用筆,、結(jié)字,、章法布局是書法技法的三大要素，很多初學(xué)書法的朋友往往會(huì)忽視章法布局,，比較專注于單個(gè)字的用筆和結(jié)體,，因此在自己創(chuàng)作作品的時(shí)候往往出問題。每個(gè)字看起來問題都不大,，但湊在一起的時(shí)候,，看起來總覺得不太舒服。而我們看一些書法展的時(shí)候,，有些作品雖然單字看起來不是個(gè)個(gè)精彩,，但通篇很有章法，讓人賞心悅目,，這就是章法布局的問題,。

我先前練字的時(shí)候也是這樣，因?yàn)榕R帖的時(shí)候都是一個(gè)個(gè)的臨，因此一旦自己想寫篇作品的時(shí)候就出問題?，F(xiàn)在我也開始在學(xué)習(xí)章法布局了,，在這里與大家分享一下。

章法布局從整體說可以分為兩大類：一類是方格式,；一類是行格式,，這種可以用在任何書體上。

方格式布局

我們經(jīng)常會(huì)看到一些經(jīng)典碑帖都是有方格的,，一字一格,，格子是正方形或者長(zhǎng)方形。一般篆書,、隸書,、楷書多用這種章法布局（偶見行草書也用方格式）。特別是元代大書法家趙孟頫留下的墨跡碑版大楷都是這種方格子的,。

這種章法布局字與字,、行與行之間互不侵犯，字體大小多相差不大,。一般楷書用正方格,，而篆書、隸書多用長(zhǎng)方格,。篆書和楷書一般字距,、行距相等，隸書則字距大于行距,，左右比肩,。這種方格式的章法會(huì)給人有行有列、布局均勻的感覺,。

行格式布局

這種布局一般是幾個(gè)字或者幾十個(gè)字一行,，格為豎條格形，字與字之間或斷或連,，行與行之間或穿或讓,，字體大小多變，一般行草書多用之（也有例外,，例如小楷或者其它書體）,，有一個(gè)非常著名的法帖就是宋代米芾的《蜀素帖》。這種章法布局有行無列,，一般行距大于字距,。

大章法和小章法

從章法本身來說呢，又有“大章法”和“小章法”一說,，大章法指的是通篇作品的分行布白,；“小章法”說的是結(jié)字的間架結(jié)構(gòu)。大章法和小章法均強(qiáng)調(diào)疏密、聚散,、輕重,、顧盼等不同矛盾的調(diào)和、夸張和比較,。

而章法布局最復(fù)雜的要算是行草書了,，在行草書的章法中又有不同的幾種法式。

行草書的章法布局

1. 鏈珠式：這種章法布局如同串串珍珠,，字距小,，行距大，字與字的大小變化不大,，字字多獨(dú)立或者偶有連屬,。我們看古代經(jīng)典法帖中，“二王”一脈的行草書法帖多是如此,，元代大書法家趙孟頫的行書作品很多都是這樣的,。明代的黃道周此特點(diǎn)更加突出，他的行距更寬,，凸顯了鏈珠式的特點(diǎn),。

2. 連綿式：這種章法布局字和字之間連綿映帶，有的是三兩字一組,，有的是七八字一組連續(xù)綿延,。字距小于行距，字體大小參差不齊,，正攲相生,，聚散分明,。最著名的就是王獻(xiàn)之的一筆書,，還有明末的王鐸的草書。

3. 散點(diǎn)式：字距與行距大致相等,，或者反差不大,，一般情況下字字獨(dú)立，少有連屬,，字的大小錯(cuò)落有致,，猶如“眾星之列河漢”，比較典型的就是孫過庭的《書譜》,，還有五代時(shí)著名的楊凝式的《韭花帖》,。

4. 卵石鋪街式：這種章法布局字距和行距大致相等，字與字之間,，行與行之間較多的穿插爭(zhēng)讓,，字體大小變化豐富，筆勢(shì)或縱或斂，字勢(shì)或正或攲,，書寫的時(shí)候洋洋灑灑的如亂石鋪街,，但仔細(xì)觀察則井然有序，最著名的就說清代鄭板橋的書法作品了,。

學(xué)習(xí)章法布局一個(gè)是需要臨摹的時(shí)候通篇來臨摹,，一個(gè)是需要平時(shí)多讀帖，注意觀察分析名家法帖的章法布局,。創(chuàng)作的時(shí)候不妨先從寫一幅小草稿開始,，心里有底的時(shí)候再正式創(chuàng)作。