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原標(biāo)題：近半部中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史佳作將現(xiàn)香港保利2019秋拍 上世紀(jì)三十年代,，有一大群“泡在水光山色和藝術(shù)氣氛中」作畫的學(xué)生,，他們有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望、充滿活力,，在有著自由創(chuàng)作氛圍的杭州藝專,，與他們的老師組成了近半部中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史，在校長(zhǎng)林風(fēng)眠的「介紹西洋藝術(shù),，整理中國(guó)藝術(shù),；調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù) ”的教育理念引領(lǐng)下,，趙無極探索東西繪畫藝術(shù)之精髓,，將構(gòu)圖、顏色,、空間以及光影之間的關(guān)系完美交織,，《28.04.75》以極致的技法與情緒揉合出一個(gè)個(gè)詩(shī)韻跌宕的美學(xué)空間,；吳冠中一生踐行“油畫民族化 ”，晚年創(chuàng)作出質(zhì)樸純粹的且代表其對(duì)江南的愛戀與對(duì)精神偶像的致敬之作—《魯迅故里》,；朱德群重視對(duì)心靈體驗(yàn)的描繪,，以光線的動(dòng)態(tài)形塑超越視覺認(rèn)知的體驗(yàn)，《地心深處》以大尺幅實(shí)現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的主觀意識(shí)與想象空間,，極為罕見的《花之系列之二》以半抽象手法描繪具象花朵,，在本季首度推出的“一花一世界 ”專題中，上世紀(jì)20年代留法的常玉粉紅時(shí)期的經(jīng)典《粉底白瓶花》清新雋永,，顯示出詩(shī)意的文人氣息,；周春芽的《桃花風(fēng)景系列》生命力昂然；董小蕙以靜物《靜日—蝴蝶蘭》作為觀照自我的存在,；余本1949年創(chuàng)作的《祖國(guó)解放百花盛開》,，及龎均,、葉子奇,、陳承衛(wèi)及蕭如松等藝術(shù)家以花入畫的作品，諸多各異的創(chuàng)作風(fēng)貌,，攜手鋪排花的多重觀看角度與豐厚寓意,。 林風(fēng)眠 “藝術(shù)的美，像人間一個(gè)最深情的淑女,，當(dāng)來人無論懷了何種悲哀的情緒時(shí),，她第一個(gè)會(huì)使人得到他所愿得到的那種溫情和安慰。 ” 《紅衣仕女》作于1955年,，在方形垂直分割的構(gòu)圖中,，仕女坐于畫面中央，背后是朱紅色和金色相間的屏風(fēng),，藝術(shù)家將仕女置于華麗的金色塊面前方,，一如馬蒂斯野獸派時(shí)期作品重視畫面背景的安排，奇幻華麗的背景在重彩中塑造了美輪美奐的舞臺(tái)效果,。林風(fēng)眠對(duì)描繪對(duì)象的外形進(jìn)行了提煉,，利用流暢的線條與重彩在畫面中形成各種塊面與幾何形，相互套嵌,、疊加,，在有限的方寸布局之中，顯示出他對(duì)空間感的精準(zhǔn)把控,?！都t衣仕女》中對(duì)于人物造型的刻畫受到了敦煌壁畫的影響，同時(shí)也與馬蒂斯,、莫迪里阿尼有相通之處,。畫中仕女發(fā)式類似未及笄的少女,，雙髻垂于耳側(cè)，她姿態(tài)閑雅,，有著鵝蛋形姣好的面龐與修長(zhǎng)的脖頸,，她眼瞼低垂，若有所思,，沒有明顯的表情,，也沒有潛在的動(dòng)勢(shì)，她只是靜穆的坐在那里,，呈現(xiàn)出一種東方的寧?kù)o詩(shī)意,。林風(fēng)眠用重彩平涂描繪仕女衣裙，后以特制細(xì)筆加白粉,，營(yíng)造出背光透明,、薄如蟬翼的紗質(zhì)感作為飄帶，有如「吳帶當(dāng)風(fēng)」,，也與身后的宋代長(zhǎng)頸花瓶在色彩上相互呼應(yīng),，在流暢線條的修飾之下，顯示出仕女的體態(tài)優(yōu)美,。藝術(shù)家創(chuàng)造出了一個(gè)朦朧夢(mèng)幻的詩(shī)意情調(diào),，將散發(fā)著寧?kù)o含蓄的東方之美的中國(guó)古典仕女置于其中，他捕捉了東方女性純潔,、空靈,、不染纖塵、可望而不可及的美,，彰顯了他濃烈的東方情懷,，不僅充實(shí)了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了藝術(shù)家在創(chuàng)作上調(diào)和中西的成功,。
Lot 154 林風(fēng)眠《紅衣仕女》 1955 年作 水墨設(shè)色紙本 68.5 x 67.5 cm. 來源：臺(tái)灣臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心 現(xiàn)藏者購(gòu)自上述畫廊,，附臺(tái)灣臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心開立之原作保證書；附潘其鎏親簽作品資料與對(duì)恩師林風(fēng)眠評(píng)述之原作保證書 估價(jià)：HK$ 1,200,000 - 2,200,000 趙無極 我想表現(xiàn)動(dòng)感,，或迂回纏綿,，或風(fēng)馳電掣，想藉同對(duì)比和同一色彩的多重震顫使畫布躍動(dòng)起來,。 綺麗明亮的橙黃色在藝術(shù)家大面積鋪開的手法下將一抹溫柔帶入《28.04.75》的畫面上半部,，構(gòu)建了一方情緒基調(diào)寧?kù)o祥和的蒼穹—這樣的“留白 ”空間，為觀眾提供了一片充滿想象空間,、放空自我靈魂的凈土,，正如趙無極所言“在大塊的色彩中重得安寧與清靜 ”；畫面下半部的墨黑,，卻絲毫未被其原本緘默的顏色屬性所禁錮,，它彷彿飽含某種來自東方的神秘力量,，《28.04.75》便可以看出藝術(shù)家逐漸將自己對(duì)畫布中心的專注分散至邊界，最終擴(kuò)散至整張畫面的大膽變革,?！爱嬅孢吘壓椭行囊粯又匾?”趙無極在回溯生命歷程后逐漸參透人類生死輪回意義，也就此在其抽象創(chuàng)作中開啟了一種全新的表現(xiàn)手法,。
Lot 156 趙無極《28.04.75》 1975 年作 油彩畫布 115.5 x 89 cm. 來源：盧森堡庫(kù)特畫廊,，歐洲私人收藏（約于1985年購(gòu)自上述畫廊）亞洲私人收藏 羅芙奧香港2013年5月26日 編號(hào)526，現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣 展覽：1975年7-9月「趙無極：1971-1975」Galerie de France 巴黎 法國(guó) 出版：《趙無極》Editions Hier et Demain 巴黎 法國(guó) 1978年（圖版,，第441圖,，第303頁(yè)）；《趙無極》Ediciones Poligrafa 巴塞隆納 西班牙 1978年（圖版,，第441圖,，第303頁(yè)）；《趙無極》Rizzoli International Publications 紐約 美國(guó) 1979年（圖版,，第441圖,，第303頁(yè)）；《趙無極》藝術(shù)圈出版社巴黎法國(guó)1986年（黑白圖版,，第473圖,，第343頁(yè)） 此作品已登記在趙無極基金會(huì)之文獻(xiàn)庫(kù)，并將收錄于弗朗索瓦．馬凱及揚(yáng)．亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》 估價(jià)：HK$ 12,000,000 - 18,000,000 朱德群 “一首詩(shī),，你每一字都認(rèn)識(shí)，但你不一定懂得詩(shī)的意思,；繪畫也是一樣,，紅紅綠綠一片，但每一種紅紅綠綠,，代表的意思不一樣,，這就是抽象。 ”
Lot 150 地心深處 1987 年作 油彩畫布 130 x 195 cm. 展覽 1987年10月「朱德群首度回國(guó)邀請(qǐng)展」國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣 1988-1989年「朱德群中華民國(guó)巡回展」臺(tái)中縣立文化中心 豐原,；臺(tái)南縣立文化中心 新營(yíng),；彰化縣立文化中心 彰化；苗栗縣立文化中心 苗栗,；云林縣立文化中心 云林,；臺(tái)東縣立文化中心 臺(tái)東；桃園縣立文化中心 桃園,；臺(tái)南市立文化中心 臺(tái)南,；新竹市立文化中心 新竹；南投縣立文化中心 南投,；高雄縣立文化中心 岡山,；基隆市立文化中心 基?。灰颂m縣立文化中心 宜蘭,；臺(tái)灣省立美術(shù)館 臺(tái)中,；及臺(tái)北縣立文化中心 板橋 臺(tái)灣 出版 《朱德群畫集》國(guó)立歷史博物館臺(tái)北臺(tái)灣1987年（圖版，第79頁(yè)） 《朱德群畫集》金陵藝術(shù)中心高雄臺(tái)灣1989年（圖版,，第141頁(yè)） 此作品已經(jīng)朱德群基金會(huì)確認(rèn) 估價(jià)：HK$ 10,000,000 - 15,000,000
Lot 149 朱德群花之系列之二 1957 年作 油彩畫布 65.4 x 62 cm. 來源 亞洲重要私人收藏 出版 《華裔美術(shù)選集（II）朱德群》藝術(shù)家出版社 臺(tái)北 臺(tái)灣 1999年（圖版,，第86-87頁(yè)） 《朱德群》Enrico Navarra畫廊 巴黎 法國(guó) 2000年（圖版，第31頁(yè)） 此作品已經(jīng)朱德群基金會(huì)確認(rèn) 估價(jià)：HK$ 6,000,000 - 8,000,000 創(chuàng)作于1957年的《花之系列之二》,，堪為朱德群從具象邁入抽象,，最關(guān)鍵轉(zhuǎn)折里的關(guān)鍵；這件作品也可以說是朱德群抽象藝術(shù)生涯的起飛開始,。1957年發(fā)展的「花之系列」正值朱德群創(chuàng)作邁向抽象的轉(zhuǎn)型階段,，以半抽象手法描繪具象花朵的表現(xiàn)。他繪制了3幅「花之系列」,，本次首度于市場(chǎng)曝光的《花之系列之二》,，堪為其中精品?！痘ㄖ盗兄犯拍钍降陌邤躺珘K,，點(diǎn)出依稀可見的花朵鮮艷形象，莖枝,、葉片則以書寫式線條利落勾描,，然而形體經(jīng)過藝術(shù)家情感粹煉的凝聚反射，簡(jiǎn)化消融在色塊推疊與靈動(dòng)的筆觸之間,，以大自然獨(dú)特風(fēng)姿成就了跨越具象與抽象的篇章,。其節(jié)奏錯(cuò)落的景致布局已然預(yù)示著朱德群日后純熟的風(fēng)格。在現(xiàn)有的出版資料中,，「花之系列」在朱德群龐碩的創(chuàng)作脈絡(luò)中僅見三幅,，而如此具體的「花」之意象在藝術(shù)家創(chuàng)作中幾乎是絕無僅有的，也成為見證他追尋藝術(shù)抽象化的最佳典范,，其珍稀不言可喻,。《花之系列之二》畫面中,，朱德群狂草般的書寫線條,、彩色的點(diǎn)塊猶如躍動(dòng)的音符在咫尺畫布里奔放而出，這樣的花之禮贊,，亦可以說是映照朱德群自身的50年代自畫像,，藝術(shù)家審視真我，走向創(chuàng)作大道的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折之作。
從左至右： 1.朱德群《花之系列之一》1957年作 2. 朱德群《花之系列之三》1957年作 3. 拍品朱德群《花之系列之三》1957年作
Lot 148 朱德群第72號(hào) 1960 年作 油彩畫布 81.3 x 65.5 cm. 來源 蘇富比臺(tái)北1995年10月15日 編號(hào)155 現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣 此作品已經(jīng)朱德群基金會(huì)確認(rèn) 估價(jià)：HK$ 3,500,000 - 5,000,000 1960年所作《第72號(hào)》以沉郁的赭黑色調(diào),、粗獷筆觸深化了畫面的層次與內(nèi)涵,，在厚重大地中隱隱透出赭紅，而位于中心背景處的乳白光源則預(yù)示了貫穿藝術(shù)家窮其一生追尋的音樂性雛形,。這一時(shí)期的朱德群正處于融會(huì)西方抽象藝術(shù)與其深厚書法功底的轉(zhuǎn)型時(shí)期,，將中國(guó)書法的律動(dòng)性融入線條表現(xiàn)，建立個(gè)人藝術(shù)語匯的開端,。他的畫在許多東方人眼中屬于西方抽象藝術(shù),，比如簡(jiǎn)化的造型元素和恣意揮灑的流暢線條，細(xì)細(xì)品味后卻暗合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué),，蘊(yùn)含濃郁的東方風(fēng)情,，真正意義上匯聚了東西兩方的精髓，創(chuàng)出一種既東方又西方的語境,。就像朱德群所說,，他的抽象作品，就像每個(gè)人對(duì)同一首詩(shī)詞的感受不一,，《第72號(hào)》,，也可以看成是朱德群畢生描繪大自然的開端，這幅畫,，也可以說是對(duì)郭熙《早春圖》的致敬,。朱德群用他獨(dú)到的抽象色彩與線條，建構(gòu)出自己眼里,，心里的世界,。
Lot 151 抽象水墨 1998 年作 水墨紙本 68 x 68.5 cm. 來源 羅芙奧臺(tái)北2005年12月4日 編號(hào)19 現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣 展覽 1999年5月11-31日「朱德群：水墨傳情」藝倡畫廊 香港 中國(guó) 出版 《朱德群：水墨傳情》藝倡畫廊香港中國(guó)1999年（黑白圖版，第16圖,，第25頁(yè)） 估價(jià)：HK$ 300,000 - 400,000 1998年的《抽象水墨》是朱德群的水墨紙本創(chuàng)作,，朱德群的書法、水墨實(shí)為另一絕,。他在杭州藝專時(shí)期，前兩年有潘天壽,、李苦禪教授水墨,，之后兩年才轉(zhuǎn)向油畫課程，因此他十分熟悉水墨畫的傳統(tǒng)美學(xué)與技法,。來到法國(guó)尋覓自身的抽象之路,，朱德群依然展現(xiàn)了他扎實(shí)的水墨功底，對(duì)畫筆舉重若輕的操縱下,，對(duì)墨色漸層的掌握下,，可以觀，可以游的想象世界油然而生。 吳冠中 “我畫過西藏高原,、玉龍雪山,、重重疊疊的山城、西雙版納的節(jié)日,，但我最愛畫,，而且年年想畫的，還是江南故鄉(xiāng),。 ” 吳冠中〈歸鄉(xiāng)記〉
Lot 152 吳冠中《魯迅故里》 1996 年作 油彩亞麻布 60.5 x 73.3 cm. 來源 臺(tái)灣高雄茉莉畫廊 亞洲私人收藏 展覽 1997年5月10日-7月13日「吳冠中畫展」國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣 出版 《吳冠中畫選60's-90's》中國(guó)三峽出版社 北京 中國(guó) 1996年（圖版,，第128頁(yè)） 《吳冠中畫展圖錄》國(guó)立歷史博物館臺(tái)北臺(tái)灣1997年（圖版，第178-179頁(yè)） 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集1—吳冠中》山美術(shù)館 高雄 臺(tái)灣 1997年（圖版,，第166-167頁(yè)） 《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社 長(zhǎng)沙 中國(guó) 2007年（圖版,， 第160-161頁(yè)） 《世界藝術(shù)大師—吳冠中》河北美術(shù)出版社 石家莊 河北 2008年（圖版，第115頁(yè)） 附臺(tái)灣高雄茉莉畫廊開立之原作保證書 估價(jià)：HK$ 13,000,000 - 20,000,000 《魯迅故里》不僅體現(xiàn)了吳冠中對(duì)魯迅精神的仰慕,，同時(shí)也是他在紹興遙想家鄉(xiāng)宜興,，從而進(jìn)入到空間、感情與思維上的再度創(chuàng)作,。承襲自70-80年代對(duì)水鄉(xiāng)景致嫻熟的描繪與其日益嫻熟的抽象性表達(dá)手法,，畫面將黑、白,、灰三色與幾何塊面的構(gòu)圖運(yùn)用到極致,，藝術(shù)家利用黑白兩色來描繪江南獨(dú)有的建筑，灰色則用來處理特屬于江南飽含水汽的自然光線,，斑斕的彩色色塊跳躍著散布在畫面上,，也為黑、白,、灰三色之中平添了一絲趣味,。畫面中所呈現(xiàn)的長(zhǎng)方形塊面與弧形線條都體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)幾何抽象的精彩演繹，線條與塊面的交織充滿著張力與節(jié)奏感,。他的創(chuàng)作語匯愈加凝練,，描繪的主體早已超越了建筑本身，這體現(xiàn)了他對(duì)這種「意象美」與「形式美」的解析,。他將對(duì)故土的飽滿情感安放于并不脫離真實(shí)生活形態(tài)的水鄉(xiāng)場(chǎng)景之中,，形成了擁有藝術(shù)家獨(dú)特視角的東方抽象作品。
Lot 153 吳冠中《滇池人家· 云水居》 1986 年作 水墨設(shè)色紙本 95 x 67 cm. 來源 新加坡斯民藝苑 現(xiàn)藏者購(gòu)自上述畫廊 附新加坡斯民藝苑開立之原作保證書 估價(jià)：HK$ 2,200,000 - 3,200,000 歷經(jīng)多年對(duì)水墨的探索,，《滇池人家· 云水居》集中體現(xiàn)了吳冠中這一時(shí)期對(duì)風(fēng)景描繪的特點(diǎn)—即注重描繪對(duì)象的形象特征并將其帶入到特定環(huán)境的意境當(dāng)中,。畫面以遠(yuǎn)焦構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)上非常飽滿,，他并不拘泥于突出某一主體,，而是描繪一方景色與其散發(fā)出的意境。依山傍水的民居已然與天地美景融為一體，本是一處寂靜所在,，卻在吳冠中的筆下煥發(fā)出一種「天地有大美而不言」之感,。他的空間觀念是抽象而超現(xiàn)實(shí)的，畫面使用墨點(diǎn)墨線,、色點(diǎn)色線的自由交織,，將具象的風(fēng)景提煉為抽象的點(diǎn)、線,、面,。藝術(shù)家操控墨色濃淡來描繪群山與大面積的湖水，以此為底,，創(chuàng)造出山色空蒙,、湖水煙波浩渺的畫面整體基調(diào)。湖藍(lán)色與綠色的塊面描繪出滇池在光線下的斑斕色彩,，蜿蜒的線條富有律動(dòng)感,，與墨點(diǎn)的結(jié)合運(yùn)用重點(diǎn)體現(xiàn)池水的動(dòng)感與波光粼粼。藝術(shù)家對(duì)真實(shí)風(fēng)景加以升華和演繹,，超越了現(xiàn)實(shí)卻又使人似曾相識(shí),，他保留了自然風(fēng)景中的神韻，但卻在真實(shí)的生活中難以尋覓,，「寫生主要畫錯(cuò)覺」,，是剎那間的錯(cuò)覺使得藝術(shù)家超越了理性的桎梏，通過捕捉電光火石間迸發(fā)出的靈感,，才使得筆下景物如此靈動(dòng)且不拘一格,。 常玉 當(dāng)常玉畫得越多而對(duì)事物的體驗(yàn)越深，他便越發(fā)現(xiàn)那蘊(yùn)含在其民族血液里的特殊性…,，他知道如何以最精簡(jiǎn)的方式,，勾劃出事物中的精髓及幽默感。 約翰 · 法蘭寇
Lot 155 粉底白瓶花 油彩畫布 34.5 x 24 cm. 來源 法國(guó)私人收藏 佳士得香港2008年5月25日 編號(hào)231 現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣 出版 《常玉油畫全集：第二集》財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)臺(tái)北臺(tái)灣2011年（圖版,，第269圖,，第76及125頁(yè)） 估價(jià)：HK$ 10,000,000 - 15,000,000 《粉底白瓶花》雖是藝術(shù)家對(duì)靜物的描繪，但在如此靜謐的場(chǎng)景中則可發(fā)現(xiàn)畫面內(nèi)在蘊(yùn)涵著生命的起承轉(zhuǎn)合,，畫面中兩朵玫瑰的形態(tài)形成了一種對(duì)比,，下方較為盛開的一朵已枝椏低垂，而另外一朵雖然還未綻放到極致,，卻顯得更為鮮活有力?；浠ㄩ_是常玉對(duì)時(shí)間意識(shí)與宇宙規(guī)律的闡述,，他看透了生命的本質(zhì)，寧愿游離在現(xiàn)實(shí)之外做一個(gè)永恒的體驗(yàn)者和旁觀者，藝術(shù)家通過主觀的思維來關(guān)照萬物,，作品中呈現(xiàn)了直觀的靈性情感,，如同藝評(píng)家所言，「常玉的畫像一首詩(shī),，像一種晶瑩的絕句,，純粹到只能參悟，不是考證,，也不是字斟句酌的解讀」,。《粉底白瓶花》極致簡(jiǎn)練的繪畫語言中蘊(yùn)含著常玉縝密的思緒,、巧妙的布局以及精準(zhǔn)的筆法,，畫中不染纖塵的色彩透露著一種詩(shī)意的、驕傲的文人氣息,，寧謐清雅,，清新雋永。
周春芽
Lot 170 桃花風(fēng)景系列 2016 年作 油彩畫布 119.7 x 149.5 cm. 來源 歐洲私人收藏 估價(jià)：HK$ 2,500,000 - 3,500,000 《桃花風(fēng)景系列》創(chuàng)作于2016年,，畫面布局豐滿,，桃花的嬌艷直撲而來，可說是藝術(shù)家「桃花」系列的成熟之作,。,，周春芽以細(xì)碎筆觸勾勒出畫面遠(yuǎn)景中的桃花叢，與前景桃花簇的飽滿涂色技法形成對(duì)比,，構(gòu)建出畫面深遠(yuǎn)空間之格局,。畫面近景聚焦于其中一簇盛開的桃花，豐韻妖嬈呼之欲出,，線條扭曲的方向及那緋紅艷麗的色彩,，讓畫作前的我們，感受著桃花盛開的鮮香撲面而來,。恰如藝術(shù)家所描述：「在一種流動(dòng)的色彩情緒中放縱著本能和個(gè)性,。」不同于早期堆棧油彩呈現(xiàn)肌理的方式,，《桃花風(fēng)景系列》更強(qiáng)調(diào)寫意揮灑的筆觸意趣,，傳達(dá)了中國(guó)文人畫的寫意率性。
仇英《桃源仙境圖》（局部）明代中國(guó)天津天津博物館藏 《桃花風(fēng)景系列》 蕭如松
Lot 126 窗邊意象（窗邊） 1985 年作 水彩紙本 99.5 x 72 cm. 來源：佳士得香港2003年10月26日 編號(hào)126,，現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣 展覽：1989年11月4-15日「蕭如松畫展－窗邊意象」東之畫廊 臺(tái)北 臺(tái)灣 出版：《窗邊意象─蕭如松畫集》東之畫廊 臺(tái)北 臺(tái)灣 1989年（圖版,，第7頁(yè)） 估價(jià)：HK$ 900,000 - 1,200,000 龎均
Lot 124 庭院 2018 年作 油彩畫布 97.3 x 130 cm. 來源 亞洲私人收藏 估價(jià)：HK$ 420,000 - 820,000 董小蕙
Lot 125 靜日—蝴蝶蘭 2014 年作 油彩畫布 80 x 100 cm. 來源：現(xiàn)藏者直接得自于藝術(shù)家 展覽：2017年11月18日-2018年1月14日「老院子．韶光．年華─董小蕙2017個(gè)展」國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣 出版：《老院子．韶光．年華—董小蕙2017個(gè)展》國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣 2017年（圖版，第205頁(yè)） 估價(jià)：HK$ 170,000 - 220,000 葉子奇
Lot 127 母親節(jié) 1991-1992 年作 油彩卵彩亞麻布 66.1 x 30.6 cm 展覽：1992年8月8日-9月1日「葉子奇?zhèn)€展—獨(dú)白」玄門藝術(shù)中心 臺(tái)北 臺(tái)灣 估價(jià)：HK$ 150,000 - 200,000 陳承衛(wèi)
Lot 128 盆景-9 2017 年作 油彩畫布 59.5 x 89.5 cm. 來源：亞洲私人收藏 展覽：2019年6月8日-7月14日「生之華─陳承衛(wèi)個(gè)展」采泥藝術(shù)中心 臺(tái)北 臺(tái)灣 附臺(tái)灣臺(tái)北采泥藝術(shù)開立之藝術(shù)家親簽原作保證書 估價(jià)：HK$ 100,000 - 150,000 余本
Lot 141 祖國(guó)解放,，百花盛開 1949 年作 油彩木板 40.8 x 50.5 cm. 來源：臺(tái)灣臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心,，現(xiàn)藏者購(gòu)自上述畫廊 附臺(tái)灣臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心開立之原作保證書 估價(jià)：HK$ 80,000 - 120,000 （圖片來源于文化藝術(shù)導(dǎo)航） |
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