藝術(shù)通古今,，致敬古圣先賢,！

石鼓文是我國(guó)的石刻之祖，是我國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的石刻,，總共有十個(gè),，因?yàn)橥庑蜗窆乃员环Q為《石鼓文》,。它被歷代書家視為習(xí)篆書的重要范本，故有“書家第一法則”之稱譽(yù),。石鼓文對(duì)書壇的影響以清代最盛,，如清代篆書大家吳昌碩就是主要得力于石鼓文而形成自家風(fēng)格的。

郭賦林書：“石鼓文”字體的篆書,，是基于石鼓文橫豎折筆之處,，圓中寓方，轉(zhuǎn)折處豎畫內(nèi)收而下行時(shí)逐步向下舒展,。融入他自己的書寫筆意,，其筆勢(shì)風(fēng)骨嶙峋又有石刻風(fēng)致，確有那股強(qiáng)悍的霸主之氣勢(shì),。然而更趨于方正豐厚,，中鋒用筆，起止均為藏鋒,，圓融渾勁,，結(jié)體促長(zhǎng)伸短，勻稱適中,。其書法字體多取長(zhǎng)方形,，體勢(shì)整肅，端莊凝重,，筆力穩(wěn)健,，石與形，詩(shī)與字渾然一體,，充滿古樸雄渾之美,。石鼓文比金文規(guī)范、嚴(yán)正,，但仍在一定程度上保留了金文的特征,，它是從金文向小篆發(fā)展的一種過渡性書體。

郭賦林是一位德藝雙馨的,，藝術(shù)評(píng)論家,、詩(shī)人、古文字研究學(xué)者,，他詩(shī),、書、畫,、印,，均有涉略，書法中,，篆,、隸,、楷、行,、草均擅,，其中篆書和隸書最為擅長(zhǎng)。他篆書早年學(xué)過《甲骨文》,、《金文》,，后學(xué)吳昌碩 臨《石鼓文》，終于形成了自己的風(fēng)格,。郭賦林先生幾十年深入研究古代文字,，臨了大量的甲骨文、金文,、石鼓文,，毛公鼎、散氏盤,、嶧山碑,、等古代珍貴墨跡名帖，今天介紹的是他最近所書“石鼓文”字體篆書,，宋蘇軾的詩(shī)句條屏作品,，可以說(shuō)是他的 '復(fù)歸正品'之作。郭賦林的篆書寫出了石鼓文韻味,，筆意,；錯(cuò)落有致，相互呼應(yīng),，陰陽(yáng)融合,，特征明顯，但習(xí)篆之氣也顯而易見,。這件篆書作品不同,，結(jié)字方正，略有倚側(cè),，用筆蒼茫老道,，不溫不火，是一件很好的上乘之作,。

郭賦林書 “石鼓文”字體“篆書”作品鑒賞-----

郭賦林 臨《石鼓文》幾十年如一日,，深研細(xì)品、滲融變化,，博通古今,。他的篆書,，貌似石鼓,，但其體勢(shì)已變,，其下筆的爛漫恣肆，體勢(shì)的跌宕起伏,，險(xiǎn)峻奇美,；將石鼓文圓方結(jié)體，轉(zhuǎn)變?yōu)殚L(zhǎng),，形成氣酣勢(shì)奇的縱意,。其線條筆劃的遒勁凝煉、醇厚郁勃,，骨力強(qiáng)勁,，筆畫粗細(xì)，對(duì)比鮮明,；于拙樸古貌中顯出新時(shí)代墨氣,，力透紙背，骨力蒼勁,；這是郭老師篆書最出新意之處,。而其用筆的圓轉(zhuǎn)精熟、剛?cè)岵⑴e,，虛懷若谷,，頗有書道境界，都在體現(xiàn)著一種篆書的古拙品質(zhì),。篆書之墨韻越來(lái)越被學(xué)界及大眾所接受,，故篆書的創(chuàng)作應(yīng)回歸到在骨與肉的對(duì)立與統(tǒng)一中建立自己的風(fēng)格。

郭賦林先生所作之篆書,，毫無(wú)纖細(xì)柔弱之跡象,，而是更加雄渾蒼勁，自由自在,，進(jìn)入化境,。在他的作品中，我們似乎看大到了“郭賦林與 吳昌碩先輩的藝術(shù)追求,，他們有共同的藝術(shù)語(yǔ)言,，共同的文脈素養(yǎng)，共同的文化底蘊(yùn),?！痹诠蠋煹淖瓡髌分校缤S河之水滾滾而來(lái),，滔滔不息,。