從日本陶瓷發(fā)展的歷史?上看，幾乎每一步?的發(fā)展都受?到中國的直?接或間接影?響,，有人說朝鮮?是日本陶瓷?之母,，中國是日本?陶瓷之父，應(yīng)是一種比?較恰當(dāng)?shù)谋?喻,。

一,、繩紋、彌生與古墳?時(shí)代

日本古陶主?要出現(xiàn)在繩?紋,、彌生,、古墳三個(gè)時(shí)?期。

繩紋是日本?最早的土器?,，也是世界上?最早的土器?之一,。土器表面有?繩紋圖案，故得名繩紋?土器,。明治十九年?(1886)于東京大森?貝冢最初發(fā)?現(xiàn)并定名,。作為世界上?最早的土陶?器，已存在近一?萬年。繩紋時(shí)代長(zhǎng)?達(dá)數(shù)千年之?久,，在日本也遍?及各地,，主要以日本?東部為中心?，北至北海道?,，南至四國,、九州。繩紋土陶的?制造技藝非?常原始,，幾乎都是徒?手捏制,，而且不是在?窯中燒制的?，而是依靠太?陽進(jìn)行自然?干燥,，再堆放在木?柴上露天燒?制的,。所以火度很?低，據(jù)推測(cè)僅有?600?左右,。

彌生土器是?古昭藏博士?在東京市文?京區(qū)本鄉(xiāng)彌?生町最先發(fā)?現(xiàn)的一類陶?器,，以地名命名?。在考古上定?為彌生式文?化時(shí)代,，系指公元前?三世紀(jì)至公?元四世紀(jì)的?六七百年間?制作的陶器?,。

彌生陶器也?是徒手捏制?，燒成方法與?繩紋式陶器?相仿,，露天燒造,，比繩紋陶燒?結(jié)溫度高，約800?左右,。繩紋式土陶?器多為黑色?,，而彌生式土?陶多為褐色?，有的呈很美?的紅色,。

從繩紋陶到?彌生陶,，古人的審美?觀發(fā)生變化?，主要表現(xiàn)在?造型的日趨?洗練和受中?國文化的影?響,。

三世紀(jì)后半?葉至七世紀(jì)?中葉稱古墳?文化時(shí)代,。四世紀(jì)后，中國大陸大?批居民移居?日本,，使?jié)h字,、中原文化和?佛教傳入日?本。值得指出的?是這個(gè)時(shí)代?出現(xiàn)的土師?器和埴輪,。土師器為淡?褐色薄胎,，紋飾簡(jiǎn)單，用于上層貴?族喪葬的祭?器,。埴輪即土陶?俑,，也是古代日?本人神秘信?仰的陪葬之?物,，其中有男像?、女像,、家具、武器,、船等泥塑,，并往往在這?些造型中增?添人們生活?中常見的鳥?、獸,、魚等動(dòng)物塑?像,，造型十分生?動(dòng)。

四世紀(jì)后半?葉開始使用?轆轤成型,，造型更加規(guī)?整,，并且從中國?引進(jìn)還原焰?燒制方法，溫度高達(dá)千?度以上,，可以大量生?產(chǎn),。這樣的須惠?陶確實(shí)是窯?藝飛躍發(fā)展?的證據(jù)。

二,、奈良,、平安時(shí)代

592年第?一位女天皇?推古天皇即?位，由圣德太子?攝政,。圣德太子向?中國隋朝派?遣使臣,，以學(xué)習(xí)大陸?的先進(jìn)文化?。612年圣?德太子故后?,，日本仍不斷?向唐朝派遣?使臣,，每次都有不?少留學(xué)生和?僧侶隨行。707年元?明天皇即位?,，710年遷?都平城京(奈良),，先后70余?年奈良成為?政治文化中?心，史稱這個(gè)歷?史時(shí)期為奈?良時(shí)代,。

日本陶器從?奈良時(shí)代開?始出現(xiàn)釉陶?,，其中最為有?名的為奈良?三彩，從中可以明?顯看出中國?唐朝三彩陶?器的影響,，器表有綠,、黃、白三種顏色?,，少量的有綠?,、白二彩。器釉以鉛為?熔媒,，氧化銅和氧?化鐵為呈色?劑,。這些制品是?為奈良的大?佛開光用的?祭器和皇室?專用的物品?,。奈良三彩的?多數(shù)精品都?作為天皇御?用之物保存?在正倉院，但在大阪,、奈良,、福岡、滋賀等地也?有出土物,，這說明當(dāng)時(shí)?在日本各地?都曾燒制,，這在日本陶?瓷史上無疑?是杰出成果?的體現(xiàn)。

進(jìn)入平安時(shí)?代從唐朝輸?入的陶器制?品增多,，三彩釉陶的?生產(chǎn)技術(shù)也?同時(shí)引進(jìn),。陶器器型很?多，有盤,、瓶,、高腳杯等，在成型技術(shù)?上比須惠器?更進(jìn)一步,，硬度也增強(qiáng)?,。平安時(shí)代的?中期神秘的?奈良三彩以?及低溫釉燒?制技藝突然?中斷。從平安中期?到鐮倉時(shí)代?初期,，日本的制陶?技藝進(jìn)入停?滯期,。

奈良三彩為?皇室、寺院特殊專?用品,，加工精細(xì),、器壁薄、重量輕,，制作手法不?熟練,。器型單純，且以使用為?目的,，雙面施釉,，不滲水。這明顯區(qū)別?于中國唐三?彩器內(nèi)無釉?且都是冥器?的特點(diǎn),。

三,、鐮倉時(shí)代

1192年?源賴朝從天?皇處得征夷?大將軍封號(hào)?，在鐮倉正式?開設(shè)幕府,，開始了封建?武士掌權(quán)的?鐮倉幕府時(shí)?代,。

鐮倉時(shí)代的?日本文化深?受中國宋代?的影響，其中在陶器?上的反映,，表現(xiàn)在隨從?高僧道元和?榮西去中國?的陶匠從中?國帶回制陶?技藝,，并在日本進(jìn)?一步發(fā)展。日本陶技在?平安中期之?后一直處于?停滯狀態(tài),，這次以傳入?中國陶瓷技?藝為契機(jī),，再一次迎來?陶瓷藝術(shù)的?春天,。后來日本成?為“陶瓷之國”，就是鐮倉時(shí)?期奠定的基?礎(chǔ),。進(jìn)入鐮倉時(shí)?代有彩釉陶?幾乎消失,，代之為灰釉?陶系的陶器?，花式圖案增?加了劃花,、印花,、鑲嵌等裝飾?手法。中國此時(shí)相?當(dāng)于宋朝,，大量中國宋?青瓷輸入日?本，也刺激了日?本制陶技術(shù)?的提高,。

受中國青瓷?影響,，在陶器表面?加刻一兩條?弦紋，增加唐草紋?,、牡丹紋,、菊花紋及柳?紋等圖案，并采用劃花?,、印花,、模壓等多種?技法。

鐮倉時(shí)代對(duì)?日本陶器業(yè)?作出劃時(shí)代?貢獻(xiàn)的人是?瀨戶的加藤?四郎左衛(wèi)門?景正(通稱藤四郎?),。因?qū)⒅袊?陶瓷技藝傳?入日本,，而被尊為日?本的“陶祖”。

初代藤四郎?姓藤原,，名景正,。貞應(yīng)二年(1223)隨遣宋使道?元禪師來中?國，在浙江學(xué)制?陶,，至安貞二年?(1228)返日,，在瀨戶村安?居并開始制?陶，這也是今日?聞名于世的?瀨戶燒的起?始,。藤四郎陶器?為茶褐色有?釉陶,，初始有簡(jiǎn)單?印花，后期發(fā)展到?印花,、刻花等多種?形式,，制作出各種?瓶、壺(罐),、四耳壺,、香爐和犬(犬俑象)等。

四,、室町時(shí)代和?戰(zhàn)國時(shí)代

1338年?足利尊氏在?北朝獲封征?夷大將軍,，在京都室町?設(shè)立幕府,。1467年?幕府細(xì)川、山名兩派對(duì)?立沖突,，引起十年混?戰(zhàn),，此后成“以下克上”的混亂局面?達(dá)一個(gè)世紀(jì)?，史稱戰(zhàn)國時(shí)?代,。

室町時(shí)代流?行斗茶,，在足利義政?時(shí)達(dá)到極點(diǎn)?。外國產(chǎn)的青?瓷茶碗和各?種天目釉茶?碗以及中國?產(chǎn)的茶入(茶葉罐),，非常受人喜?歡,，因此大量進(jìn)?口。同時(shí),，在日本國內(nèi)?也開始仿制?,。但由于仿制?技術(shù)不過關(guān)?，在日本國內(nèi)?施釉陶器還?只有尾張(瀨戶)一地制作,。

中世紀(jì)日本?陶窯出現(xiàn)著?名的“六大古窯”,，即瀨戶窯、?；G,、信樂窯、越前窯,、丹波窯,、備前窯。從鐮倉時(shí)代?至室町時(shí)代?,，六大古窯分?別成為各地?的制陶中心?,。

五、安土桃山時(shí)?代

1586年?豐臣秀吉統(tǒng)?一了全國,，隨即進(jìn)行了?一系列改革?,。他晚年住桃?山城，故稱安土桃?山時(shí)代. 豐臣秀吉l?592年,、1597年?兩次侵略朝?鮮均以失敗?告終,，史稱這兩次?戰(zhàn)爭(zhēng)為文祿??慶長(zhǎng)之役。這兩次戰(zhàn)爭(zhēng)?雖然失敗,，但在返回途?中虜俘了大?量朝鮮人歸?國,，其中陶工數(shù)?量不少，這些人到日?本之后迫于?生計(jì)而開始?從事制陶,，促進(jìn)了日本?國內(nèi)制陶業(yè)?的發(fā)展,。

瀨戶系

由于瀨戶地?區(qū)連年戰(zhàn)亂?，陶工外逃,，加上臨近的?岐阜縣多治?見市周圍發(fā)?現(xiàn)優(yōu)質(zhì)陶土?,，因此陶窯迅?速增加,，以美濃為中?心成為新的?制陶中心，產(chǎn)生了黃瀨?戶,、瀨戶黑,、志野、織部等一系?列新的品種?,。

桃山時(shí)代作?品以菖蒲手?黃瀨戶為代?表,，志野是日本?國內(nèi)首先制?作的白色陶?器，其意義深遠(yuǎn)?,。受當(dāng)時(shí)輸入?朝鮮李朝白?地鐵釉繪紋?樣的啟發(fā),，制作志野的?半透明釉藥?和蜂窩狀的?結(jié)構(gòu)以及鐵?釉藥繪紋樣?，都是具有典?型的日本風(fēng)?格,。

織部燒比志?野,、瀨戶黑產(chǎn)生?晚，古田織部對(duì)?日本陶藝界?影響不僅限?于美濃,，還應(yīng)包括伊?賀,、丹波,、信樂,、備前、唐津等窯,。

朝鮮系

西日本的制?陶主要在九?州,，除室町以前?的須惠器燒?制之外，也燒制具地?方特點(diǎn)的陶?器,。文祿?慶長(zhǎng)之戰(zhàn)后?,，李朝陶瓷器?對(duì)本地影響?最強(qiáng)，豐臣秀吉雖?然征戰(zhàn)朝鮮?失敗,，但收獲是陶?藝和陶工的?大量引進(jìn),，所以有人說?這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是?陶瓷之戰(zhàn)。大量朝鮮勞?力虜回,，使唐津地區(qū)?制陶業(yè)迅速?發(fā)展,。

唐津燒初期?是朝鮮陶工?按李朝方式?制作，原料由朝鮮?運(yùn)入,，后在唐津附?近發(fā)現(xiàn)陶土?,，以此地為中?心先后建成?窯場(chǎng)l30?處，總稱唐津燒?,。當(dāng)時(shí)代表作?品有奧高麗?茶碗,、繪唐津、朝鮮唐津,、斑唐津等一?批珍貴品種?,。高取燒,、上野燒、小代燒,、薩摩燒等也?均為朝鮮陶?工參與建筑?和發(fā)展的窯?場(chǎng),。

文祿三年(1594)在朝鮮之戰(zhàn)?佐賀藩?dú)w化?的李參平(朝鮮陶工)于元和二年?(1616)發(fā)現(xiàn)磁石礦?，并于天狗谷?筑窯,，在日本國內(nèi)?首次制瓷成?功,。這件事在日?本陶瓷界意?義十分重大?。與瀨戶的藤?四郎有釉陶?器,、柿右衛(wèi)門彩?繪一起稱為?日本陶瓷史?上的三大革?命,。白瓷施透明?釉，釉下多青花?紋樣,，從中可看出?李朝的影響?,。

在李參平白?瓷燒制成功?影響下，有田制瓷業(yè)?迅速發(fā)展,，很快形成西?日本的制瓷?中心,。有田燒的品?種也由李朝?白瓷增加到?染付(釉下彩)、錦手(彩繪),、染錦(釉下,、釉上彩結(jié)合?)和青瓷。受中國進(jìn)口?彩繪瓷器影?響,，有田柿右衛(wèi)?門苦心研究?,，終于試驗(yàn)成?功赤繪技法?(釉上彩繪法?)。柿右衛(wèi)門是?日本彩繪的?始祖,，至今已傳十?三代,。

寬永五年(1628)佐賀藩主鍋?島勝茂在有?田巖谷川開?窯，后產(chǎn)生精美?的色鍋島瓷?器,，色鍋島瓷器?圖樣用黑線?雙勾描畫,，產(chǎn)品不外售?，次品全部毀?掉,。由于堅(jiān)持分?業(yè)制,，制坯、彩繪,、燒成分頭進(jìn)?行,，實(shí)行嚴(yán)格的?技術(shù)保密制?度，所以不但形?成自己獨(dú)有?風(fēng)格而且經(jīng)?久不衰,。

六,、江戶時(shí)代

1600年?德川家康在?關(guān)原之戰(zhàn)中?獲勝，掌握大權(quán)。1603年?獲封征夷大?將軍稱號(hào),，在江戶開設(shè)?幕府,。

進(jìn)入江戶時(shí)?代，全國窯場(chǎng)已?達(dá)二千家以?上,。以京都為中?心的京燒,，在野野村仁?清出世之后?，逐漸成為全?國陶業(yè)中心?地,。

明歷三年(1657)仁清彩繪問?世后,，引起轟動(dòng)。仁清特有的?彩繪作品和?獨(dú)特風(fēng)格,，確立了京燒?在全國陶業(yè)?的主導(dǎo)地位?,。在其后其弟?子尾形乾山?及其弟光琳?合作，名品不斷問?世,，京都五條坂?南北兩側(cè)分?成兩大流派?,，形成粟田燒?系和清水燒?系。京都粟田燒?以彩釉,、彩畫描金擅?長(zhǎng),，最初的御菩?薩燒、錦光山宗兵?衛(wèi),、寶山文藏,、帶山與兵衛(wèi)?、巖倉山吉兵?衛(wèi)等均屬于?此,。

清水燒則以?音羽燒,、清閑寺燒,、音羽屋九郎?兵衛(wèi),、茶碗屋六兵?衛(wèi)為主，出現(xiàn)了清水?六兵衛(wèi),、高橋道八,、和氣龜亭、水越與兵衛(wèi)?,、斡山傳七,、清風(fēng)與平、清水藏六等?大師,。除此之外,，相馬、益子,、真葛,、赤膚、明石、尾戶,、閑谷,、高松、現(xiàn)川等窯也?都同屬于京?燒范疇,。

德川幕府后?期,，以京都為中?心茶道風(fēng)行?，全國各地名?士相聚,，茶道用青花?茶碗需求大?增,。此時(shí)期以來?清水燒青花?制品大量生?產(chǎn)。產(chǎn)生名人青?木木米,、仁阿彌道八?等大師,。

七、明治維新

1853年?美國軍艦開?入浦賀港,。翌年日本在?武力壓迫之?下被迫開國?,，1868年?與美、英簽訂了商?約,，西方資本主?義勢(shì)力大肆?入侵,。同時(shí)在“尊王討幕”旗號(hào)下迫使?德川慶喜將?軍下臺(tái)，奉還大政于?天皇,。天皇下令廢?除幕府,，建立新政府?。改東京為首?都,，年號(hào)為明治?,。確立了以天?皇為中心的?近代的中央?集權(quán)體制，實(shí)行了一系?列改革措施?,，這就是歷史?上有名的“明治維新”,。

進(jìn)入明治時(shí)?代由于維新?改革，藩窯沒落,，市場(chǎng)需求發(fā)?生變化,，制陶業(yè)向輸?出和大眾化?方向發(fā)展。由于引進(jìn)國?外先進(jìn)技術(shù)?和聘用專業(yè)?人才,，尤其是聘用?德國化學(xué)家?瓦格耐爾(G.Wagen?er),，給日本陶瓷?業(yè)發(fā)展和與?西方交流以?巨大促進(jìn)。日本國內(nèi)陶?瓷業(yè)也由手?工作業(yè)向機(jī)?械化生產(chǎn)邁?進(jìn),，窯的結(jié)構(gòu)由?小型向大型?轉(zhuǎn)化,，燃料也由燒?木材向燒煤?、天然氣和電?力方向改進(jìn)?,。陶瓷業(yè)向傳?統(tǒng)陶業(yè),、海外輸出和?觀賞用陶藝?三個(gè)方面分?化,，并按各自方?向發(fā)展。

八,、大正與昭和?時(shí)代

此時(shí)期的陶?工們根據(jù)不?同情況,，以藝大出身?的人為中心?組成了日展?系，傳統(tǒng)工藝者?組成日本工?藝會(huì),，同時(shí)還有現(xiàn)?代工藝美術(shù)?協(xié)會(huì),。此外，還有民藝派?,、走泥社,、新匠會(huì)等許?多協(xié)會(huì)和俱?樂部。

近世出現(xiàn)了?板谷波山,、富本憲吉,、北大路魯山?人、河井寬次郎?,、金重陶陽等?一代名師,。生產(chǎn)民藝品?和土特產(chǎn)品?的窯場(chǎng)近年?興起，作為有名陶?藝家有益子?燒的浜田莊?司,，水戶的城戶?夏男,，佐野市的田?村耕一，在東京周圍?還有加藤土?師萌,、宮之原謙,、安原喜明、井上良齋,、唐杉濤光,、吉賀大眉、井高歸山,、川瀨竹春,、土肥刀泉。瀨戶方面志?野燒的荒川?豐藏,、加藤景秋,?？棽?、黃瀨戶風(fēng)格?的加藤唐九?郎、加藤舜陶,、河本五郎,。京都方面以?樂家十四代?傳人吉右衛(wèi)?門開始，除永樂善五?郎,、清水六兵衛(wèi)?,、三浦竹泉、伊藤陶山、高橋道八等?世家之外,，還有楠部彌?一,、石黑宗磨、森野嘉光,、淺見隆三,、伊藤翠壺、宇野三吾等?三百名以上?名陶藝師,。

日本國現(xiàn)有?4500個(gè)?制陶工場(chǎng),，陶瓷器生產(chǎn)?最多的愛知?縣和岐阜縣?擁有工場(chǎng)近?3000家?，兩縣產(chǎn)量約?占全日本的?80%,。主要現(xiàn)代化?工場(chǎng)有名古?屋“日本陶器”,、“鳴海制陶”、“名古屋制陶?”,，瀨戶的“三鄉(xiāng)制陶”,，多治見的“山加制陶”，戶冢的“大倉制陶”,，?；摹耙聊沃铺铡保嘀我姷摹吧仙街铺铡币约靶}的?“東洋陶器”等,。