我的熱帶雨林系列題材的作品緣起于生活中的直觀感受,，寫生歸來，記憶中更多的是冬日滇南清晨似雨的霧氣,，環(huán)繞的流水,，和突然而至的雨。南方植物有一種普遍的生長繁茂的特點,，在創(chuàng)作時,，我注意保留它們自身的特點，并試圖使它們更好的融入對整個畫面的造境的過程,。

王嚴：中國美術(shù)家協(xié)會會員,，中央美術(shù)學(xué)院中國畫博士,，文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會委員。2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系現(xiàn)代花鳥畫研究專業(yè),，獲碩士學(xué)位,。2009年7月畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生部中國畫專業(yè)，獲博士學(xué)位,，師從郭怡孮先生與薛永年先生?，F(xiàn)執(zhí)教于沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院,。

作品曾參加中國美術(shù)家協(xié)會、文化部等單位主辦的《全國第七屆工筆畫大展》《紀念郭味蕖誕辰一百周年全國花鳥畫名家邀請展》《第三屆全國中國畫作品展》《中國青年美術(shù)家新農(nóng)村寫生作品展》《第六屆全國工筆畫大展》《2004年全國中國畫作品展》等展覽,，獲《慶祝建國五十五周年全國青年國慶書畫展》優(yōu)秀獎,。并多次在北京、臺灣,、山東,、浙江等地舉辦個人聯(lián)合畫展。

個人作品集《清涼世界·王嚴》,，由四川美術(shù)出版社出版,；

專著《中國畫里的世界》由清華大學(xué)出版社出版。

作品與論文曾多次發(fā)表于《美術(shù)》《榮寶齋》《美術(shù)報》《國畫大家》《東方藝術(shù)》《中國畫家》《當(dāng)代中國畫》《中華書畫家》等刊物,，多幅作品被選入《畫壇朝陽》一書,，由人民美術(shù)出版社出版。

畫面的營造離不開創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷和社會閱歷，生長在轟轟烈烈運轉(zhuǎn)著的現(xiàn)代工業(yè)社會里,，我喜歡畫面的繁茂,，是一種意愿中的蓬勃，一方面是對自然生命的贊頌,，另一方面也是潛意識里對社會氣氛的表述，而畫面力圖表達的沉靜感,，則是內(nèi)心不可避免的不斷地對回歸自然,，回歸古典詩詞中生命意蘊的向往。但這種繁茂和蓬勃,，和試圖的沉靜和回歸,，兩者的矛盾也成了我給自己制造的難題，使得在畫面經(jīng)營過程中我需要不斷的解開思想的纏繞,。

為表達對象在霧境中的蓬勃生意,，對熱帶雨林系列作品我大部分使用滿構(gòu)圖,，將對象置于營造的場景之中，使用冷色調(diào),，同時減弱色階使色彩對比更加微妙,，讓每個個體服從于整體意境的營造，并以隱約的留白來表現(xiàn)水霧升騰,。在色彩的選擇中,，灰色調(diào)多于艷麗的色彩,，以使整個畫面較為內(nèi)斂。

在畫面布置上，盡量營造有讓觀者產(chǎn)生想象的空間,。畫每張畫的過程中,，我也體會到無論古今，無論畫家還是詩人,，在面對自然時在精神和情感上是相通的,，這種霧氣，是一種隱約,，一種對現(xiàn)實的不確定性,，霧氣總是和寒、涼聯(lián)系在一起,，但這種寒,、涼是輕寒或微涼，體現(xiàn)在情感上則是某一種感懷,。

所不同的是,，古代詩人畫家所面對的霧氣,，是對自然界的感悟和對自身際遇的感懷，古人是時刻面對自然的,，霧氣是一種隱約里透著清澈的意象,。而我們面對的霧氣，還包含有對工業(yè)社會的依賴和逃避,，對古典意趣中呈現(xiàn)的美麗的自然生命的追思,。在某一種程度上，花鳥畫需要映現(xiàn)現(xiàn)代人不斷尋求的精神家園和對自然生命的禮贊,。

——王嚴談創(chuàng)作

郭怡孮：王嚴在繪畫創(chuàng)作上始終能夠堅持在寫生中提煉,、創(chuàng)造形象與營造意境,，并有能力根據(jù)自己的想法和要表達的對象去選取表達方式和方法，她抓住了中國詩情對自然的現(xiàn)代朗照,，把中國傳統(tǒng)的詩情融合到現(xiàn)代人對草木鳥獸的表達中來,。

她將自己的學(xué)術(shù)研究與繪畫創(chuàng)作結(jié)合起來,，并制定了目標(biāo),，這給她不斷的自我進步創(chuàng)造了很好的條件。她的個性比較平實,，以一種細膩和安靜的方式來觀察自然,，所以營造畫面時可以追求一種和諧中的矛盾，平靜中的張力,，單純中的豐富,，這也是符合她自身特點的內(nèi)斂的、文雅的,、安靜的畫面感覺,。