觀雪偉陜北寫生有感

    文/張子麟

   陜北風(fēng)貌,，雄壯渾厚，闊遠(yuǎn)蒼莽，歷代未曾入畫,。近代以來,，石魯、趙望云等輩始畫陜北,，另辟蹊徑,，開創(chuàng)國畫新貌。后于國內(nèi)巡回展覽,，一時(shí)轟動(dòng)畫界,，“長安畫派”遂聞名遐邇。

   繼長安畫派后,，畫學(xué)后輩以陜北高原入畫者日漸增多,。更不乏久居陜北，對景寫生者,。其繪畫題材,、風(fēng)格日漸豐富，奇葩異朵,，競相綻放,。然求取真經(jīng)者少，渾水摸魚者多,。有師承而少新意者,，雖入窠臼，仍不失承傳,；務(wù)名利而隨大流者,，徒求新貌，難登大雅,。乃至細(xì)筆瑣碎,，妄加烘染，竟使豁達(dá)漢子,，頻作嬌弱女態(tài),。此論非危言聳聽，凡留心當(dāng)下繪畫者,，可窺其一斑,。細(xì)思之，蓋于長安畫派之前,，無畫陜北者,，學(xué)者無師法；繼長安畫派之后,，續(xù)畫陜北者,，以年代相隔太近,，囿于前輩成法，鮮能出離,。故陜北題材繪畫雖多，而得其精髓者少,。

   竊以為,，陜北地貌多高原平川，千溝萬壑,，山川地勢復(fù)雜多變,，尤具繪畫表現(xiàn)力。又以其雄壯開闊,，尺幅之中天地似可盡包,。村落之中，民風(fēng)淳厚,，耕收牧放皆能入畫而不俗,，堪稱畫家寫生創(chuàng)作寶地。然作畫必有揀擇,，畫者須有寄情丘壑之性,，心包天地之志，方能胸中剪裁,，落筆成象,。若寫陜北之雄氣，要?jiǎng)t筆簡意至,，不拘小節(jié),，筆力剛健以強(qiáng)其骨，墨韻充塞以貫其氣,。山之骨氣既立,，皴染則順理成章。間有筆至而意未盡者,，則反復(fù)疊加,，求其蒼莽之氣，貴在繁而不亂,，自成體統(tǒng),。近觀之茫茫碎筆，似無理法,，遠(yuǎn)望則氣勢渾然,，干濕交互，方知求亂中之理,，以墨氣為骨氣也,。

   雪偉事畫多年,，深耕于陜西省美術(shù)博物館，任中國畫研究室主任,。職務(wù)之余,，輒與山水為徒，臨池不輟,。轉(zhuǎn)益多師,，未拘成法，于“書畫用筆同法”多有悟入,，嘗謂 “學(xué)書為國畫之基”,，輒遍臨漢魏名碑，尤重筆力,，兼求其趣,。后受業(yè)于山水畫學(xué)耆宿崔振寬先生，得其焦墨傳承,，嚴(yán)秉師教,，朝斯夕斯，志行勤勉為朋輩共知,。又與張讓林,、馮耀京、蘭宇,、何煒?biāo)奈划嫾医Y(jié)社于風(fēng)華文化公司,，立名“清風(fēng)畫社”，至今已五年矣,。同道切磋之外,，常赴陜北寫生，于丘壑間,，領(lǐng)山川之豪氣,，積數(shù)紙而忘歸。經(jīng)年累月,，漸入佳境,。

   初春時(shí)節(jié)，雪偉赴陜北寫生,，得稿數(shù)十幅,，氣勢更勝于前。昔洪谷子云“項(xiàng)容有墨無筆,，吳道子有筆無墨”,，吾以為非無筆墨也，以自然無常形,，故筆墨表現(xiàn)各有側(cè)重,。雪偉寫生,，則筆勝于墨。其畫陜北,，多簡筆勾勒,，形其大體，樸拙質(zhì)重,，不為奇巧之筆,；干筆皴擦，偶用淡墨渲染,，意寫山川質(zhì)地，發(fā)草木枯榮之勢,，非涂抹成像,，徒求貌似。且雪偉性情溫厚,，下筆平實(shí)堅(jiān)勁,，頗耐人尋味。稍盡變化之妙,，必更上層樓,。

   人畫山水，山水亦代人言,。古語云“書為心畫,，畫為心印”。書畫乃心性之學(xué),，得之不易,，又多有畫者得之而覽者不識之憾。時(shí)下人心浮蕩,，炫技取巧之風(fēng)肆虐,，雪偉堅(jiān)守用筆尤為不易。彥遠(yuǎn)云“夫象物必在于形似,，形似須全其骨氣,，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”，此非堅(jiān)忍求進(jìn),，志行高遠(yuǎn)者,，豈易得乎？

己亥暮春

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