《我和我的祖國》,，國慶檔我最期待的一部。

首先,，我觀察主旋律電影的進化已經(jīng)很多年了,，這里就不提那幾部爆款商業(yè)主旋律了，還是說傳統(tǒng)主旋律,。在大業(yè)三部曲完成了由非特型演員/小鮮肉扮演革命領導人之后,，接下來值得期待的就是突破宏大敘事了。本片選擇見證偉大時刻的小人物視角,，正是與時俱進的體現(xiàn),。“我和我的祖國”,，不僅是這部電影的片名,，也是70周年國慶的總主題。

其次,，盡管本片依然是傳統(tǒng)主旋律命題作文,，但短片拼盤的形式很有意思。七個導演,，七部短片,，既能體驗每個導演的不同風格，又能一較高下,，一部頂七部,。

期待值有點高了,，看完感覺略失望,。整體上，不是說好小人物視角嘛,，很多地方還是走著走著又順拐到宏大敘事上去了,。某幾個有驚喜，就不說七個導演的水平高低了,，從最終交作業(yè)的結果看,，質量差距還是很明顯的。

管虎導演的《前夜》

非常完美，各個方面都是全片最佳,，把葛大爺?shù)摹芭ｊ窭埂苯柽^來送給管虎,！就開國大典這樣一個開天辟地的超級大事件，選擇了一個既足夠小又能親自參與親臨現(xiàn)場的角度,。戲劇沖突非常強烈,，黃渤面臨的困難是一層又一層，最后一分鐘也是玩的賊溜,。情感和主題表達非常到位,，全片每一個人物都有價值，鼎力支持的歐豪王千源姜武耿樂,，“為國獻寶”的人民群眾,，這就是我們信奉的集體主義價值觀，這就是“我和我的祖國”,。黃渤的表演,，再送一個“牛掰格拉斯”！最后以偽記錄片的形式讓黃渤進入歷史大事件,，也是堪比《阿甘正傳》的神來之筆,。

張一白導演的《相遇》

整體無功無過,，故事略顯單薄,，演員表演大大加分,。任素汐發(fā)揮穩(wěn)定，張譯太牛了,，帶著口罩眼睛里就全是戲,。

徐崢導演的《奪冠》

唯一的兒童視角,，最美的一個故事,，是突破宏大敘事的最佳表現(xiàn)。兩位小演員的表演太好了,，小男孩在愛情和使命中的矛盾和焦慮,，小女孩的遺憾，在情感傳遞上四兩撥千斤,。最大的遺憾是片尾的畫蛇添足,，大人出來干嘛呀，好討厭...

薛曉路導演的《回歸》

不太滿意，導演可能是想通過多個視角對香港回歸做個全景展示,，談判的,，升旗的，香港警察,，修表的...但我覺得這就是最大的問題,。視角太多了，故事就散了,。就聚焦談判或者升旗,，效果會更好。至于香港警察零點換警徽,，在香港電影里已經(jīng)看過太多次了,。

寧浩導演的《北京你好》

在導演風格上最具辨識度,，一看看就是寧浩的風格。戲劇沖突強烈,，笑點多,，麥格芬玩的好。葛優(yōu)大爺?shù)难菁佳?，已?jīng)仙兒了...

陳凱歌導演的《白晝流星》

我懂第五代導演對土地的情感,，也知道“西部人民還在吃草你卻搞航天”這個梗,，很充沛的情感，很好的切入角度,。但最終的完成度嘛,，剛看完不能接受,，這可是年齡最長的總導演的作品，想想又能接受,，這是陳凱歌的作品,。所謂走著走著又順拐到宏大敘事上去了，主要就是說的這個,。中國電影的希望在年輕導演身上,，祖國母親應該也很開心吧...

文牧野導演的《護航》

的確還是《我不是藥神》那個文牧野,，用強烈的情感掙扎表現(xiàn)人物成長。非線性敘事的閃回部分,，宋佳成長過程中的要強和不服輸,。線性敘事的現(xiàn)實部分，宋佳的成熟和責任感,。

最后當然得打個分排個序——

《前夜》＞《奪冠》＝《北京你好》＝《護航》＞《相遇》＞《回歸》＞《白晝流星》

最最后，趁著祖國母親開心,，小聲說個期待,，管虎導演都這么“牛掰格拉斯”了，讓人家的片子上了唄...