1.美聲學派是追求音色圓潤優(yōu)美和音質明亮純凈的學派,。在古意大利就有這樣的格言“追求音色與音質，音量自然會來”,。世界級的美聲大獎賽有時會設“最佳音色音質獎”,。2009年，中國的女高音王韻晶就曾獲得過這樣的獎項,。

2.音色和音質可統(tǒng)稱為嗓音,。人的嗓音因發(fā)聲腔體的質地、形狀,、泛音多少,，以及聲音在腔體中的位置高低不同而異。嗓音特色多半是先天的,，但后天可以變化或改善,。能唱低音的不見得屬于低聲部，能唱高音的不見得是高聲部,，起決定作用的是音色和音質,。聲音純雜之分，有質量,；明暗之分,，有色彩；濃淡之分,，有密度,；強弱之分，有能量,。

3.歌聲里最有價值的東西是優(yōu)美動聽的音色,。音色最能吸引聽眾，也最具個性,，一張口,、一聽音色，歌唱藝術水平的高低就顯現(xiàn)出來了,。有些歌者,，甚至歌唱家的技巧很好，沒什么大毛病，但總感到缺點什么,，這就是音色,。沒有優(yōu)美獨特的音色，難以成為真正的名家,。

4.音色是聲音的特色,。每個人的聲音都是獨具特色的，“聞其聲知其人”,。有人洪亮,，有人柔和，有人清脆,，有人粗獷,，有人尖細，有人沙啞,，等等,。人的聲音含有不同的感情色彩，喜怒哀樂,，千變萬化,。

5.一個人的自然音色再豐富，也不可能符合舞臺歌唱藝術的要求,，如果不能通過喉嚨打開和腔體修飾調節(jié),，使之突破人聲的自然本色，增添優(yōu)美華麗的色彩,，也就不能稱之為聲樂藝術,。

6.雖然音色是每個人在發(fā)聲訓練中基本固定了的聲音類型，但它是可調節(jié)的,，因為它是聲音位置和喉嚨狀態(tài)的產物。美聲唱法強調喉咽腔狀態(tài)的調節(jié),，民族唱法強調口腔的狀態(tài)調節(jié),。聲音位置的高低、喉嚨打開的狀態(tài),、聲門閉合調節(jié)和氣息深淺等,，都直接影響聲音的色彩變化。不同風格的作品需要用不同的音色去演釋,。這里所謂的不同,，是指在自己固有聲音特點基礎上的調整變化。

7.初學者本質自然的音域,、音色或音量并不會在開始時就顯現(xiàn)出來,。屬于哪個聲部，要看聲帶的長短厚薄和腔體結構要聽音色，更要通過打開喉嚨訓練把本質的音色開發(fā)出來,。因本質的嗓音音色沒有打造并展露出來而誤學聲部的學唱者實在太多,。人的音域是可變的，音色也具有可變性,。在中音與高音聲部之間的角色轉換是許多美聲歌者都有過的經歷,。

8.好的聲音首先要打開喉嚨，接橫膈膜深呼吸,，找聲帶的最佳閉合,，把聲音送進共鳴腔、送到高位置去產生好的音色,。每個人都有相對自己而言最好的音色,，要找到它、保持它,、美化它,。沒有高位置發(fā)聲，就不會有自然的音色,。

9.音色不同是因發(fā)聲器官,、發(fā)聲腔體和發(fā)聲方法不同，造成的泛音不同,。發(fā)聲時,，內口與外口的開合大小變化會改變共鳴器官的狀態(tài)，音色也隨之產生變化,。呼吸深淺,、腔體大小和元音轉換對音色變化都有很大影響。若在音色方面感到不夠明亮,、透徹,、圓潤，可把喉嚨打開,，字聲放到咽部下端,，去找自己本源的音色。

10.泛音是縈繞在基音周圍的一團聲音云霧,，通常稱之為聲音的色彩,，是泛音決定聲音的色彩。所謂的金屬聲,，就是在頭腔里通過膨脹所產生的高泛音共鳴,。要感覺共鳴腔是空的，要在高位置的空腔里找到聲音的振動點或“共鳴芯”,，產生泛音,，形成自然明亮的音色,。沒有經過訓練的歌唱音色，聽起來會很“土”或很“傻”,。

11.音色的亮暗,，主要與嗓音先天條件有關，嗓音型號和曲目風格常需參考音色而定,。有人喜歡帕瓦羅蒂式的明亮剔透,，有人喜歡吉利式的優(yōu)美寬厚，有人喜歡大歌唱家科萊里的雄渾粗獷,。大歌唱家貝爾貢齊說:“我喜歡黃銅般的音色,。”

12.嗓音訓練一定要多用暗音色,，找空,、松、通的感覺,，使腔體逐漸擴張,。在此基礎上，聲門閉合,，氣聲調節(jié),，找到漂亮的音色。現(xiàn)代美聲用氣息把聲音從面罩中推送出來,，傳統(tǒng)美聲從咽腔反射上去或直接從高位置或頭腔發(fā)出,，形成自然的共鳴音色。

13.音色有亮暗,、虛實和剛柔等不同的變化,，要具有天鵝絨般的柔和色彩色與冒質及光澤，歷代美聲大師們所提倡的音色都是亮與暗兼有的,。所謂的“暗”,，是指把元音調節(jié)得更圓潤和寬厚，避免由于過于靠前而造成的聲音生硬和尖亮,。

14.要體會掌握音色的各種細微差別,，可在一個音上用一口氣按一定的順序唱出從最亮到最暗的各種音色來，然后換一口氣,，再從最暗到最亮。要在保持字聲高位置的前提下,，使音色上下統(tǒng)一不變,。

15.歌唱中，好的音色源于元音發(fā)音的純正,，以及共鳴腔體與聲帶的調節(jié)適度,。若從最開放的元音到最閉合的元音都能找到并保持最純正的音色,，你就是一位掌握了良好發(fā)聲方法的歌者。

16.在聲樂美的藝術結構中,，聲腔美是主導因素,，而聲腔的色澤美（音色）是由聲腔的音質美、字韻美和行腔美所共同體現(xiàn)的,。腔體空間大小與聲門調節(jié)以及字聲共鳴位置的前后或高低,，是音色變化的關鍵。

17.音質主要有開放和關閉兩種基本形態(tài),。前者是a音的發(fā)聲感覺,，后者是i音的發(fā)聲感覺，兩者都要在喉咽腔底部（三角窩）形成,，否則音質就不實,，聲音就會“包”。要先用開放的元音a來獲得良好的基音質量,，使自然的人聲臻于完善,，再選用其他元音加以潤色。女低音用u和u,，女高音用i,，既可幫助改善她們的頭聲，也可幫助改善其胸聲的音質與音色,。最終,，音質和音色要展現(xiàn)在高位置和頭腔。

18.音質是聲音的本質,，是聲音的質感,，是先天的聲帶質量形態(tài)。音域寬窄,、氣息深淺,、共鳴亮暗和音量強弱，以及體現(xiàn)在嗓音上是純凈結實,、秀麗委婉還是渾厚豐滿,、豪放鏗鏘等等，都表現(xiàn)出不同的音質特色,。

19.聲樂藝術首先體現(xiàn)在聲音的品質上,，干凈飽滿、圓潤,。既然聲樂是人聲的藝術,，就要充分發(fā)揮人聲的表現(xiàn)力，并創(chuàng)造能夠充分展現(xiàn)它的條件,。

20.在聲音的質量中,，“亮”確實很重要，但要亮得豐滿,、有形態(tài)、有層次,、有內涵，否則就沒有價值,。在歌唱中丟掉什么，都不可丟掉音質,。如果歌者能最終把注意力放在如何獲得和保持純美、干凈且具有立體感的音質上,，就基本克服了發(fā)聲歌唱的各種困難。

21.音質美還要求有較寬的音域,，要在人聲自然形態(tài)的基礎上加以訓練擴展，使之能夠在相當?shù)囊粲蚍秶?，駕馭樂曲所需要的聲音幅度變化，做到高音上得去,，聲不竭；低音下得來,，聲不虛,，質不變。

22.人聲的音質大致由四個因素決定

（1）先天的喉頭大小,，聲帶長短,、寬窄、厚薄松緊等質量和狀態(tài)（不可變）,；

（2）身高,、胖瘦、壯弱,、共鳴腔大小、質地軟及肺活量（可變）,；

（3）氣息深淺,、氣量多少、聲帶振動頻率及字聲的位置高低（可變）,；

（4）腔體大小,、聲帶閉合、氣息功力及個人修養(yǎng)和審美品味等（可變）

23.喉咽腔是聲音發(fā)出后的第一個共鳴空間,，它的上下左右擴張狀態(tài)如何直接關系到聲音的質量,，因此喉咽腔的形態(tài)是決定音質優(yōu)劣的關鍵。在北京奧運會開幕式上,，67歲的多明戈所展現(xiàn)的純凈音質和具有穿透力的聲音依然能夠直擊聽眾心扉,。這證明他腔體打開充分，面罩運用得法,，所以音質的密度就高,。聽王信納老師70歲時錄制的圣歌專輯，音質和音色還是那樣寬厚,、圓潤,、迷人，因腔體打開充分,，字聲共鳴都在高位置和頭腔,，所以保持了音質的純凈。

24.音質與音色的造型能力具有很大的可塑性,，許多訓練有素的曲藝相聲演員在說學逗唱中,，可以把多種不同人聲特征的音色與音質惟妙惟肖地模仿出來,。

25.音質美妙對歌唱來說固然重要，但它應建立在發(fā)展音域和音量拓展的基礎上,，若歌者的喉咽腔打開得不充分,，就很難展現(xiàn)音質和發(fā)聲技巧,，想表達作品的藝術美感也就是奢望。

26.若一個歌者不具有大的腔體和寬的音域,，沒有一流嗓音本錢,，就應找到屬于自己的最好音質和音色，僅靠這就能立身舞臺,?；〞r間和氣力去擴大音域，聲音大不了多少,，反而影響了音質和音色,，這不劃算。在追求聲音的力度和強度時,，不可以犧牲音質和音色為代價，好的音質本身就能致遠感人,。腔體越豐滿、閉合調節(jié)得越好,、呼吸支持越深共鳴位置越高,，聲音就越具有色的美麗和質的力量。

27.好的音質是在喉嚨充分打開的狀態(tài)下,，適度的聲帶閉合、適度的氣息沖擊,、適度的軟腭抬起,、適度的喉咽肌肉擴張,，以及正確的舌位,、松弛的下巴和自然的口型等因素的綜合產物。

28.字聲無點,，則聲音空虛,；舌身上抬，則吐字不清,；高音區(qū)口型太橫,，聲音會“白”；中低聲區(qū)口型過豎,，則聲音渾濁,；喉嚨打開不夠，聲音必然掐擠,；軟腭下塌,，易出鼻音等等,，難聽的音色和音質必有其錯誤或不良的發(fā)聲習慣成因。

29.評價音質和音色的良莠既是聲音概念也是審美取向問題,，難有固定標準,。一般而論，美聲以純凈,、結實、圓潤,、溫暖、寬厚,、通透,、悅耳為標準。雖然人的音質和音色在很大程度上是先天的,，但同時也有相當?shù)牟欢ㄐ院涂伤苄裕耆梢酝ㄟ^正確的發(fā)聲方法訓練,，得到后天的彌補和發(fā)展。音質美,、音色濃,、音域寬、音量大,，是美聲歌者的不斷追求。

30.人的音色和音質約從65歲前后開始會因喉嚨軟組織退化和橫膈膜肌肉群力量減弱,，逐漸失去原有的響亮和光滑度，變得細聲細氣或沙啞,，這是自然規(guī)律,。盡管時光會使我們青春的音質和音色暗淡凋零，但堅持不懈的全腔體打開,、灌滿,、字聲高位置保持、持之以恒的橫膈膜氣息支持訓練以及聲帶閉合與腔體擴張的不斷調節(jié),，一定會使我們音質和音色的美好青春得以最大限度的延續(xù),。