崔白《雙喜圖》局部

崔白（1004-1088）,，字子西，崔白是一個非常全面的繪畫人才,，擅花竹,、翎毛，亦長于佛道壁畫,，畫鬼神,、山水、人物也精妙絕倫,，并尤長于寫生,。他最大的貢獻莫過于一改百余年墨守成規(guī)的“黃筌畫派”花鳥畫,，用荒郊野外生動細(xì)致的花鳥情致一掃“黃家富貴”的工致富麗之風(fēng)，為北宋宮廷繪畫注入了新鮮血液,，成為北宋畫壇的革新主將,。

齊白石《小雞螳螂圖》。

趙昌《麻雀桃花圖》

崔白《雙喜圖》

崔白《牡丹白鷺圖》

徐熙《飛禽山水圖》

趙佶《瑞鶴圖》

趙佶《芙蓉錦雞圖》

崔白《沙汀白鷺圖》

崔白《芝仙祝壽圖》,，明人緙絲

崔白《寒雀圖》局部

崔白《寒雀圖》局部

黃居寀《山鷓棘雀圖》

黃荃《寫生珍禽圖》

黃居寀《梨花鸚鵡圖》

論五代花鳥,，能和黃荃分庭抗禮的恐怕唯獨徐熙。活躍于江南一帶的徐熙一反傳統(tǒng)的工細(xì)艷麗,，追求閑淡飄逸,，從而有了“黃家富貴，徐熙野逸”的說法,。

趙佶《芙蓉錦雞圖》

然而入宋以來,，黃荃所代表的“富貴”成為翰林圖畫院甄別優(yōu)劣的程式，富貴一派占據(jù)著難以撼動的統(tǒng)治地位,。

徐熙《雪竹圖》

六旬老人與花鳥畫之變法

然而,，當(dāng)一種風(fēng)格相對于其它風(fēng)格呈現(xiàn)壓倒式發(fā)展時，往往難逃走向僵化的命運,。

陳嘉選《玉堂富貴圖》

此時真正力挽狂瀾,、扭轉(zhuǎn)局面的正是崔白。他在黃徐二者中選擇了后者,，其淡雅的畫面與構(gòu)圖風(fēng)格,，開北宋宮廷繪畫之新風(fēng)。

徐熙花鳥作品

但改革并非易事,。在進入畫院之前,，崔白不過是一個籍籍無名的民間畫工，而自這位老者進入畫院,，他所代表的畫風(fēng)無疑暗中與黃氏畫派對立,，而這種清淡的繪畫也時常因為難以入得富貴人家廳堂而飽受詬病。

徐熙花鳥作品

但難得崔白本人向來特立獨行,，將外部壓力置之不理,，再加上皇帝批示加持，崔白的畫風(fēng)漸漸獲得了關(guān)注,。而其畫面中強烈的文人氣質(zhì)也著實吸引了一批上流之士,，這一切都成為了花鳥畫變革的基礎(chǔ)。

邊景昭《雙鶴圖》

這場被學(xué)者稱為畫界“熙寧變法”的畫壇之變改寫了花鳥畫的格局,。以崔白為首的花鳥畫家在前代形似之余更加關(guān)注神似,，無論是寒林枯枝還是鳥雀走獸，一切都成為胸中逸氣抒發(fā)的窗口。而回歸自然環(huán)境中的動物比之黃荃筆墨,，則更添一份靈動生機,。

林良《鵝泳圖》

在此之后，花鳥畫作為中國畫的重要門類不斷煥發(fā)生機,。有徐渭寫意花鳥的瀟灑不羈,，亦有明清宮廷花鳥的典雅細(xì)致。

徐渭《夏看綠荷池》

一花一鳥皆是尋常事物,，卻因為墨筆丹青流傳后世,。如今再看窗外成群麻雀，不禁感慨舊時王謝堂前燕,，飛入尋常百姓家,。