)籌于一身,，由點及面的為片區(qū)注入新的生機與活力便成為了此次設計的要點,。
改造方案以通體純白墻面，硬朗干凈的線條作為整棟新建筑的基調(diào),。遵循日清一貫“刪繁就簡”的設計理念,，運用盡量少的元素，未來感的設計手法,，精致的細節(jié),，在原有紛雜老舊的建筑框架上搭建出一座潔白如玉的城市雕塑。
北京尤倫斯當代藝術中心改造 OMA 北京尤倫斯當代藝術中心是中國一家領先的當代藝術博物館,，成立于2007年,，位于北京798藝術區(qū)中心，該中心希望能將中國藝術帶入到全球?qū)υ捴?。大都會建筑事務所（OMA）在2017年對其進行了內(nèi)部改造,，并賦予了這個國際知名機構(gòu)應有的公共形象和視覺標識。
為了重新構(gòu)思與公共空間相連的空間界面,，在博物館商店,、寬敞的入口大堂和一層的小咖啡館處設置了一條彎曲折疊的玻璃幕墻，通過它,，人們可以看到展廳內(nèi)的樣貌,。該設計恢復了現(xiàn)有建筑之間空間質(zhì)量的明顯差異：一棟上世紀50年代的工業(yè)廠房和一棟紅色板房，既上世紀70年代的前行政大樓,，同時在視覺上將UCCA藝術中心的內(nèi)部與798 藝術區(qū)重新連接在一起,。
華東師范大學麗娃河畔書吧修繕 上海日清建筑設計 項目位于華東師范大學麗娃河畔，西側(cè)為河道,，東側(cè)緊鄰麗娃路,，南至麗虹橋，北至動力科截止,。沿河道由北向南依次分布學生宿舍區(qū),、教學樓區(qū)、教師生活區(qū)三大部分,，而基地處于核心的教學樓區(qū),，也是整個校園十字形空間軸線的中心。在修繕過程中將周邊空間進行整合,，在保留原有建筑形式上聚合閱覽,、展示、品茶,、休憩等綜合性功能,，滿足學生,、老師、市民,，不同人群的需求,。將通過性空間變?yōu)榭赏Ａ粜钥臻g，提高麗娃沿岸的空間品質(zhì)感,。 倫敦泰特現(xiàn)代博物館 Switch 樓更新
赫爾佐格與德梅隆
新泰特現(xiàn)代博物館將于2016年6月17日向公眾開放，成為21世紀博物館的典范,。由國際著名建筑事務所赫爾佐格&德梅隆主持設計,，新增另一座壯觀的建筑，為博物館帶來60%的額外空間,，同時讓博物館對周邊環(huán)境具有更大的開放性,。新大樓的落成將使博物館成為20年以來英國最重要的文化建筑，也完成了該地區(qū)成為具有高度可達性公共平臺的轉(zhuǎn)變,。
南翼大樓高64.5米,，墻面有如經(jīng)過雕刻，磚石質(zhì)地,，細長窗戶構(gòu)成水平面上的切割線,，此外還有抬高的平臺?！拔覀兿胍屡f交融,，使所有元素構(gòu)成一個有機體?！?011年,，這兩位明星建筑師拍檔描述道。
南翼大樓與擁有64年歷史的泰特主樓呼應,，采用相同色調(diào)磚塊,，類似磚結(jié)構(gòu)，但卻換成了一種激進的,、全新的方式來設計建造,。“外立面同時是塊點陣大屏幕,，日間過濾陽光,，晚上散播光芒?！?/span>
香港大館
赫爾佐格 & 德梅隆
項目是一座被圍墻圍起來由各種歷史建筑組成古建筑群,。作為曾經(jīng)香港司法機關，裁判機構(gòu)和監(jiān)獄,，是建筑群中最古舊的建筑物之一,。在2006年年停止使用后,，整個大院騰空，留下一個室外場地和一系列獨特建筑,。從城市的角度來看,，該大院是世界上最密集的城市之一中罕見的“庭院”
曾經(jīng)矗立在山坡上作為法律和秩序的突出象征，對港口有著令人矚目的景觀,，現(xiàn)在已成為商業(yè)和住宅高層建筑森林中開放和平靜的城市綠洲,。該大院由兩個大庭院定義和構(gòu)建：。練兵場和監(jiān)獄院我們的目標是保持兩者的開放性和獨特性,，并重新恢復它們作為一種新型的城市發(fā)現(xiàn)空間供公眾使用這些空間將物理和程序化地定義為聚集,，文化交流，休閑和休息的場所,。
新建筑體量既不模仿舊建筑,，而是在墻體的上方來曾建新體量。通過增加樓層,，在下面創(chuàng)建新的公共和流通空間,，從而為聚集和活動提供良好的保護場所，并建立從Arbuthnot路到Old Bailey街的新的回廊,。與此同時,，建筑物成為大院兩端的新標志，引起人們對城市以前封閉的部分的關注.Old Bailey Wing的設計位于場地的西南部,，與F大廳的相回應,。將在兩座建筑物之間建立新的連接。
Alila糖舍
酒店由漓江岸邊一所廢舊的糖廠改造而成,，故取名“糖舍”,，阿麗拉的愿景是將新舊融合在一起，設計師巧妙的將60年代糖廠建筑的元素納入了阿麗拉陽朔的公共區(qū)域,，如空心磚墻的結(jié)構(gòu)和用原本收甘蔗的碼頭改造成的游泳池...
因為是老建筑,，因此“糖廠”只能是作為餐廳、咖啡廳等場所,，客房部分需要在酒店邊上重新建造,，117間套房和別墅采用現(xiàn)代的設計，融舒適和便利于簡約而時尚的風格中,。
上海世茂廣場改造
Nádvorie綜合體改造
Vallo Sadovsky Architects
建筑綜合體是由多個相鄰地塊拼接，可從Trnaca的三條不同的老街進入,。重建前地塊上建有一些帶有走廊的多層住宅,，彼此之間通過后院連接。建筑師將這些相鄰地塊連接起來以后,，內(nèi)部形成了一個新的開放空間,，建筑師再在新的空間里加入新的元素。Nádvorie（庭院）的新公共空間就是這樣形成的,。 重建后的建筑綜合體有著多種半開放性和私密性功能,，可以以多種方式不同頻率來激活新的公共空間——比如餐廳露臺和零售商店每天都能給公共空間生機，偶爾的不定期活動能讓公共空間充滿活力,。四棵樹，建筑物表皮的改造,，照明,，一起定義了多功能中央空間?？梢苿拥幕ㄅ枥锒挤N上了綠植,。人行道處處體現(xiàn)著之前考古調(diào)查和歷史上土地分割的痕跡。
法國南特倉庫改造的藝術學校 Franklin Azzi Architecture
Franklin Azzi Architecture,，對一棟鋸齒形屋頂?shù)膫}庫進行了改造,，使之成為一所藝術學校。它為兩個改建倉庫內(nèi)的500名學生提供教育設施,。 建筑師選擇僅保留原始建筑物的鋼框架,，這允許內(nèi)部空間被打開并重新安置在屋頂結(jié)構(gòu)下方。 “倉庫進行了開放,，重組和重新連接,，” Franklin Azzi Architecture提到 ?！八麄児剂怂麄兯挠媱?，從而有助于城市凝聚力和重新評估人類規(guī)模?！?/span>
蔡 茨非洲當代藝術博物館
Heatherwick工作室
蔡茨非洲當代藝術博物館（Zeitz Museum of Contemporary Art Africa）,。其 奇特造型源于這座始建于1924年的巨型糧倉，它一度是非洲最高的建筑,。42根巨大的混凝土圓柱被Heatherwick得以保留并改造利用,，猶如一部巨大的管風琴內(nèi)部，這些混凝土巨柱仿佛被一個神奇的力量相切,，留下了一個橢圓形的巨大圓洞和“削切”后的混凝土斷面,。神秘又神圣,！
上海老碼頭
上海老碼頭， 原來的十六鋪,， 早在2007年,，在一片空曠破敗中，老碼頭帶著十六鋪的記憶原地重生,，將“上海灘”的金字招牌重新樹立,，伴隨著黃浦江滔滔江水奔騰不息。彼時的改造設計,，帶著歷史印記,、帶著城市回憶，并在過去的十多年中獲得諸多美譽,。2019年,，上海老碼頭第二次改造完成，整新亮相黃浦江畔,，它不僅是老碼頭的又一次全面升級,，更是一場傳奇的延續(xù)。
▲ 2004年,，老碼頭前身,，上海油脂廠
▲ 2007年，上海老碼頭第一次改造完成
▲ 2019年,，上海老碼頭經(jīng)歷了第二次改造,，全新亮相
本案的設計手法是圍繞高度提煉海派建筑形象化符號“石庫門”為基本的設計語匯，并以此進行類型上的拓展與更替,。作為老碼頭項目投入運營十多年后的第二次升級,，本次改造主要分為建筑、室內(nèi)和景觀三部分展開,，通過從功能,、立面、材質(zhì)的更新以及景觀功能上的提升運用,，賦予老碼頭全新的面貌,。在保留海派元素與歷史風情的前提下，使其適應更快的城市節(jié)奏,，在給予新生命的同時使其不丟失原有的記憶,。
“層疊矩陣”dave&bella辦公總部
項目位于杭州濱江的 dave&bella 辦公總部， 原有建筑是一個 50 米見方,、曾用于繡花產(chǎn)品生產(chǎn)的廠房,，建于 2003 年。設計師通過挖掘原有建筑的使用潛力,，打破原空間格局,，重新規(guī)劃分區(qū),， 首先在室內(nèi)空間中心區(qū)域置入了三個單柱跨的采光中庭，力圖給原本碩大且密閉的空間帶去相對充足的自然采光和新鮮空氣,，所有的核心開敞辦公區(qū)域均沿中庭兩側(cè)的玻璃幕墻布置,，間接進入的光線正好滿足了辦公所需要的光線照度。
Existing Exterior丨原建筑外觀▲
1F Plan丨一層平面圖 ▲
2F Plan丨二層平面圖▲
荷蘭百年倉庫改造
MAD
荷蘭Droom en Daad委托由馬巖松帶領的北京MAD建筑事務所對鹿特丹Fenix(Fenix是荷蘭鹿特丹著名的歷史建筑,，于1923年建立,，曾是當時全球最大的庫房 )進行改造?；饡媱潓enix改造成鹿特丹移民博物館,，讓其成為民眾欣賞城市風光、了解鹿特丹移民歷史的城市公共空間,。MAD改造設計的第一步,，是為Fenix設計一座環(huán)瞰鹿特丹城市風貌的全方位觀景臺，以及連接地面,、建筑樓層與觀景臺的連廊樓梯,。
MAD設計的樓梯，貫穿地面與建筑樓層,，最終直達觀景臺。樓梯與觀景臺,，連成一體,，整體近觀就像是一件雕塑藝術品，吸引人們前往探索,；遠觀則似一道龍卷風,，從地核往大地向天空騰升，最終消隱于天際中,，似是呼應著這座建筑見證了荷蘭,、甚至歐洲的過去、現(xiàn)在與未來,。
畢爾巴鄂美術館改擴建競賽
Foster+Partners
畢爾巴鄂美術館 （Museo de Bellas Artes de Bilbao） 發(fā)起的國際競賽：擴大和改善現(xiàn)有的美術館及其設施,，應對不斷增長的參觀人數(shù)，促進美術館在城市和區(qū)域中對藝術和文化景觀中發(fā)揮的主導作用,。在經(jīng)過了1945年,，1970年和2001年的三次建設之后，這次新的美術館建設將面向未來,，最終由Foster + Partners贏得競賽,。該項目的指導原則是 通過恢復建筑 最初的入口和內(nèi)部邏輯空間序列，使原來在1945年建造的建筑重新成為主角,。而一個獨特的建筑在1945年和1970年的建筑后面,，為博物館配備了 一個2000平方米開放的,、靈活的樓層 的新畫廊。新增部分的特點是一個擁有觀景臺和最小支撐的模型化的立面,，它被放置在遠離現(xiàn)有建筑覆蓋的區(qū)域,。通過這些設計，美術館創(chuàng)造了一種新的城市關系,。
?Foster + Partners,，LM Uriarte Arkitektura
?Foster + Partners，LM Uriarte Arkitektura
謝謝觀賞～心情舒暢～
