印度國際大學(xué)紀(jì)念泰戈?duì)?，諸女生為獻(xiàn)花之舞,，舞態(tài)婉約，艷麗不佻,，迨所謂天魔舞也耶,？其手足心皆敷股紅，則緣如來八十種隨好,，手足赤銅色也,。觀莫高窟北魏人畫佛，猶時(shí)有現(xiàn)此像者,。

凡美人者,，一等肥、白,、高,，二等麻、妖,、騷,，三等潑、辣,、刁,。往歲游五天竺，頗愛彼邦閨秀所服紗麗,，蓋即佛天衣無縫者,。寫此異未能傳其軒軒遐舉之致耳。爰翁額間點(diǎn),，印度教所謂吉祥紅也,。

江堤晚景

1946年

188×120cm

我們中國畫在北宋以前，都與西洋畫一樣，畫成之后,，只在畫下角不顯著處簽個(gè)名便了,，有些甚至連名都不簽，這點(diǎn)倒與西洋畫的作風(fēng)相同,。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的看法,，認(rèn)為這幅畫本身不能再著筆墨了，若在明顯處再題字,，就會(huì)妨害畫面的美觀,。

可是后來到了文與可、蘇東坡,、米元章他們幾位大家，都是詩,、書,、畫三絕的人物，于是就創(chuàng)出了題畫的例子來了,。宋徽宗也是這樣的名家,。這種風(fēng)氣到了元朝更盛行。明朝時(shí)期,，大家都不再像宋人那樣只在樹身,、石角簽名了，唯有仇實(shí)父一人還是自守老法,，不肯隨流,。

水月觀音

1943年

158×88cm

如何題畫行款，才不致影響畫面美,，反而產(chǎn)生相得蓋彰的襯托作用呢,？這中間自然有學(xué)問，最重要的當(dāng)然是字要寫得好,，篆,、隸、真,、行都可以,，就是要注意字之大小疏密，都得與畫面相配合,。至于題詩或跋,，那是發(fā)揮畫意的未盡之處，感慨,、興懷要近合畫意,，才能相得益彰，才是合作。

云山古寺

1965年

172×90cm

董玄宰說過,，題畫詩不必與畫盡合,，但期補(bǔ)畫之空白，適當(dāng)為佳,。此真行家語,。元、明以來沒有人道破,，只有這位老先生提出來,，功德真是不小。

我個(gè)人的看法,，題字最忌高高矮矮,，前后必須平頭。若有高低參錯(cuò),，便走入江湖一路,，如世傳的“揚(yáng)州八怪”的李復(fù)堂、鄭板橋之流,，我認(rèn)為千萬不可學(xué),。

飛天圖

1941年

182×94cm

吾畫一落筆可成，而題署必窮神盡氣為之,，如題不稱,，則畫毀矣，故必先工書也,。

墨對畫的表現(xiàn),，紙對墨的承受，這兩者對畫的關(guān)系都很重要,。如果所用的墨不好,，所用的紙你不了解它的特性，即使有天大的本事,，也不能得心應(yīng)手,，繪出來的畫也必然遜色。

雅歌·香草嘉果良木冊

1977年

45×53cm ×12

石濤就曾說過：“紙生墨漏,，亦畫家之一厄也,。”以石濤這樣天馬行空的天才,，還有這樣的感嘆,，我們就可見紙與墨對畫關(guān)系的重要了。

我再舉實(shí)例來說,，寫意畫要用生紙,，因?yàn)樯埬馨l(fā)墨,。工筆畫要用熟紙,因?yàn)槭旒埐粷B,生紙易滲。古時(shí)候的熟紙當(dāng)然最好,，因其本質(zhì)堅(jiān)潔,，畫上去不會(huì)板滯。但現(xiàn)在的熟紙是用膠礬水來拖的,，既不受墨,，而且澀筆。所以如果是畫工筆畫,，絹比紙更合適,。

晚波魚艇

不詳

353×130cm

紙的種類很多，唐,、宋時(shí)代的紙很好,，又細(xì)、又挺,、又白,，又能受墨。后來的麻紙,，看來稍粗，但是仍很堅(jiān)實(shí),，畫寫意畫是最相宜的,。大家都知道宣紙很好，這是明朝才有的,。為什么叫宣紙,？這有兩種說法，一說是宣州涇縣所造,，所以叫宣紙,，一說是明宣宗發(fā)明的，所以又叫宣德紙,。宣紙的質(zhì)料是用檀樹皮做的,，宜書宜畫，確實(shí)很好,。到了近代,，大概檀樹皮不好找了，偷工減料,，多半用稻草代替,，看起來還是雪白潔凈的，但用起來可真不如意,。

潑彩荷花

1981年

135×68cm

我們都喜歡用舊紙,，并不是紙放舊了就好畫，實(shí)在是古人做事不肯偷工減料，本質(zhì)就好用,。我們四川有一種竹紙,，很不錯(cuò)，畫起來很好用,，受筆發(fā)墨,，但缺點(diǎn)在于不能經(jīng)久。貴州都勻有一種皮紙,，此紙耐久,，但畫色卻又不甚好。日本紙頗有可用的,，但墨色有浮光,，又是美中不足。

除了紙而外,，古人繪畫也用綾,、絹。綾,、絹的性質(zhì)自又和紙不同,，質(zhì)料也不一樣。綾不上膠礬,，可畫寫意畫,；絹卻必須膠礬之后才可用，因?yàn)樯仒O不受墨,，寫意,、工筆兩種都不適宜。

溪山春雪

1969年

68×138cm

除了紙,，再談墨,。墨是油煙墨最合宜繪畫，因?yàn)橛泄饧?。松煙墨只是黝黑,，并且沒有光彩，故不宜作畫,，但它也還有些用處,，在畫人物的時(shí)候，可以用它來渲染發(fā),、鬢,、髭、須,。山水,、花卉,卻不能用松煙墨,。

和紙一樣，墨也要越陳越好,。因?yàn)楣湃俗龅哪?，搗煙極細(xì)，下膠輕重合適,?？墒墙酥颇坏辞蟾脑?，反而粗制濫造了,，不僅下膠又重又濁，并且用洋煙,，甚至于等而下之,，有用煙囪煤煙的了，怎么能用來畫畫呢,？目前用的罐裝墨汁,，方便是方便了，不必磨墨,，但繪畫更不能用,。因?yàn)橹袊嫯嫼昧酥筮€要經(jīng)過裱工的啊，墨汁經(jīng)不起裝裱,，一沾水就會(huì)浸了散漬,，墨色都保不住的，可能會(huì)散花得一塌糊涂,。

仿敦煌南無觀世音菩

1947年

142×72cm

若求好墨，要光緒十五年前所制的,，乾隆御制的更好,。因?yàn)閷m中多有明墨，因風(fēng)碎裂,，加膠重新制造,，所以又黑又光亮。用這樣的墨畫畫,，真可以墨分五色,，光彩奪目。

制墨之道,，古人有所謂“輕膠十萬杵”之說,，這五個(gè)字可就道盡了其中奧妙。但是近來做墨的商人只知牟利,，不肯費(fèi)事下功夫,，所以連求好墨都不易了,。

密積金剛

1950年

95×53cm

色彩，不僅是表達(dá)物品的本色,，而且用以襯托畫面的立體和美,。因此顏色一定要潔凈、明朗,、鮮艷,。筆硯必須洗凈，尤其在重彩設(shè)色時(shí),，不能急于一次完成,，而要一次一次地上。如有的先找底色,，再上淺色,，再渲染，再背襯,，有的則可一氣呵成,。重彩的顏色大都是礦物質(zhì)顏料。顏色下膠,，用后即加水退膠,，否則隔宿就會(huì)失去本色。

朱砂,，以箭頭砂最好,，鏡面砂次之，豆砂再次,，又種灰色的為火山的巖石磨成,，不足取。

我最近已能把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如,，而且得心應(yīng)手,。這是我近來唯一自覺的進(jìn)步。我很高興,，也很得意,。

文章摘抄自《張大千談藝錄》