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之前有作者提到過，自己在寫作過程中,，總是寫到一定字數(shù)的時候就卡文了,，甚至再回頭看看前面寫的，越看越不滿意,，以至于最后連寫下去的信心都沒有了,。 研習君給出的建議是,，不管寫得如何，先把初稿盡力完成,，之后再做修改,。 契訶夫也說過：“所有真正的寫作大師的手稿都是涂了又涂、劃來劃去,、剪剪貼貼的,，而剪貼之處也是又涂又改的……” 今天，研習君將就這個話題來詳細地談談,，為什么建議寫完初稿之后再做修改,，以及寫完初稿后應該如何修改。 1.只有我的初稿難以直視嗎,？海明威曾說過：“一切文章的初稿都是狗屎,。” 話雖然糙了些,，說的卻是事實,。 我們首先要知道，初稿寫得不滿意是一件很正常的事情,，大多數(shù)作家的初稿都不盡人意,，99%的好作品都是修改出來的。 海明威在寫《永別了，武器》的時候,，初稿花費了6個月的時間,，寫完初稿之后，才開始一遍遍地修改,，光是改稿就又用了5個月的時間,。 所以在寫初稿的時候,，別太在意你的作品目前存在多少問題，先把精力放在寫完整個故事上,，這個階段最重要的事情就是完成初稿,。 村上春樹也曾在采訪中建議：
其實寫初稿的過程,，也是作者對自己作品深入了解的一個過程,。 在完成初稿之前，故事總歸只是一個構(gòu)想,，作者所希望創(chuàng)造出來的那些人物,、情節(jié)，都僅僅存在于腦海中,，或是存在于簡要的大綱中,。 而我們大腦的容量或是大綱的信息量終究是有限的，在下筆之前,，你只能看到一個整體的框架,，那些細碎的部分都是未知的，只有將這些構(gòu)想全部變成了實實在在的文字,，故事中的世界才能完整地出現(xiàn)在你面前。 你可以將自己想象成一個造物主,，這個故事就是你所創(chuàng)造的世界,。起初，這個世界還是不存在的,，你會按照最初的構(gòu)想,，先做出一個世界的雛形來,。 在這個最初的世界中,，也許邏輯運行會出現(xiàn)問題，也許細節(jié)會出現(xiàn)問題,，但這時畢竟已經(jīng)有了雛形,，你只需要在此基礎上進行修改就好了，總比憑空想象容易多了,。 2.初稿也寫不完怎么辦,？當你采用了上面的建議后，也許又會出現(xiàn)一個讓人頭疼的問題：初稿該怎么堅持寫完呢,？ 據(jù)研習君所知,，一些作者是不習慣寫大綱的，而是更傾向于依靠靈感邊寫邊想,。 但是為了避免寫到一半的時候,，出現(xiàn)不知道下一步劇情該如何發(fā)展的情況,，研習君還是建議你提前定好大綱。 最重要的是在正式開始寫之前,，你需要確定好主線劇情的大致走向,。尤其是在寫長篇小說的過程中，中途會遇到各種各樣的難題,，以至于最后難以完成,。 而寫好大綱的好處是，起碼你不會因為偏離正軌而導致寫崩,。 接下來,，你就可以開始正式下筆了。 如果這時你不確定自己能不能堅持完成初稿,，可以學一學村上春樹的做法,。 村上在寫長篇小說的時候,，會強制性地規(guī)定自己每天必須寫夠十頁稿紙（每頁稿紙正好是四百字），就算寫得不順手的時候,，也會寫完十頁稿紙,，而如果哪一天文思泉涌，他也會在十頁左右打住。 他給出的解釋是：
研習君覺得,，你不妨可以學習這個方法,，給自己每天規(guī)定一個固定的目標，形成寫作習慣,。當然你不一定像他一樣,，每天必須寫夠十頁，這個目標完全可以按照你自己的標準來,。 3.修改時該刪還是該補,？菲茨杰拉德將作家按照修改風格分為兩種，分別是修剪型和補充型,。 對于修剪型作家來說,，他們更傾向于在寫初稿的時候，將所有能想到的東西都寫進去,。所以在修改階段,，最主要的是刪掉那些不必要的地方。 《天才捕手》中的托馬斯·沃爾夫就是這類作家的典型代表，甚至在刪稿比例上達到了極致（雖然不是自愿的……）,。 起初他的手稿是成箱搬進編輯辦公室的,。在電影中，我們最?？吹降溺R頭不是沃爾夫和編輯二人在大刀闊斧地大段刪稿,，就是在爭吵某一段文字到底要不要刪掉的路上。 但是對于補充型作家來說,，他們更喜歡先寫出一個精簡版的初稿,，之后修改的時候，再根據(jù)整體邏輯往里面填充細節(jié),。 這兩種類型的修改風格無關(guān)好壞,，完全是根據(jù)自身情況選擇的。 另外，在寫完初稿之后,，你完全可以暫且拋開作者的身份,，站在編輯和讀者的角度來看看自己的稿子，并在看的同時向自己提問一些問題： ·看了開頭之后,，我還有看下去的欲望嗎,？ ·場景里存在足夠的沖突和懸念嗎？ ·情節(jié)這樣發(fā)展符合邏輯嗎,？ ·這里的轉(zhuǎn)折生硬嗎,？ ·人物在這里說出的話、做出的反應真實嗎,？ ·前面設的伏筆后面是不是沒有用到,？ ·結(jié)尾是否解決了所有問題？ 一般來說,，一部好作品需要修改不止一遍,，所以在寫初稿的時候，不要有太多顧慮,，就按你當時的想法盡情往下寫吧~
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